#百萬星光創(chuàng)作者大賽#

當“娘娘”穿上警服，懸疑劇的天花板被捅破了嗎？

2025年4月3日，孫儷帶著新劇《烏云之上》殺回熒屏。暌違三年半的“電視劇女王”搭檔羅晉，演了一出“搭檔失蹤+碎尸案+警界黑幕”的硬核懸疑劇。

開播首日熱度登頂，但評論區(qū)卻吵翻了天：有人狂贊“國產(chǎn)懸疑天花板”，有人吐槽“劇情漏洞能篩米”。
這劇到底值不值得追？是真良心劇，還是靠演員光環(huán)硬撐？咱們從三大爭議點切入，拆解這部“冰火劇”的真相。

一、孫儷的警服秀：颯還是尬？

孫儷飾演的女刑警韓青，一亮相就引發(fā)熱議。

她單手倒車入庫的動作干凈利落，那精準的操控和一氣呵成的姿態(tài)，仿佛是經(jīng)過了千錘百煉的專業(yè)車手。面對令人毛骨悚然的尸塊，她展現(xiàn)出了超乎常人的冷靜，沒有絲毫的退縮與畏懼。在審訊時，她散發(fā)出的壓迫感更是讓人印象深刻，犀利的眼神、冷峻的表情，每一個細微的動作和表情都仿佛在向嫌疑人宣告：別妄想逃脫法律的制裁。

她把一個“不廢話只辦案”的女警形象演繹得栩栩如生。尤其是在雨中追兇的那個鏡頭，雨水濕透了她的頭發(fā)，一縷縷濕發(fā)緊緊貼在臉頰兩側(cè)，卻絲毫沒有減弱她眼神中的凌厲。那眼神猶如鋒利的刀刃，直直地刺向目標，仿佛能瞬間洞穿一切偽裝和謊言。

但爭議背后，藏著劇組的野心：
這是一部罕見的以女性刑警為敘事核心的刑偵劇。韓青的“冷硬”背后，是搭檔失蹤的愧疚、對真相的執(zhí)念，以及女性在男性主導職場中的生存法則。劇中兩次提到“痛經(jīng)吃止疼藥”，看似突兀，實則在暗示：女性刑警的堅韌，不止于槍林彈雨，更在瑣碎的生理困境中。

“女警的軟肋，從來不是眼淚，而是被偏見定義的‘應該’。”

二、羅晉的“閃現(xiàn)式演技”：懸疑感拉滿，還是故弄玄虛？

羅晉飾演的鐘偉，堪稱全劇最大謎團——開場即失蹤，全程活在回憶和幻覺里。觀眾一邊被他的“眼技”勾魂（一個抬眉暗藏殺機），一邊暴躁：“四集了還在閃回，導演你是買不起羅晉的檔期嗎？”

不過在慢熱的表象之下，藏著三層野心：多案相互交織：碎尸案、毒品案、警察失蹤案彼此關(guān)聯(lián)，就像一張蛛網(wǎng)，越收越緊。全員都有嫌疑：心理醫(yī)生李小冉那曖昧的微笑、新人警察憑借“直覺破案”，甚至連韓青自己都有可能“黑化”。社會隱喻：野力健身會所打著“陽光招牌”，背后卻藏著販毒鏈，這暗暗隱喻了現(xiàn)實當中“陽光下的罪惡”。爭議的核心在于：觀眾希望是“美劇式的快節(jié)奏”，但劇組卻選擇了“文火燉湯”。首集通過大量細節(jié)來鋪設(shè)人物關(guān)系（像韓青辦公室的合影、鐘偉遺留的筆記本），致使一部分觀眾覺得“溫溫吞吞”。

“這劇像重慶火鍋——底料熬得越久，后勁越辣，但急性子可能熬不到沸騰就掀桌了。”

三、畫面黑到瞎？是電影質(zhì)感，還是省電陰謀？

《烏云之上》的“黑”成了最大槽點：雨夜戲黑到人臉模糊，冷色調(diào)畫面被調(diào)侃“劇組是不是欠了電費？”

然而，在暗黑美學的帷幕之后，實則蘊含著兩大精妙絕倫的巧思。

首先是蒸汽朋克式氛圍的營造：潮濕的街道，仿佛是被無盡的雨水所浸泡，石板路的縫隙間都滲出了水來，行人走過，濺起的水滴在昏暗的燈光下閃爍著微光。泛黃的老樓，那斑駁的墻壁好似在訴說著歲月的滄桑，脫落的墻皮宛如歷史的碎片，隨風飄落。氤氳的霧氣，如同一層神秘的面紗，將整個城市籠罩其中，使其顯得朦朧而虛幻，仿佛一座游離于現(xiàn)實之外的“罪惡之城”。在這多達 140 個的場景之中，每一處細節(jié)都被精心雕琢。就連審訊室那狹小的空間里，瓷磚的紋路都透著令人窒息的壓抑。那些細密的線條，仿佛是束縛心靈的枷鎖，讓人不寒而栗。

其次是符號化隱喻的運用：馬賽克尸塊鏡頭的出現(xiàn)引發(fā)了廣泛的爭議。然而，導演卻給出了這樣的回應：“遮住的不是血腥，是人性的不可直視。”這一觀點無疑是對人性深度的一次勇敢探索。人性的復雜與黑暗，常常隱藏在表象之下，而這個鏡頭正是試圖揭開那層偽裝，讓人們直面內(nèi)心的恐懼與不安。

在觀眾群體中，也呈現(xiàn)出了明顯的分裂。文藝派對此贊不絕口：“每一幀都能當壁紙，陰郁美學絕了！”他們沉醉于畫面所營造的獨特氛圍，欣賞著每一個精心設(shè)計的細節(jié)，仿佛置身于一場視覺的盛宴之中。而實用派則發(fā)出了不同的聲音：“我是來破案的，不是來玩密室逃脫的！”他們更關(guān)注劇情的邏輯性和推進的節(jié)奏，對于過于注重美學而可能忽略的情節(jié)發(fā)展表示不滿。這種分歧不僅反映了觀眾審美和需求的多樣性，也從側(cè)面證明了這部作品所引發(fā)的廣泛討論和深刻影響。

“建議優(yōu)酷出一個‘亮度增強版’，不然觀眾得備個探照燈。”

這劇到底算不算好劇？

演員的表現(xiàn)堪稱封神級別。孫儷在審訊戲中的“眼技派”演繹令人嘆為觀止。她的每一個眼神都仿佛蘊含著千言萬語，透過那深邃而靈動的眼眸，觀眾能夠清晰地感受到角色內(nèi)心的復雜情感。比如在那場關(guān)鍵的審訊場景中，她的眼神從最初的銳利洞察，到逐漸的疑惑思索，再到最后的恍然大悟，每一個細微的變化都精準地傳遞出了角色的心理活動。

羅晉的“一秒變臉”更是讓人拍案叫絕。他能夠在瞬間完成從溫和友善到嚴肅冷峻的情緒轉(zhuǎn)變，毫無拖沓之感。就像是在某個關(guān)鍵情節(jié)中，前一秒他還面帶微笑與人交流，下一秒面對突發(fā)狀況，他的表情瞬間變得嚴肅莊重，這種瞬間的轉(zhuǎn)變不僅展現(xiàn)了他出色的表演功底，更讓角色形象瞬間豐滿立體起來。

李小冉的“溫柔刀”也堪稱一絕。她以溫柔的外表作為掩護，內(nèi)里卻藏著犀利與果敢。她的表演細膩入微，在看似輕柔的舉止中，卻能讓人感受到一種無形的力量。比如在處理某個復雜的人際關(guān)系時，她的微笑中帶著一絲不易察覺的狡黠，讓人難以捉摸。

減分項主要體現(xiàn)在兩個方面。首先是邏輯漏洞，新人警察的“直覺破案”情節(jié)設(shè)置顯得有些不合理，仿佛如同開掛一般。在現(xiàn)實的刑偵工作中，依靠直覺破案是幾乎不可能的，更多的是依靠嚴謹?shù)淖C據(jù)和推理。比如在某個案件中，新人警察僅僅憑借一時的直覺就迅速鎖定了嫌疑人，而缺乏充分的證據(jù)支持，這讓劇情顯得有些牽強。

其次是節(jié)奏失衡的問題。前四集的鋪陳過長，對于一些急性子的觀眾來說，可能會感到不耐煩。在前四集中，過多的背景介紹和人物關(guān)系的鋪墊，使得劇情的推進顯得緩慢，容易讓觀眾失去耐心。比如在開篇的幾集中，花費了大量的篇幅來描繪一些無關(guān)緊要的細節(jié)，導致關(guān)鍵情節(jié)的出現(xiàn)被推遲，影響了觀眾的觀劇體驗。

烏云之上，必有破曉之光

《烏云之上》像一碗加了冰塊的重慶小面——有人嫌它“又燙又慢”，有人愛它“越吃越上頭”。但不可否認，它用電影級的制作、大膽的女性視角，為國產(chǎn)懸疑劇撕開了一道新口子。

“如果追兇的路上注定孤獨，你會像韓青一樣，做那個在烏云下執(zhí)燈的人嗎？”