時序輪換，步履匆匆，進(jìn)入陽春三月，江南的繁花盛景，慢慢隨著帶著初夏味道的風(fēng)，而漸漸變得愈加蒼翠起來。

冬日的最后一縷寒意，也早已消失不見。陽光照在碧綠的樹葉上，煥發(fā)出幾許夢幻色彩，就像歲月的痕跡被詩人抓住，傾心寫下來的一首詩。

《江南春》
（宋）寇準(zhǔn)
杳杳煙波隔千里，
白蘋香散東風(fēng)起。
日落汀洲一望時，
柔情不斷如春水。

寇準(zhǔn)寫的絕句詩，深得唐人風(fēng)味。清朝賀裳在其《載酒園詩話》中評說寇準(zhǔn)“善寫迷離之況”。這首詩便極具情感，把江南春天難以表述的迷離之態(tài)很蘊(yùn)蓄地傳遞出來。

首句“杳杳煙波隔千里”，江南春水多，蕩漾千萬里，詩人把握住了這一絲獨(dú)屬于江南的柔情，使用極富畫面感的語言，將人帶入一卷水墨長卷之內(nèi)。

“杳杳”二字疊用，尤為精妙，本意為深遠(yuǎn)狀，此處則暗含《楚辭》中“日杳杳以西頹”的蒼茫意境，自帶縱深感。置于“煙波”之前，無限拉長人的視線，令人下意識產(chǎn)生出一種惘然若失之情緒，無法排遣掉。

而“隔千里”，則純屬于語言上的加強(qiáng)版，“隔”字神情果決，讓原本有些縹緲不具體的空間變得更有對比性。如此寫來，煙波遼闊無垠的距離更顯得真實(shí)，亦因此在讓人對江南心生向往之情的同時，又略帶上一點(diǎn)點(diǎn)的疏遠(yuǎn)。

次句“白蘋香散東風(fēng)起”，是圍繞著上面的“煙波”而寫，繪其周邊。白蘋本為江南水鄉(xiāng)最常見的水生植物，開白花。前一句中，詩人著筆于視野中的無限大，但到這里卻落筆于身邊尋常物的細(xì)小。由遠(yuǎn)及近，暗藏玄機(jī)，另帶深意。

白蘋用于詩文，常含有高潔意。屈原在《湘夫人》里曾寫“登白蘋兮騁望”，南朝柳惲也有“汀洲采白蘋，日落江南春”（《江南曲》）之句，本詩概因詩人讀此作而有感而成的，故又名《追思柳惲汀洲之詠尚有遺妍因書一絕》。詩人選用這個意象，肯定不會是無意義的，所以才會有后面的“香散東風(fēng)起”。

在這里，“東風(fēng)”點(diǎn)明時令，緊扣詩題中的那個“春”字。一個“起”字，則賦予整首詩以幾分生機(jī)性與活力感。而“香散”二字，既寫出春風(fēng)的溫柔和煦，又暗喻美好事物的過早易逝，與后文所生“柔情”形成情感鋪墊。

第三句“日落汀洲一望時”，詩人又將視角再次由近及遠(yuǎn)，仿佛攝影師的鏡頭從近景特寫，轉(zhuǎn)換到視線里具體情感所關(guān)注的春景。夕陽西下，余暉里但見沙洲，靜靜躺臥于江南春水中。

此處所寫的“日落汀洲”，讓人不由自主地想到王勃在“落霞與孤鶩齊飛”（《滕王閣序》）中所營造出來的意境，然而細(xì)究其內(nèi)里卻更為呈顯著些許蒼涼之意。

而“望”之一字用在此處，于平淡處覓得不凡，既是視線的延展，又包含著莫名期待。這樣的期望是靜謐的，無聲中蘊(yùn)含著憂愁。所以，詩人在落日余暉中的眺望，未嘗不是在對人生的審視。

結(jié)句“柔情不斷如春水”，可謂整首詩的點(diǎn)睛之筆，也是最為人稱道的一句。煙波千里，白蘋香散，落日汀洲，詩人放眼“一望”，但見一片柔和寧靜，四周充溢著如水柔情。

古人很喜歡把情和水聯(lián)系在一起，如劉禹錫《竹枝詞》中“水流無限似儂愁”，所以以水喻情本不新鮮。但此處使用的“不斷”二字，則堪稱詩眼，它是對整首詩前三句詩行所積累起來情緒的匯總，一切都顯得水到渠成。

春水本就綿長，既是早春的象征，也是生命力的象征；再疊加“不斷”，既暗合首句的“杳杳煙波”，又巧妙呼應(yīng)李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》）的經(jīng)典意象，但詩人在此卻把憂愁之水置換成柔情之水，使心思愈發(fā)綿柔與醇和。

全詩看似寫景，實(shí)則處處隱喻。煙波千里、白蘋香散、落日汀洲、柔情春水，盡皆自帶著寓意，“不著一字，盡得風(fēng)流”。正如錢鐘書在《宋詩選注》中評價(jià)寇準(zhǔn)詩風(fēng)：“清麗中見剛勁”，此詩正是柔中帶剛的典范。

關(guān)于本詩有個逸聞。明朝楊慎在《升庵詩話》卷十二中記錄，好友何仲默曾言：“宋人書不必信，宋人詩不必觀。”他就抄了四首詩，其中就有寇準(zhǔn)的這首詩，問他是哪個朝代的。何仲默讀完，琢磨不透，就說是唐詩。這個故事昭示，人心的成見就像座大山，會遮擋住欣賞美好生活的眼睛，所以行事還需放遠(yuǎn)觀為第一要義，可免故步自封。

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