文｜李蛋???????????????????

2025年3月，編劇趙冬苓帶著她的首部懸疑短劇《沙塵暴》闖入觀眾視野。這部僅12集的劇集，以“鍋爐藏尸案”為引，勾連起西北小城中一群被時代拋下者的命運。開播兩周后，#沙塵暴豆瓣開分8.1分#登上熱搜，拿下了今年國產(chǎn)懸疑劇的最高分。

觀眾驚嘆于劇中對人性深淵的凝視，當然也意外于趙冬苓的成功轉(zhuǎn)型。這位以《紅高粱》《警察榮譽》等現(xiàn)實主義作品聞名的編劇，為何一頭扎進了懸疑迷霧？

“其實我對懸疑題材的興趣由來已久。”趙冬苓告訴骨朵，她自己就是個重度懸疑迷，早期熱衷阿瑟·柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂等著名偵探小說家的小說，后來又愛上了日本推理小說。只不過，直到網(wǎng)絡(luò)平臺打破電視臺黃金檔的題材枷鎖，她才有機會在懸疑劇集的創(chuàng)作上施展拳腳。

而歷經(jīng)三年打磨的《沙塵暴》，最終將鏡頭對準現(xiàn)代化進程中被遺忘的西北。警察陳江河的落寞背影、劉盈盈的絕望黑化、孫彩云的狡黠求生、王良的可悲可嘆，共同編織出一張人性與時代的網(wǎng)。

這部劇里藏著趙冬苓對創(chuàng)作的“反叛”。當國產(chǎn)劇沉迷于歌頌潮頭時，《沙塵暴》選擇撕開西北風沙下的傷疤。這里沒有英雄，只有一群拼命掙扎的普通人。

推理是面鏡子，照見懸疑的魅力

《沙塵暴》的起點是一具尸體從鍋爐中掉落，自此揭開西北小城塵封多年的秘密。這個靈感源自最高檢的一個真實案件，但是趙冬苓刻意淡化了劇情與該案件的關(guān)系，只取材了最驚悚的“鍋爐藏尸”元素。

“真實案件只是引子，我想寫的一直是案件背后那些活人，那些被資源枯竭、現(xiàn)代化浪潮碾碎的人。確立了這個主題以后，我再把這個故事的場景設(shè)置在了一個西北邊陲小城里。”

劇中虛構(gòu)的庫魯縣，曾是因礦而興的富庶之地，但是隨著過渡開采，城市最后卻只剩下了漫天的風沙、破敗的廠房和無法離開的人。而又是在這樣一個頹敗的城市里，兩起“鍋爐藏尸案”接連打破了平靜的生活，那些無法離開的人的故事，也都變得復雜了起來。

“我去年還在跟相關(guān)人士討論，為什么現(xiàn)在破案過程沒什么意思了。因為現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，警察手里幾乎沒有破不了的案件，包括法醫(yī)有時候都很‘失落’，他們尸檢結(jié)果還沒出來，警方已經(jīng)在技術(shù)手段的幫助下抓到兇手了。”

但是，懸疑的魅力也并非只能依靠純粹的硬核推理，在趙冬苓看來，懸疑劇還可以深度探究“犯罪因果”。因此她將《沙塵暴》的敘事重點放在了熟人關(guān)系的架構(gòu)上，突出警察對兇手殺人動機的推理，并一步步解開案中之人的痛苦。

“我看到有觀眾說《沙塵暴》存在BUG，質(zhì)疑兇手為什么還要把第二具尸體放進鍋爐，為什么不把尸體運到沙漠里，那樣就不容易被發(fā)現(xiàn)了。可是大家可能忘了，第二起案件案發(fā)的時候，已經(jīng)有了監(jiān)控，一旦兇手把尸體運出工廠，反而會讓警方迅速破案，導致整個故事不合邏輯。”

與此同時，為了增加劇中推理的戲劇性，趙冬苓還為《沙塵暴》設(shè)計了兩條對照的破案邏輯，分別是依賴熟人法則的老警察陳江河和依賴證據(jù)鏈的刑警羅英瑋。

這種戲劇沖突在前兩集就達到了高潮，比如，陳江河請羅英瑋吃羊肉粉，羅英瑋一口沒動。后來，他們兩人的破案邏輯逐漸對調(diào)，輪到羅英瑋開始堅信：誰與死者有情感勾連，誰就有作案動機。

提到劇中警察形象的創(chuàng)作，趙冬苓也直言，罪犯自帶戲劇張力，警察時常淪為“工具人”，這是當前懸疑劇的困境之一。曾經(jīng)有位經(jīng)常演警察的演員，在看完《沙塵暴》劇本后很感興趣，但相較于陳江華，這位演員想演王良。

“陳江河是一個落寞的、落魄的警察，其實不太討喜。之所以觀眾現(xiàn)在對這個角色異常肯定，我覺得段奕宏居功至偉。他把陳江河的人物細節(jié)一點點摳出來放到了自己的身上，讓觀眾真的能代入角色，可見他為這部戲下了多少功夫。”

群像之下，每個配角都是一把刀

短短12集《沙塵暴》被“塞下”了十多個人物，且每個人物都背負著隱秘的悲劇。對此，趙冬苓向骨朵坦言，她的確愛寫群像戲，因為群像能夠精煉的將一座小城的面貌塑造出來。即使某個人物的出場時間只有幾分鐘，實則也代表了小城的一部分悲劇感和命運感。

“這部劇剛拍完，拿到平臺內(nèi)部審核的時候，就有很多看過片的女孩在劇中找到了自己心儀的女性角色。比如孫彩云，我寫她的時候根本沒有想過我是在寫一個大女主，但是大家都非常喜歡這個角色，黃小蕾和我也都非常喜歡這個角色。”

盡管這是一個次要人物，但是《沙塵暴》整個故事，可以說都是因這樣一個愛錢、愛自由，還有著極強生存能力的女性而起。

還有劉盈盈，從被當作犧牲品到黑化，再到對原生家庭徹底失望，她身上爆發(fā)出的力量看哭了不少觀眾。與許多黑化的女性角色不同，劉盈盈不是一個睚眥必報的人，只是被逼到底了，忍無可忍后才不得不狠。最初，趙冬苓甚至寫她是劉三成的親生女兒，后來才改成了養(yǎng)女。

“我覺得傳統(tǒng)敘事里的女性角色，真的需要常寫常新。而且創(chuàng)作不該只關(guān)注到人類的快樂，也要關(guān)注心靈的痛苦，關(guān)注被遺忘的少數(shù)人。然而，這一點在我們目前的影視創(chuàng)作中依舊有所缺乏。就像很多觀眾愛看《黑暗榮耀》《魷魚游戲》等描摹人性的韓劇，我們也應(yīng)該嘗試去寫這類現(xiàn)實性的東西，不應(yīng)該因噎廢食。”

于是在《沙塵暴》中，趙冬苓嘗試著用一座小城濃縮了城鄉(xiāng)割裂、資源分配、性別暴力等現(xiàn)實問題。同時，她在對現(xiàn)實元素進行藝術(shù)加工的時候，避免追求過渡獵奇，只扎根現(xiàn)實生活。

“我之前寫的那部《因法之名》里，也涉及到一些原型案件。當時我就想過，寫這些案件是為了什么？如果只是想要通過其中的怪力亂神討好觀眾、博觀眾眼球，那就是在獵奇。如果我讓故事從現(xiàn)實生活中來，從自己的人生閱歷中來，那就不存在獵奇這回事。”

趙冬苓還以《沙塵暴》中幾位女性角色舉例。王良的母親琴的身世、劉盈盈的不幸，實際上都是部分女性真實遭遇的切面。這些人物身上的一切悲劇都映照在現(xiàn)實當中，是每天都在發(fā)生的故事。所以觀眾看到她們就會聯(lián)想到現(xiàn)實。

“我過去寫東西是帶有一些輕喜風格，《沙塵暴》想要有這種感覺，也只能在孫彩云和關(guān)喬這對活寶身上找了。唉，怎么說呢，我寫這部劇的時候也感受到了這個故事令人窒息，好像容不得我在里面尋找那種淡化沉重的幽默了。”

“頑固”的編劇不懼怕來自市場的凝視

趙冬苓是業(yè)內(nèi)罕見的“快槍手”，曾經(jīng)17天寫完了《沂蒙》劇本、在飛機上創(chuàng)作完成《紅高粱》劇本，而這部《沙塵暴》卻讓她耗了三年。

“我這三年不是只在寫《沙塵暴》，過程中寫一寫、放一放，也陸續(xù)在寫其他東西。不過，《沙塵暴》的創(chuàng)作方法確實與我從前的創(chuàng)作方法有很大不同。從前，我都是先做大量采訪，在采訪中找到有趣的人物或者有意思的事情，再組織人物關(guān)系、編故事。

《沙塵暴》卻是從‘鍋爐里掉下來一具尸體’的畫面開始的，然后我再反推故事。其中最讓我感到艱難的是，我到底要在這個故事里寫出一個什么樣的主題。”

最終如觀眾所見，《沙塵暴》的落點定在了“被時代拋下的人”上。為此，這部劇或許看起來不那么挺立潮頭，也不夠“先進”，可是無疑飽含了對人性的關(guān)懷。

劇播之后，趙冬苓看到有觀眾評價《沙塵暴》具有文學性，她非常驚喜和高興。因為她認為藝術(shù)的主要任務(wù)離不開撫慰人民的心靈，表現(xiàn)人民的痛苦，《沙塵暴》的文學性其實正體現(xiàn)在對“主要任務(wù)”的詮釋。

“我前幾天去成都參加了一個論壇，當時有人提出，影視創(chuàng)作需要向觀眾提供情緒價值。我不是特別贊同這個觀點，所謂提供情緒價值不就是逗你樂嗎。觀眾有不同的審美需求，除了單純的哈哈一樂，他們也想要沉浸到劇集里去體驗一段人生。”

《沙塵暴》在體量上靠攏了微短劇，但是趙冬苓沒有在這部劇中放棄探索更加深度的情緒表達。就像她沒有想過自己將來是否會去創(chuàng)作一部真正意義上的微短劇。

作為以寫人物見長的編劇，趙冬苓明白她筆下的人物需要一定的成長空間，而目前的微短劇創(chuàng)作看中故事的強情節(jié)、強套路。又如事實證明，《沙塵暴》這類聚焦人性的故事依舊可以贏得不少觀眾的認可與稱贊，豆瓣8.1分僅僅是這部劇優(yōu)秀口碑的表現(xiàn)之一。

“我始終傾向于個人表達優(yōu)先市場需求。當然，我會考慮市場和觀眾的訴求，但是不會一味的討好他們，不然這些‘討好’一定會讓你成為一個爛編劇。編劇需要有自己的堅持，這樣才能脫穎而出。總有人懷疑我有團隊，團隊怎么可能寫出具有個人風格的劇本呢？”

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