湖南，這片充滿靈氣與文化底蘊(yùn)的土地，是藝術(shù)家的搖籃。三湘大地的山水風(fēng)光，從張家界的奇峰異石到湘西的古樸村落，宛如一幅幅天然畫卷，為藝術(shù)家提供了源源不斷的創(chuàng)作靈感。張光輝，在湖南的藝術(shù)土壤中，開始嶄露頭角。

　　張光輝近照

　　張光輝，湖南人，湖南工藝美術(shù)學(xué)院資深教授、中央文史研究館館員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)名譽(yù)主任、世界華人協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。

　　張光輝年輕時(shí)，他做過包裝設(shè)計(jì)、園林設(shè)計(jì)、竹藝建筑設(shè)計(jì)、印染紋織設(shè)計(jì)、雕塑等。這些設(shè)計(jì)為他奠定了邁向國(guó)畫大師的藝術(shù)基本功。藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)到，致力于從中國(guó)文化傳統(tǒng)和大眾藝術(shù)中汲取精髓，并轉(zhuǎn)化為體現(xiàn)當(dāng)代審美理念的藝術(shù)作品。

　　他，就是耄耋老人張光輝，中外文化交流的使者，用畫筆讓世界領(lǐng)略到獨(dú)特的東方魅力!

　　中國(guó)湖南兩個(gè)書畫藝術(shù)代表人物，一個(gè)是齊白石，一個(gè)就是張光輝

　　代表湖南唯一一位走進(jìn)聯(lián)合國(guó)的藝術(shù)家

　　他是一位國(guó)畫大師、包裝設(shè)計(jì)師、紋織設(shè)計(jì)師、園林設(shè)計(jì)師、竹藝/建筑、竹雕設(shè)計(jì)師、雕塑大師

　　他是中央電視臺(tái)，《人民日?qǐng)?bào)》等多家國(guó)家級(jí)媒體爭(zhēng)相報(bào)道的藝術(shù)家，央視主持人倪萍都被他的藝術(shù)魅力深深折服

　　他與黃永玉、韓美林、張光輝俗稱中國(guó)工藝美術(shù)界的奇跡。

　　他與張仃是好友、與中國(guó)開國(guó)中將孫毅將軍是好友，其作品更是受到開國(guó)中將孫毅將軍追捧

　　他與湖南省省長(zhǎng)唐之亨是好友并題字

　　他上學(xué)不多，卻有受環(huán)境的印象繼續(xù)深造，當(dāng)上中央工藝美術(shù)學(xué)院的教授，中國(guó)國(guó)家畫院的院士，他在畫壇成名，卻是妙想天成的設(shè)計(jì)奇才，為支持家鄉(xiāng)的煙廠設(shè)計(jì)香煙包裝帶火了一個(gè)白沙品牌;耄耋之年每天行走一萬(wàn)步，每天書寫一千字，每天點(diǎn)燈伏案作畫，是大家眼里最勤勞的藝術(shù)家，也是大家人見人愛的鬼才藝術(shù)家。

　　張光輝的古意山水與人物畫宛如一股清泉，流淌著千年傳統(tǒng)文化的韻味，又彰顯著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，引人入勝，值得細(xì)細(xì)賞析。

　　一、筆墨之間，盡顯古樸神韻

　　張光輝在筆墨運(yùn)用上可謂是匠心獨(dú)運(yùn)，將古意山水畫的精髓展現(xiàn)得淋漓盡致。其線條剛勁且不失靈動(dòng)，宛如書法之筆鋒游走于宣紙之上。

　　勾勒山石輪廓時(shí)，那線條或粗或細(xì)、或曲或直，粗線條彰顯出山體的厚重與堅(jiān)實(shí)，如頂天立地的巨人，給人以雄渾之感;而細(xì)線條則細(xì)膩地描繪出山石的紋理，仿若歲月在其身上留下的痕跡，絲絲入扣，盡顯古樸。

　　墨色的運(yùn)用更是一大亮點(diǎn)。他巧妙地掌控著墨色的濃淡、干濕、焦?jié)欁兓缤晃恢笓]家在調(diào)度著一場(chǎng)墨韻的交響樂。濃墨處，似是那深山老林的茂密之處，樹木蔥郁，山體凝重，給畫面增添了深沉的厚重感;淡墨則如那山間繚繞的云霧，輕盈縹緲，營(yíng)造出一種空靈虛幻的意境。

　　通過層層渲染與疊加，墨色相互交融，層次分明，仿佛將觀者帶入了一個(gè)云霧繚繞、山巒疊嶂的神秘山水世界

　　二、構(gòu)圖精妙，營(yíng)造山水意境

　　張光輝的古意山水畫在構(gòu)圖上嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)又不乏創(chuàng)新之舉。傳統(tǒng)的“三遠(yuǎn)法”在其作品中得到了精彩的演繹。

　　高遠(yuǎn)構(gòu)圖常被用于展現(xiàn)山峰的高聳險(xiǎn)峻，當(dāng)我們凝視畫面時(shí)，仿佛要仰望著那直插云霄的山巒，一種崇敬之情油然而生。這種構(gòu)圖方式賦予了畫面強(qiáng)烈的氣勢(shì)，讓山水的雄偉得以充分展現(xiàn)。

　　深遠(yuǎn)構(gòu)圖則帶領(lǐng)我們的視線深入畫面，穿越層層山巒，去探尋那山的幽深處。其間，山水、樹木、房屋等元素錯(cuò)落有致地排列，仿佛在訴說著一個(gè)個(gè)古老的故事，營(yíng)造出了極具縱深感的山水意境。

　　平遠(yuǎn)構(gòu)圖帶來的是一種舒緩、開闊的感覺。那遠(yuǎn)方的山水在淡淡的墨色中逐漸模糊，似與天際相接，呈現(xiàn)出一片寧?kù)o祥和的景象，讓人心神蕩漾。

　　同時(shí)，畫面中景物的疏密關(guān)系處理得恰到好處。他會(huì)在山巒的關(guān)鍵部位，如山峰、山谷等地，運(yùn)用密集的線條和墨色來描繪繁茂的樹木、錯(cuò)落的山石等，形成“密”的區(qū)域;而在山間的留白處，或是云霧繚繞之所，又巧妙地留出大片空間，形成“疏”的區(qū)域。這種疏密對(duì)比，恰似一首節(jié)奏明快的樂曲，增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感，使觀者的視線在畫面中自然流動(dòng)，盡情領(lǐng)略山水之美。

　　三、意境深遠(yuǎn)，承載文化內(nèi)涵

　　張光輝的作品不僅僅是對(duì)山水自然景色的簡(jiǎn)單描繪，更是蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵，傳達(dá)出濃濃的古意情懷。

　　畫面中常常出現(xiàn)亭臺(tái)樓閣、漁樵耕讀等傳統(tǒng)元素，這些元素?zé)o疑是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要符號(hào)。亭臺(tái)樓閣靜立于山水之間，仿佛在見證著歲月的變遷，它們的存在讓畫面更具歷史的厚重感;漁樵耕讀的人物形象則生動(dòng)地展現(xiàn)了古人的生活方式和價(jià)值觀念，使觀者在欣賞畫作的同時(shí)，仿佛能穿越時(shí)空，回到那個(gè)質(zhì)樸而又充滿詩(shī)意的時(shí)代。

　　通過這些元素以及山水本身的意境營(yíng)造，張光輝表達(dá)出了對(duì)傳統(tǒng)文化的理解與感悟。他似乎在借山水訴說著古人對(duì)自然的敬畏之心、對(duì)人生的思考之情，讓我們?cè)谛蕾p畫作的過程中，也不禁對(duì)自身與自然、人生的關(guān)系進(jìn)行反思。

　　四、色彩淡雅，烘托古樸氛圍

　　在色彩搭配方面，張光輝延續(xù)了古意山水畫淡雅、古樸的傳統(tǒng)風(fēng)格。他善用傳統(tǒng)的國(guó)畫顏料，如石青、石綠、赭石等。石青與石綠常被用于描繪青山綠水，那清新淡雅的色調(diào)，讓山水仿佛沐浴在春日的暖陽(yáng)之下，生機(jī)勃勃;赭石則多用于渲染山體的陰影部分或作為底色，起到了穩(wěn)定畫面的作用，同時(shí)也增添了山體的古樸質(zhì)感。

　　這些色彩之間的搭配協(xié)調(diào)統(tǒng)一，過渡自然流暢。它們不會(huì)過于突兀地?fù)寠Z畫面的主導(dǎo)權(quán)，而是默默地為烘托畫面的古樸氛圍、表達(dá)畫家的創(chuàng)作意圖貢獻(xiàn)著自己的力量。

　　五、風(fēng)格獨(dú)特，傳承創(chuàng)新并重

　　張光輝的古意山水畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出了獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了傳承與創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合。

　　他在繼承古人繪畫技法和風(fēng)格的基礎(chǔ)上，融入了自己的獨(dú)特見解和表現(xiàn)手法。比如在筆墨運(yùn)用上，他可能會(huì)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)基礎(chǔ)上嘗試新的墨色組合方式;在構(gòu)圖上，也會(huì)對(duì)傳統(tǒng)的“三遠(yuǎn)法”進(jìn)行適度的調(diào)整和拓展，使其更適合現(xiàn)代觀眾的審美需求。

　　這種傳承創(chuàng)新并重的做法，使得他的作品既保留了古意山水畫的古樸韻味，又具備了現(xiàn)代感，在眾多的古意山水畫中脫穎而出，成為了一道獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)景線。

　　張光輝的古意山水畫以其精湛的筆墨技藝、精妙的構(gòu)圖、深遠(yuǎn)的意境、淡雅的色彩以及獨(dú)特的風(fēng)格，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)充滿古意情懷的山水世界。在這個(gè)世界里，我們可以感受到傳統(tǒng)文化的魅力，領(lǐng)略到山水自然的美妙，更能體會(huì)到畫家對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求和對(duì)生活的熱愛之情。