從“本宮是皇后”到“大清門抬進(jìn)的中宮”：劉虹的阿魯特氏碾壓如懿？

《如懿傳》中周迅一句“本宮是皇上親封的皇后”霸氣十足，不過許多觀眾卻因此想起了劉虹在《一代妖后》里飾演的阿魯特氏皇后。

她一句“我是奉天地祖宗之命，從大清門抬進(jìn)來的中宮皇后”，直接碾壓了后面許多位皇后。

這背后不僅是臺詞功力的較量，更是正統(tǒng)皇后與繼后身份、演員氣場與角色宿命的雙重對決。

臺詞博弈：繼后的虛張聲勢 vs 正宮的血脈壓制

1. 如懿的“皇后之名”：權(quán)力空殼下的悲情

如懿對魏嬿婉亮出皇后身份時，周迅用緊繃的下頜線與微顫的聲線，演出了繼后骨子里的不安，她強調(diào)“皇上親封”，實則是用君權(quán)掩飾自身正統(tǒng)性的缺失。

劇中反復(fù)渲染“青梅竹馬錯位原配”的設(shè)定，反而暴露了如懿地位的脆弱性。

2. 阿魯特氏的“中宮之實”：一句臺詞碾壓半部清宮戲

劉虹飾演的阿魯特氏面對慈禧時，僅用一句“從大清門抬進(jìn)來的中宮皇后”，便讓劉曉慶的慈禧瞳孔震顫。

這句臺詞之所以成為經(jīng)典，因為它直擊了封建禮法核心：

“大清門”是清朝皇后大婚專屬通道，慈禧不是正門入宮；“奉天地祖宗之命”將個人命運與王朝法統(tǒng)綁定，形成對妾室出身者的絕對碾壓。

當(dāng)然，最主要是演員的詮釋，劉虹念詞時眼皮微垂、嘴角帶笑，以松弛感展現(xiàn)“與生俱來的尊貴”，與周迅的緊繃形成鮮明對比。

演員玄學(xué)：神秘感如何成就“史上最無法超越的皇后”

1. 非典型美貌：內(nèi)雙肉眼的威嚴(yán)美學(xué)

在劉曉慶的艷光與鞏俐的野性之間，劉虹憑借一張“非主流臉”殺出血路：寬額方頜撐起朝冠重量，遠(yuǎn)勝錐子臉演員戴頭套的違和感。

被掌摑時含淚不落的倔強、對峙慧妃時自上而下的睥睨，精準(zhǔn)傳遞“國母不可辱”的氣場。

值得注意的是，她的儀態(tài)也非常好，楊潔導(dǎo)演選中她演《西游記》紫衣仙女，也是因為她的儀態(tài)有古典仕女畫韻味。

2. 信息黑洞造就角色永生

百科僅存兩部作品記錄的劉虹，恰因“查無此人”的神秘性，讓觀眾將阿魯特氏徹底神化。

角色困局：為什么今天再也拍不出“真皇后”？

1. 創(chuàng)作邏輯異化：爽劇思維消解歷史厚度

《如懿傳》試圖用“黑化復(fù)仇”套路解構(gòu)如懿，卻陷入邏輯悖論：

前期忍辱負(fù)重符合歷史繼后處境，后期突然開掛掌摑貴妃，違背清宮等級制度；再加上虛構(gòu)“青梅竹馬被奪嫡”情節(jié)，反而削弱了封建婚姻制度對女性的壓迫性表達(dá)。

2. 演員儲備斷層：青衣凋零與“小白花”霸權(quán)

當(dāng)下能駕馭正宮氣場的演員屈指可數(shù)，而且戲曲功底斷絕，年輕演員連走路儀態(tài)都需替身。

因此，劉虹的阿魯特氏之所以難以超越，在于她演活了封建禮法對女性的雙重絞殺——既是枷鎖，亦是鎧甲。

而當(dāng)下宮斗劇沉迷“逆襲打臉”的爽感，卻回避了歷史深處真正的悲劇性：皇后從來不是“大女主”，而是被釘在宗法牌位上的祭品。

當(dāng)某天熒幕上再現(xiàn)一個無需黑化、不必嘶吼，僅憑存在即讓全場噤聲的皇后，或許才是國產(chǎn)劇審美與史觀的真正覺醒。

我要說的就是這些。