在影視行業(yè)風(fēng)云變幻、作品更迭迅速的當(dāng)下，一部劇集的成功與否，影響因素錯(cuò)綜復(fù)雜。近日，唐嫣主演的《念無(wú)雙》，在看似不利的開局下漸入佳境，走出了一條令人矚目的逆襲之路。

圖源：唐嫣工作室官微

唐嫣出道20余年始終保持穩(wěn)健的發(fā)展態(tài)勢(shì)，其國(guó)民認(rèn)知度也呈現(xiàn)出獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”——從早期的古裝女神到現(xiàn)代都市劇標(biāo)桿，再到復(fù)雜女性角色的深度探索，每個(gè)階段都能精準(zhǔn)觸達(dá)不同時(shí)代的觀眾群體。這種持久的行業(yè)生命力，在流量更迭加速的影視圈尤為珍貴。而此次再次回歸仙俠劇，出演神女角色，她又有著怎樣的考量呢？

01

國(guó)民演員的扛劇能力：

從劇集逆襲到演員升維的共生效應(yīng)

在仙俠劇市場(chǎng)趨于同質(zhì)化的當(dāng)下，《念無(wú)雙》在開播初期并不被看好。這部劇沒有過多的宣傳造勢(shì)，劇方甚至還被網(wǎng)友吐槽“老年宣發(fā)”。但隨著劇情深入，《念無(wú)雙》憑借扎實(shí)的劇本故事和角色的演繹，實(shí)現(xiàn)了景氣指數(shù)的穩(wěn)步攀升。據(jù)德塔文數(shù)據(jù)顯示，該劇日景氣指數(shù)自開播后最高峰達(dá)1.994，在同期在播劇中穩(wěn)居前列。

圖源：德塔文科技

在這股逆勢(shì)上揚(yáng)的浪潮中，唐嫣對(duì)神女姬譚音的詮釋堪稱全劇最強(qiáng)支點(diǎn)之一。德塔文角色貢獻(xiàn)度顯示，其個(gè)人指數(shù)始終穩(wěn)定在46%以上，其扛劇能力可見一斑。這種以角色魅力反哺劇集熱度的現(xiàn)象，或許正是當(dāng)下仙俠劇創(chuàng)新需要深挖的敘事密碼。

圖源：德塔文科技

值得注意的是，《念無(wú)雙》在年輕受眾群體的影響力也實(shí)現(xiàn)逆襲。德塔文數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，該劇播出后，18—30歲觀眾偏好度顯著提升，在18—23歲的00后受眾表現(xiàn)得尤為明顯，而唐嫣飾演的神女姬譚音，被00后們直呼“專心搞事業(yè)、不戀愛腦”的現(xiàn)代大女主，這種清醒獨(dú)立果敢的姿態(tài)，與當(dāng)代年輕人追求自我價(jià)值觀高度契合，這正是該劇能打破圈層并讓Z世代觀眾追捧的原因。

圖源：德塔文科技

獨(dú)立思考、共情力強(qiáng)、果敢、率真、擁有神性、工匠精神……這些呈現(xiàn)在姬譚音身上的特質(zhì)，也是唐嫣對(duì)這個(gè)角色的欣賞之處，也恰恰與她作為演員的藝術(shù)追求深度共鳴。

圖源：德塔文科技

其實(shí)，起初在得知唐嫣將再次出演仙俠劇時(shí)，外界不乏爭(zhēng)議之聲。但唐嫣在采訪中說：“這是我來(lái)時(shí)的路”，簡(jiǎn)潔有力地回應(yīng)質(zhì)疑。這不僅是她對(duì)仙俠題材初心的深情致敬，更彰顯她對(duì)自身演員生涯的清晰認(rèn)知和深刻洞察。

圖源：中國(guó)電影報(bào)道

回看唐嫣的演藝歷程，從早期《仙劍奇?zhèn)b傳三》中靈動(dòng)?jì)汕蔚淖陷妫断募胰Ы稹防镄愿窀鳟惖亩际信裕健犊死瓚偃恕贰逗我泽虾嵞返痊F(xiàn)代劇中的經(jīng)典形象，再到《錦繡未央》中的權(quán)謀大女主，直至近年《繁花》《念無(wú)雙》中對(duì)復(fù)雜角色的詮釋，其演藝之路呈螺旋式上升，不斷實(shí)現(xiàn)自我突破與升華。

在影視題材的選擇上，她跳出舒適區(qū)，勇于邁向更具深度與內(nèi)涵的領(lǐng)域；在角色塑造上，她不再拘泥于單一、平面的形象，而不斷挑戰(zhàn)具有復(fù)雜性格、豐富內(nèi)心的成熟女性角色。這種專業(yè)追求在《念無(wú)雙》也得到印證——姬譚音所承載的神性哲思和人性掙扎，唯有經(jīng)過歲月淬煉的演員方能精準(zhǔn)呈現(xiàn)其厚重感和層次美。

圖源：唐嫣工作室官微

02

姬譚音與唐嫣的共振

演員與角色的雙向成就

傳統(tǒng)仙俠劇的神仙角色，多居于高位，掌控著天地諸多法則，擁有裁決萬(wàn)物的威嚴(yán)，他們之間的愛恨糾葛，總是驚天動(dòng)地，卻鮮少讓人看見“神性”之下，那些屬于“人性”的內(nèi)容。

而姬譚音的魅力，就在于打破這一固有框架。作為低神力世界的神女，她不能肆意施展神力，反而很多時(shí)候需要像凡人一般，通過精進(jìn)工匠技藝來(lái)解決問題。人在神面前，也不是無(wú)技可施，百姓們認(rèn)真鉆研匠技，也能在一定程度上與神抗衡。

圖源：唐嫣工作室官微

劇中，姬譚音與繡神就“神仙的百年修為與蜉蝣的一日壽元一樣重”這一觀點(diǎn)展開爭(zhēng)辯，她說著“士大夫的報(bào)國(guó)之心，與升斗小民的顧家之念一樣重”，傳遞出萬(wàn)物公平的價(jià)值觀。

這些鮮活而接地氣的人物性格，讓角色更能引發(fā)觀眾的共鳴。草木有本心，渺小如溪邊野花， 亦如宇宙萬(wàn)物般，都有其不可忽視的價(jià)值。正因如此，在劇中“神之于人”和“人之于神”的情境下，這種“神性”和“人性”之間的交織拉扯，顯得格外動(dòng)人，這也是這部劇一大亮點(diǎn)。導(dǎo)演郭虎在采訪中提到，“無(wú)雙”是姬譚音的封號(hào)，它證明其匠技天下無(wú)雙，但比匠技更無(wú)雙的，是她有一顆相信良善、救贖世人的心。

圖源：互聯(lián)網(wǎng)

“神女愛世人，世人敬神女”，這句話貫穿全劇始終，從宏觀主題到劇情和細(xì)節(jié)，都將這一核心思想多維度、立體化進(jìn)行呈現(xiàn)。

劇中，當(dāng)人族百姓吶喊道：“我們就像野地里的蒿草，最容易長(zhǎng)出來(lái)，也最容易被毀掉。可是我們也不是一無(wú)是處，我們有無(wú)雙神女，我們有匠術(shù)，是她給了我們一條新的生路，讓我們可以以孱弱之身，駕馭移山倒海的力量。我們可以自保，可以御敵，可以有尊嚴(yán)地活著！”觀眾無(wú)不動(dòng)容，神和人之大義，在此處得到最好詮釋。

圖源：互聯(lián)網(wǎng)

這也不禁令人聯(lián)想到我們泱泱大國(guó)一代代的能工巧匠們，無(wú)論是傳統(tǒng)手工藝者，還是鉆研前沿科技的工匠，以及在各個(gè)崗位上各司其職的每一個(gè)人，都推動(dòng)著歷史的車輪，我們精益求精，創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)奇跡，讓我們以更具文化自信和科技強(qiáng)者的姿態(tài)，站在“諸神之戰(zhàn)”的世界舞臺(tái)。國(guó)之實(shí)力的攀登，是每個(gè)血肉之軀共同創(chuàng)造的“神話”。

角色的大義之道，也正是吸引唐嫣的地方，她在采訪中表示：“我在意的是角色本身，姬譚音‘ 善良、勇敢、正義 ’，和當(dāng)年的紫萱一樣大氣”。借此，唐嫣也將自己的成長(zhǎng)感悟融入到角色之中，真正實(shí)現(xiàn)了演員與角色的雙向成就。

03

從唐嫣的進(jìn)階之路

看演員藝術(shù)生命的“長(zhǎng)青密碼”

在被流量裹挾的演藝圈，演員們常面臨“花期”短的困境，年輕演員不斷涌現(xiàn)，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈。而唐嫣的演藝發(fā)展之路，為演員們提供了一個(gè)成功突圍的長(zhǎng)線發(fā)展樣本。

回顧唐嫣的“來(lái)時(shí)路”，自2001年踏入演藝圈出道，2009年憑借《仙劍奇?zhèn)b傳三》的紫萱一角走紅以來(lái)，她的演藝生涯至今已跨度20余年。多年來(lái)， 她活躍于影視、綜藝等多個(gè)領(lǐng)域，無(wú)論是屏幕形象和角色，還是現(xiàn)實(shí)生活中保持的觀眾緣和熱度，都在歲月的沉淀中穩(wěn)步上揚(yáng)。

圖源：唐嫣微博

早期，唐嫣以清新甜美的古裝女神形象深入人心，后來(lái)又在現(xiàn)代都市劇中打造時(shí)尚、獨(dú)立女性的角色，近些年又塑造了具有復(fù)雜性格和深厚內(nèi)涵的女性角色。從千禧年至今，唐嫣在每個(gè)階段都能突破受眾圈層，始終保持行業(yè)生命力。

近些年，唐嫣又塑造出不同類型的出圈角色，《何以笙簫默》中趙默笙，是無(wú)數(shù)觀眾心中的“白月光”；《錦繡未央》中，唐嫣首次挑戰(zhàn)“復(fù)仇”大女主，帶動(dòng)古裝女性勵(lì)志題材的熱潮，也為其后續(xù)接演復(fù)雜角色奠定基礎(chǔ)；歷經(jīng)三年打磨的《繁花》中的汪小姐，角色極具感染力，令觀眾印象深刻；《念無(wú)雙》中的“匠造之神”姬譚音，其塑造過程是唐嫣作為成熟演員的蛻變體現(xiàn)。這種“守正出奇”的選角思路，在其待播作品中得到延續(xù)：《獨(dú)身女人》改編自亦舒經(jīng)典IP作品，該劇聚焦都市女性的獨(dú)立與孤獨(dú)，延續(xù)了唐嫣對(duì)角色“精神厚度”的追求；在導(dǎo)演李路的《人之初》中，唐嫣將挑戰(zhàn)懸疑題材的歌女角色，再一次突破自己的戲路邊界。

圖源：德塔文科技

打造極具層次感的“角色宇宙”，在“國(guó)民度”和“藝術(shù)追求”中找到平衡，唐嫣構(gòu)建起自己完整的轉(zhuǎn)型矩陣。她專注于輸出優(yōu)質(zhì)而具有精神內(nèi)涵的角色，不讓自己“標(biāo)簽化”，避免被單一類型定型，一步步勾勒演藝生涯的多元版圖。

04

結(jié)語(yǔ)

好的作品，其核心在于回歸“人”的本質(zhì)，正如《念無(wú)雙》的逆襲，正是憑借對(duì)人性光輝和復(fù)雜的深刻挖掘，契合了這一理念。“神性”是外殼，而深層的內(nèi)在則是關(guān)注人性光輝和復(fù)雜。好的演員應(yīng)是角色的容器，當(dāng)行業(yè)陷入流量焦慮時(shí)，唐嫣用實(shí)際行動(dòng)證明，保持20余年持久生命力的關(guān)鍵，是不斷積累的精神厚度，讓她能夠精準(zhǔn)捕捉不同角色的靈魂，而這種歲月沉淀的深度，賦予她扎實(shí)的表演功底，使她能詮釋復(fù)雜角色；更賦予她長(zhǎng)遠(yuǎn)的職業(yè)眼光，專注于挑選具有深度和內(nèi)涵的作品，以持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)角色贏得觀眾長(zhǎng)久喜愛和業(yè)內(nèi)的高度認(rèn)可。

撰稿：料料兒

責(zé)編：胡胡

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