很多人在學行書拼了命的臨摹《蘭亭序》《圣教序》，這兩件作品雖然水平高、經典度充足，但它們都存在“致命弱點”。《蘭亭序》真跡已失，“神龍本”在鉤填時又存在失誤和敗筆。《圣教序》純粹的集字作品，章法、氣韻上不夠自然。

那么，有沒有比《蘭亭》《圣教》水平更高的字呢？答案是有的，學界公認顏真卿的《爭座位帖》，堪為行草書的“巔峰之作”。這件作品不僅勝于《蘭亭序》，也蓋過了顏真卿最為知名的作品《祭侄文稿》。

米芾這樣評價此作：“禿筆，字字意相連屬，飛動詭形異狀，得于意外也。世之顏行第一書也！”蘇軾則在跋文中評價它：“比公他書尤為奇特，信乎自然，動有姿態?！焙谓B基更是稱贊：“此帖筆法之佳，當在蘭亭之上”。

這些評語說明《爭座位帖》有兩大優點，一是用筆自然豐富，“書無意于佳乃佳”，這種筆法與情感合一、心與手合一的書寫，最能展現顏魯公的真實功力；其二是風格鮮明，奇特瀟灑，書法界極為少見，能看懂此作的人更是少之又少。

《爭座位帖》與顏真卿其他作品相比：“《祭侄》奇古蒙宕，《告伯父》淵潤從容，至《論座》則兼有《祭侄》《告伯》兩稿之奇，情結不同，書隨之異，所以直入神品”融合了諸作之優點，奇崛多變，令人嘆為觀止。

《爭座位帖》是顏真卿忠義正直的“化身”，當他目睹郭英乂不顧禮法、諂媚宦官魚朝恩，滿朝文武無人敢言時，他站了出來，寫下此稿，傾盡畢生功力，此時他已人到晚年，達到了“人書俱老”的境界。

此作完成后被摹刻上石，原碑現藏于西安碑林，而墨跡原稿則遞藏有序，如今存于中國臺北故宮。全卷縱31厘米、橫342厘米，共計68行、1193個字，字徑大小在2至4厘米不等，卷面狀態保持完好，連涂抹刪改的部分都保留了下來。

《爭座位帖》筆筆篆籀、字字欲飛，藏鋒逆入，裹鋒而行，筆畫圓勁蒼潤，輕重、斷連、虛實、疾徐對比強烈，筆力深沉，如“錐畫沙”，牽絲引帶，轉折處絞轉靈巧，又似“折釵股”。顏真卿寫字追求筆筆中鋒，因此每個筆畫都有千鈞之力。

此帖因字賦形，結構奇崛多變，俯仰、高低、輕重、欹正變化多端，墨色更是枯潤對比強烈，層次感十足，動勢極強，章法疏密有致，全卷一派雄強莊嚴之氣。每一處點畫皆合乎晉唐古法，起承轉合無不如意，字法變化更是詭譎難測，涵蓋了書法當中幾乎所有的陰陽之變。

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