1993年的時(shí)候，李連杰和導(dǎo)演元奎準(zhǔn)備繼續(xù)拍攝《方世玉》續(xù)集，由于《方世玉》第一部獲得了成功，李連杰也成功從“黃飛鴻”轉(zhuǎn)型為“方世玉”。

當(dāng)時(shí)在拍攝《方世玉》續(xù)集的時(shí)候，其中有一段戲是影片的高潮部分，就是方世玉蒙眼在巷子里面的打戲，這段戲份堪稱香港動(dòng)作片的里程碑。導(dǎo)演元奎為這段戲設(shè)計(jì)了經(jīng)典的武術(shù)動(dòng)作，電影中方世玉蒙上紅布說“我不想看見兄弟的血”，這其實(shí)是將個(gè)人恩怨升華為江湖道義的抉擇。

還有影片中飄落的紅葉，其實(shí)是對(duì)血腥場(chǎng)面的詩(shī)意遮蔽，也暗喻紅花會(huì)的內(nèi)部分裂。電影的背景音樂則是采用蕭芳芳原唱的《世上只有媽媽好》，以溫柔的旋律反襯出暴力美學(xué)，形成強(qiáng)烈反差，這些武術(shù)動(dòng)作設(shè)計(jì)都是出自武術(shù)指導(dǎo)元奎之手。

在拍攝這段戲的時(shí)候，李連杰需要在狹窄的巷道內(nèi)精準(zhǔn)避開12個(gè)武行的攻擊，同時(shí)還要完成后空翻、側(cè)踢等高難度動(dòng)作，導(dǎo)演元奎還要求李連杰全程閉眼拍攝，僅通過武行的呼吸聲和腳步聲判斷方位，一條鏡頭最長(zhǎng)拍攝了27次。

在電影中，方世玉和扶桑武在竹筏的打斗，導(dǎo)演元奎利用了竹筏的浮力設(shè)計(jì)出“借力打力”的招式，如將對(duì)手踢入水中，順勢(shì)用竹竿攻擊。還有一段戲是苗翠花被困木盆時(shí)，元奎設(shè)計(jì)“光身轉(zhuǎn)盆”的動(dòng)作，通過旋轉(zhuǎn)離心力抵消敵人攻擊，既展示出女性的力量，還表現(xiàn)“以柔克剛”的武學(xué)理念。

在這部戲中，鄭少秋飾演的陳家洛需要兼顧紅花會(huì)總舵主的威嚴(yán)，還需要表現(xiàn)出文人的氣質(zhì)。為了表現(xiàn)文人的氣質(zhì)，鄭少秋提前3個(gè)月練習(xí)楷書，鄭少秋還建議將陳家洛的臺(tái)詞改為半文半白，如電影中陳家洛的臺(tái)詞：“江湖事，江湖了。”這樣的表演強(qiáng)化了角色的古典韻味。戲中陳家洛被陷害入獄的戲份，鄭少秋則通過眼神變化，展現(xiàn)角色復(fù)雜的心境。

在這部戲中，郭藹明也客串了一個(gè)角色，1991年，郭藹明以南加州大學(xué)機(jī)械工程碩士的身份參加香港選美，憑借出眾的才貌、幽默的談吐獲得冠軍，還獲得“國(guó)際親善獎(jiǎng)”、“最佳談吐幽默獎(jiǎng)”。同年，她與“無(wú)線”簽約成為一名電視演員。

在電影中，郭藹明飾演的孫安兒對(duì)方世玉一見鐘情后，便大膽地表達(dá)自己的感情，毫不掩飾自己的愛慕之情，在知道方世玉的真實(shí)目的后，依然選擇真心成全他，在方世玉面臨危險(xiǎn)時(shí)，更是挺身而出，展現(xiàn)出了她對(duì)愛情的堅(jiān)定和勇敢。

李連杰平時(shí)在片場(chǎng)的時(shí)候話比較少，和女演員之間也較少說話，有一些原因是李連杰當(dāng)時(shí)正在和著名演員利智在戀愛，為了避免流言蜚語(yǔ)，李連杰總會(huì)保持和女演員的距離。不過，李連杰長(zhǎng)得一表人才，而且身手不凡，郭藹明對(duì)李連杰還是很有好感的。

在一次采訪中，郭藹明在談到李連杰的時(shí)候就說：“李連杰是香港動(dòng)作片的標(biāo)桿人物，他的作品兼具觀賞性和思想深度。”