1.《紅雀》

摒棄驚天陰謀或柯南救世界的刺激，展現情報戰爭該有的樣子，配樂好聽，本來嫌棄男主但劇本塑造成功，加上他態度真誠聲線好聽不覺就喜歡了，復仇與情報傳遞不動聲色地發生非常相稱，燕子學校“我等著呢”一段對黑客泄露明星照片進行了諷刺也聯系起俄暗殺雙面間諜的事件。總體來說前半段有點瑕疵，但后面漸入佳境，大表姐真實的燃燒了小宇宙釋放了演技展現了同真實人生不同的層面。

2.《美國騙局》

不是嚴肅的犯罪片，而是一部眼前一亮的黑喜犯罪片，臺詞其實非常的犀利，造型、布景、復古音樂都很好還原了那個年代的人事物，雖然那洗剪吹的味道令人忍俊不禁。這也是大衛歐拉塞爾一貫的風格，影片的重心不是那個案件，而是一些稀奇有趣的人物，但是仍是一部捧演員的片子，大家都可以瘋著演，邋遢的貝爾、性感的艾米亞當斯以及全程搶戲的詹妮弗勞倫斯。

3.《母親！》

今年最邪典、怪誕、顛覆、反套路的電影，不屬于目前已有的任何一種電影的類型。一部劇透都不知道從何說起的片子，走向離奇程度讓人不禁想起了《林中小屋》，通片沒有亮色晃到讓人真實地嘔吐，身邊兩個明顯沖著勞倫斯來以為是少女驚悚片的倆女人嚇得不輕，評價這部電影并不容易，它就像一場不需要邏輯的噩夢，效果夠足，也讓人覺得哪里不太對。

4.《賽琳娜》

一部徹頭徹尾的悲劇，演員和選景都是我最愛的西部風格，每個角色都是刻畫得那么入骨。電影很考驗演員的演技，男女主多年搭檔已駕輕就熟，舉手投足眉間嘴角都是戲，很喜歡這對搭檔，庫珀的角色很出彩也很豐富，勞倫斯漸漸踏上女病態道路一去不復返，簡單的愛恨情仇，從小說拍過來，節奏控制一般，留著濃濃的文學語言氣息，不知放在鏡頭語言里算不算違和，但肯定不討巧。

5.《街尾之宅》

圣母情懷詹妮弗勞倫斯想要拯救這個孤獨的男孩兒，千萬要相信媽媽的直覺，世界上最靈敏且無法解釋的應該屬于女人的直覺，尤其是母親的直覺。唯一恐怖的片段是地下室燈光閃爍的那一段，感覺此片的亮點既不是純恐怖也不是純青春或者純懸疑，而是一個很現實很合理的心理過程描寫，把這個從小受虐的文弱小生的形象描繪的真細膩，而且饑餓游戲的女一來演這角色顯然不夠弱小。

6.《饑餓游戲》

大逃殺的世界系色彩太重，導致社會領域隱沒，事實上，這種“公平選擇”班級和“有不滿就殺掉”的社會幾乎完全不可能出現，但大逃殺卻重建了社會之內模擬的“自然狀態”。在這點上，饑餓游戲就合理得多：作為“貢品”的人們之間的殺戮是可被祭祀的，即他們的死亡是符號暴力的一部分，作為加強統治秩序而存在，真正的危機在于男女主決定共同自盡。

詹妮弗勞倫斯為藝術獻身的6部電影，尺度大膽，強烈推薦。