韓夢(mèng)想

女性從來(lái)是美劇無(wú)法忽視和放棄的受眾群體，以女性的情感和心理為主要表現(xiàn)對(duì)象并適時(shí)的擊中觀眾訴求的劇集顯然更容易熱播，成為人們追捧的對(duì)象。不論是這兩年的《致命女人》《傲骨之戰(zhàn)》《大小謊言》，還是早幾年的《傲骨賢妻》《絕望的主婦》，都以對(duì)于女性的剖析和表現(xiàn)而獲得了更多的關(guān)注。

在眾多「女性劇」中，1998年由HBO出品的《欲望都市》第一季可謂開(kāi)風(fēng)氣之先，雖然話(huà)題度沒(méi)有后來(lái)上述幾部高，但現(xiàn)在看來(lái)它特有的女性視角、敘事方式、觀點(diǎn)的表達(dá)甚至劇中四位女性的衣著時(shí)尚依然足夠前衛(wèi)。

《欲望都市》第一季

事實(shí)上，這一部幾乎可以被稱(chēng)為「紐約女子圖鑒」的劇集，由于涉及到更多的兩性話(huà)題而進(jìn)一步拓展了該題材的廣度，甚至成為很多人心中的女性教科書(shū)。

《欲望都市》與其他女性題材劇集最大的不同是它以四個(gè)單身女性為主要人物，表現(xiàn)她們對(duì)于兩性關(guān)系的諸多看法。

不同于婚姻、家庭、愛(ài)情、孩子這類(lèi)話(huà)題，光單純的探討「性」這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)就在某種程度上將女性議題與男性做了看似平等的表達(dá)，劇中主人公單身的身份賦予了她們更多的選擇和自主權(quán)，不管是尋找真愛(ài)、滿(mǎn)足欲望、還是追求婚姻與穩(wěn)定都是獨(dú)立女性做出的人生選擇。這不但讓諸多的女性觀眾產(chǎn)生了共鳴，甚至替她們說(shuō)出了日常生活中難以說(shuō)出口的話(huà)，更滿(mǎn)足了些許男性觀眾的獵奇心理：?jiǎn)紊砼缘降紫胍裁矗?/p>

事實(shí)上，本劇的人物設(shè)定為女性意識(shí)的表達(dá)打下了基礎(chǔ)。凱莉因?yàn)樵趯?xiě)「sex and the city」的專(zhuān)欄文章，所以希望找到更多的寫(xiě)作素材，并驗(yàn)證在現(xiàn)實(shí)生活中流行的情感關(guān)系和觀點(diǎn)，她不但美麗、性感，更因?yàn)樽骷业纳矸荻鴵碛歇?dú)立思考的能力。

米蘭達(dá)在紐約也擁有令人羨慕的職業(yè)：律師，她的人設(shè)也更加突出智慧的屬性，編劇甚至將劇中最妙語(yǔ)連珠的對(duì)白都給了她，她對(duì)于感情的態(tài)度也是四個(gè)人中最冷靜的一個(gè)。

薩曼莎也是「成功女性」的代言人，擁有自己的公關(guān)公司，她在四個(gè)人中無(wú)疑是「欲望至上」的，游走在各種男人中間但自得其樂(lè)。夏洛特做的是藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)的相關(guān)工作，有機(jī)會(huì)接觸到藝術(shù)家或知識(shí)分子、上流社會(huì)的人士，她的理想是結(jié)婚生子然后住進(jìn)理想中的房子之中。

雖然人設(shè)各不相同，但這四個(gè)女性似乎都有單身的「資本」，她們首先是事業(yè)成功、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，其次作為作家、律師、商人、藝術(shù)品經(jīng)理人，她們的職業(yè)都需要一定的智商和才能，最后她們美麗自信，散發(fā)著魅力，身邊從來(lái)不缺追求者。正是在這樣的前提下，本劇才更能站在「成功的單身女性」的立場(chǎng)上去發(fā)聲。

值得一提的是，除過(guò)凱莉在真愛(ài)和獨(dú)立二者之間搖擺不定的姿態(tài)外，其余三個(gè)女性形象還是或多或少帶有符號(hào)化的傾向，基本代表了現(xiàn)實(shí)中某種典型的女性形象。

即使沒(méi)有明確的提出，本劇還是或多或少體現(xiàn)出大齡單身女性承受的來(lái)自于社會(huì)的壓力，所以，即使表現(xiàn)的灑脫自得，我們的四個(gè)主人公還是難以擺脫諸如年齡焦慮、婚姻焦慮、生育焦慮等接踵而來(lái)的危機(jī)。

另一方面，理想中的完美男性好像是不存在的，每個(gè)人都有自己?jiǎn)栴}，而她們只有在不斷失望之后，再次去尋找。致此，《欲望都市》便通過(guò)一個(gè)有一個(gè)問(wèn)題的提出，來(lái)促使觀眾直面自己的問(wèn)題，相信你總會(huì)對(duì)其中的某些話(huà)題有話(huà)可說(shuō)。

由于采用了專(zhuān)欄寫(xiě)作的方式來(lái)結(jié)構(gòu)劇情，《欲望都市》看起來(lái)比其他的女性題材劇集更加的輕松隨意，除了貫穿全劇的凱莉和Mr.Big感情線(xiàn)索之外，每一集的劇情并沒(méi)有連續(xù)性，跳脫感明顯。這樣的劇作方式不但給劇情帶來(lái)更大的靈活度和之后幾季延續(xù)的可能，更提升了敘事的節(jié)奏感，顯然，觀眾在觀看此劇時(shí)，雖然沒(méi)有「追劇」的期待，但也不會(huì)壓力過(guò)大，不必?fù)?dān)心錯(cuò)失什么細(xì)節(jié)而影響全劇的理解。

少了劇情上的強(qiáng)因果聯(lián)系和環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，為了抓住觀眾的注意力和參與度，《欲望都市》第一季蘊(yùn)含了大量密集對(duì)白，信息量巨大，在四個(gè)主人公發(fā)出探討的時(shí)候，她們的對(duì)白通常互相重疊，其中不乏各種能讓你會(huì)心一笑或仔細(xì)品味的金句。

另外，對(duì)于女主凱莉而言，劇本還從她的視角設(shè)置了直接和觀眾對(duì)話(huà)交流的「間離效果」，凱莉通常抽身出來(lái)，直接面對(duì)鏡頭講話(huà)，這再一次提醒觀眾要從戲劇世界中跳脫出來(lái)，保持清醒的頭腦。貫穿全劇的敘事聲音是凱莉視角的講述和凱莉視角的寫(xiě)作，她的旁白比比皆是，很多時(shí)候，劇本讓本該是畫(huà)外音的凱莉內(nèi)心獨(dú)白出現(xiàn)在畫(huà)內(nèi)，再次打破觀眾觀看的連續(xù)性。

「間離效果」符合本劇「夾敘夾議」的特質(zhì)，但可惜的是，進(jìn)行到第一季的后半段以及之后幾季，這種效果越來(lái)越微弱，凱莉也逐漸從一個(gè)直面觀眾和觀眾對(duì)話(huà)的角色成為一個(gè)戲劇角色。

在第一季中，即使大多數(shù)集的議題都比較言之有物，也避免不了少數(shù)幾集的選題比較刻意和空洞，這種傾向在之后幾季表現(xiàn)的更加明顯。然而，從整體上看，本劇依然因?yàn)閹С隽烁鼮閺V闊的社會(huì)背景而顯得比同類(lèi)題材的劇集高級(jí)很多。

和四個(gè)主人公的生活密不可分的，是紐約曼哈頓區(qū)的社會(huì)百態(tài)，凱莉提出的問(wèn)題更像是一個(gè)個(gè)社會(huì)學(xué)調(diào)查，而參與調(diào)查者直面鏡頭接受采訪(fǎng)，又從另一個(gè)層面將本劇的普世性展露出來(lái)。

此外，一直被劇迷津津樂(lè)道的，還有劇中的時(shí)尚，四位主角的各種光鮮亮麗的衣著打扮，一方面代表著1990年代紐約的女性潮流文化，另一方面也跟隨此劇成為永恒的經(jīng)典。

在第一季的結(jié)尾，凱莉陷入和Mr.Big的戀愛(ài)而不可自拔，她在堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立和患得患失之間猶豫不決，最終我們還是看到她內(nèi)心小女人的一面，她開(kāi)始想如果自己當(dāng)媽媽會(huì)怎樣，甚至以前從來(lái)沒(méi)有想過(guò)結(jié)婚的她會(huì)因?yàn)镸r.Big不想再婚而黯然神傷。

另一方面，一向游戲人生的薩曼莎也竟然找到了真愛(ài)。所以，看似灑脫的、可以主宰自己人生的女性，可能實(shí)際上依然逃不出戀愛(ài)的魔咒，甚至都要掉入婚姻的陷阱。

于是，說(shuō)本劇是女性主義的顯然是不恰當(dāng)?shù)?，它可能是眾多單身女性的一劑良藥，讓她們暫時(shí)忘卻自己所處的環(huán)境和以及自己與社會(huì)之間的緊張關(guān)系，就以自己的感受和快樂(lè)為主。

然而，藥效過(guò)后，她們可能面對(duì)的，依然是編劇構(gòu)筑出來(lái)的邏輯：真正愛(ài)上一個(gè)男人，你的獨(dú)立便不值得一提。所以，到底是教科書(shū)，還是迷幻劑，就因人而異了。