四月的劇集市場刮起了一陣“懸疑風暴”，其中愛奇藝迷霧劇場推出的由孫儷領銜主演的現實主義懸疑刑偵劇《烏云之上》打破傳統的懸疑敘事模式，以女性視角為主導，沉浸式破案的紀實風格，豐富且深刻的人物表達，讓觀眾追起來欲罷不能。隨著一個個謎團的逐漸揭開，正義之光終將驅散烏云。

硬核女警打開懸疑劇新可能

在傳統的懸疑刑偵題材中，往往以男性角色為主導，極少有女性以主角身份在案件偵破中擔起關鍵性的推動作用，《烏云之上》則補齊了這一缺口。該劇以孫儷飾演的女警韓青追查失蹤搭檔為主線，大膽將女性角色放置在較為“硬核”題材的主導位置，從“女性視角”出發，不僅展現出了女刑警在工作中的智慧和勇敢，還使得劇集整體呈現更為細膩，更易引起共鳴的同時也打開了懸疑類型劇集的新可能。

22年后，孫儷再度出演女警， 從《玉觀音》中的青澀的安心到《烏云之上》里干練的韓青，孫儷也完成了角色與自我的蛻變。韓青在追查碎尸案和鐘偉之死的過程中洞察細微，在警隊出現錯失時敏銳地意識到身邊存在“內鬼”，在完成使命調查案件時冷靜敏銳，在重重迷霧中不舍對愛與正義的執著和堅守，都深深地打動著觀眾。鏡頭下的孫儷與往昔更添英氣，眼下浮著青黑，嘴角因為長期熬夜辦案爆皮，這就是現實中連軸轉的基層刑警。劇集不僅展現出了女刑警在工作中的智慧和勇敢，韓青與鐘偉之間真摯卻未來得及說出口的情愫，與趙文斌深厚的師徒關系，與周雪曼的復雜姐妹感情等，也補全了“女警”面對生活、面對分別、面對抉擇時的更多形象。不論是奮力追兇，還是大結局師父與鐘偉去世韓青的崩潰，發現幕后黑手竟然是自己親姐姐，氣得青筋暴起一遍遍質問姐姐，看到姐姐被捕后的無措和沉默，都讓這個角色更加真實有血有肉。

紀實風格帶觀眾撥開層層疑云

《烏云之上》并非以找到幕后黑手為最終目的的典型懸疑推理劇，通過碎尸案、毒品案、警察失蹤案三線交織的模式，精心編織了一張布滿懸念的大網，形成閉環式犯罪圖譜，劇情從白小蕙的案件出發，讓觀眾“看著“兇手犯案，這種新的敘事角度將角色間的博弈、角色的復雜人性、個人故事更明確地呈現出來，劇集通過案件的推進直搗故事的核心，逐步揭開每個角色背后的秘密。在不斷地“埋鉤子”和“拋鉤子”的過程中引導觀眾跟隨主角燒腦破解謎題，逐漸撥開云霧。

同時，劇集對探案過程的描摹并不存在金手指大開的爽文思路，也沒有天賦異稟的人設加持，現場勘查、收集證據、分析線索、串聯邏輯，劇集對案件的偵破從紀實視角出發，以刑偵推理及心理剖析相結合的方式，讓故事既有刑偵的紀實基調、抽絲剝繭層層遞進探索的博弈感，又能通過逐層的情節推進一點一點帶領觀眾破解真相，通過對懸念的設置和解密不斷強化破案的“體驗感”及緊張濃度，并多維感知到警務人員刑偵破案的不易、提升劇集的內容厚度，帶來沉浸式的追劇體驗。同時，劇集在整體風格和細節處理上強調了接地氣與真實感，抽絲剝繭的案件和日常生活的交替，使得劇集有著濃郁的現實色彩。

多重人物關系揭示人性幽微

劇集不僅是破案追兇，也是在解析人性，劇中呈現了多種人物關系，角色間的碰撞充滿溫情與張力。韓青與林嘉嘉從彼此有所保留到成為完美搭檔共同揭開真相；韓青與鐘偉是分不開的搭檔、有著未能說出口的情愫，在鐘偉失蹤后，只有韓青堅持他沒死，是篤定也是遺憾；周雪曼無微不至地照顧韓青，在兩人相依為命的姐妹情和自己的利益中間來回掙扎。另一面，韓青和鐘偉的師父趙文斌，為救女兒而步步陷入深淵，走上了與毒販勾結的歧途，終究是愧對徒弟選擇自殺謝罪；周雪曼平日里展現出的是溫柔體貼、善解人意的一面，她的真實身份是一個隱藏極深的毒販集團首腦，她甚至直接參與了鐘偉的謀殺，并精心策劃了一系列嫁禍手段，試圖將警方的注意力引向別處……劇情以關系的構建豐富了更多人物的表達，對人性復雜程度的描摹相當辛辣，通過對角色多個側面的刻畫，將目光對準每個角色的喜怒哀樂、來路歸處，并以此折射出幽微難辨的人性，能夠讓觀眾在看后被激起更豐富的情緒反饋。同時，劇中演員精彩、有層次的表演將人物的立體性推向高潮，帶給觀眾更深層次的思考。

劇集通過韓青這個角色對警察精神進行了淋漓盡致的描摹，哪怕在查案過程中遇到千難萬險，哪怕追求真相的路可能意味著犧牲，心向光明的警察隊伍自始至終不曾有過一絲動搖和放棄，也終將讓案件撥云見日。

（半島全媒體記者 王悅）