120年前，契訶夫筆下的《櫻桃園》在莫斯科首演，以一座莊園的消逝映照時代的更迭；120年后，這部經(jīng)典劇作的法語改編版將以顛覆性的舞臺語言迎來申城首秀，重新敘述關(guān)于這座櫻桃園的故事。

4月11日至13日，法語話劇《櫻桃園》將在上海文化廣場上演。該劇作為第75屆阿維尼翁戲劇節(jié)的開幕大戲，由阿維尼翁現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)蒂亞戈·羅德里格斯導(dǎo)演，法國國寶級影后伊莎貝拉·于佩爾飾演主人公柳鮑芙。

《櫻桃園》由俄羅斯劇作家安東·契訶夫創(chuàng)作，也是他生前的最后一部劇作。圍繞著“櫻桃園的易主與消失”這個核心，《櫻桃園》描繪了19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄國資本主義迅速發(fā)展，貴族莊園徹底崩潰的情景，呈現(xiàn)出一股時代洪流不可阻擋的巨大能量。

作為法國電影界的傳奇人物，伊莎貝拉·于佩爾也曾多次參與劇場作品的演繹。選擇《櫻桃園》，是她將其視為一部可以“常演常新”的作品，甚至“再演個100年也能有當(dāng)代的回響”。

在于佩爾看來，柳鮑芙是契訶夫刻畫的所有女性角色里很耐人尋味的一位。“柳鮑芙”在俄文里的意思是“愛”，她在劇中既光明又憂傷、膚淺且痛苦，在詮釋上有很多不同面向與多元的發(fā)揮空間。于佩爾飾演的柳鮑芙優(yōu)雅克制，哀而不傷——她并沒有一味地在舞臺上彰顯作為貴族女主人的魅力、可笑或悲情，而是用富有可塑性的情感表達，去刻畫柳鮑芙內(nèi)心的變化，表現(xiàn)她的矛盾與復(fù)雜性。

于佩爾坦言，契訶夫在創(chuàng)作劇本前，很多人將這個故事當(dāng)作是悲劇，但是她在詮釋角色時加入了喜劇成分，“柳鮑芙這個角色有點輕盈，有點歡喜，但這并不意味著要把她變得膚淺，而是要思考她的情緒會如何變化，再豐滿這個角色的深度。”

在這一版本的《櫻桃園》中，三條橫軌切割開了舞臺，每條軌道上安置著如櫻桃樹般的燈束，銀色鋼架可以在軌道上任意滑動，仿佛昭示著《櫻桃園》的故事不過是時代道路上匆匆經(jīng)過的一站。椅子作為最主要的道具，從整齊擺放，到雜亂地堆成一團，代表著《櫻桃園》從貴族手中易主、櫻桃樹被砍伐的結(jié)局。劇中飾演羅巴辛的阿達馬·迪奧普還透露，“這些椅子是當(dāng)時在阿維尼翁戲劇節(jié)上演時，演出場地中世紀(jì)的教皇宮里的椅子，這次把它們帶來上海，也是一種過去、現(xiàn)在與未來的鏈接。整個舞臺呈現(xiàn)出極簡主義的視覺效果，也象征著主人公舊日的輝煌生活漸漸消失。”

另一亮點是加入了現(xiàn)場樂隊及演員演唱的音樂元素，極大地增強了戲劇張力，讓人聯(lián)想到一種音樂節(jié)奏——活潑的快板，而這股巨大能量也推動著劇中人物從一幕走到下一幕。

對于佩爾而言，她還曾與上海文化廣場有過一段不解之緣。2017年，于佩爾于上海文化廣場主劇場帶來《伊莎貝拉·于佩爾讀杜拉斯》，僅憑個人魅力驚艷全場，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略法國文化與藝術(shù)的獨特魅力。她希望能有機會與賈樟柯、婁燁等更多中國導(dǎo)演合作，“最近還看了邵藝輝的電影《好東西》，對女性題材的作品很感興趣。”

記者 / 劉藝 劉韞文（實習(xí)）

編輯 / 陳露露

圖片 / 上海文化廣場

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