《花下醉》

李商隱

尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。

客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。

在一個(gè)美好的日子里，李商隱出門尋花，他沉浸在爛漫的花叢中，不知不覺就像喝了美酒般靠著樹沉沉睡去，等他醒來時(shí)，太陽已經(jīng)西斜。深夜賓客散盡酒也徹底清醒，興致不減的自己獨(dú)自持紅燭靜賞殘花。

李商隱以“醉”寫癡，借“殘花”喻人生暮年。深夜持燭賞花的執(zhí)拗，是對(duì)美好消逝的深情挽留，更是對(duì)生命無常的哲思。

《答人》

太上隱者

偶來松樹下，高枕石頭眠。

山中無歷日，寒盡不知年。

偶然來到松樹下，便以石頭為枕頭舒舒服服地睡下，在這深山之中，沒有日歷來記錄時(shí)間，甚至都不知道又過了一年。

這種對(duì)時(shí)間的淡化，讓我們感受到在松樹下高枕而眠隱者遠(yuǎn)離塵世喧囂的愜意與灑脫。

《山中雜詩》

吳均

山際見來煙，竹中窺落日。

鳥向檐上飛，云從窗里出。

在山與天相接的地方，有煙霧裊裊升起，透過茂密的竹林，窺視到那漸漸落下的夕陽，鳥兒飛向屋檐，白云從窗中飄出。

一個(gè) “窺” 字，仿佛我們也跟著詩人一同透過竹葉的縫隙，看到那一抹余暉。云朵竟然從窗戶里飄出來，這奇特的景象讓我們感受到山中的清幽與神秘。

《清溪泛舟》

張旭

旅人倚征棹，薄暮起勞歌。

笑攬清溪月，清輝不厭多。

旅人倚靠在遠(yuǎn)行的船槳上，在暮色之時(shí)唱起了勞動(dòng)的歌謠，笑著伸手去攬那水中月，怎么看也看不夠這清冷的月光。

勞頓旅途因月光而治愈。詩人將孤獨(dú)化為詩意，以“笑攬”二字點(diǎn)破：真正豐盈的心，連寂寞都能釀成浪漫。

【5】

《江樓夜話》

白玉蟾

江霧秋樓白，燈花夜雨青。

九天無一夢(mèng)，此道付晨星。

樓閣在江面霧氣的籠罩中呈現(xiàn)一片白色，屋內(nèi)的燈花在夜雨中閃爍著青色的光，九重天上沒有夢(mèng)境，這份心境只能托付給黎明前的孤星。

整首詩通過對(duì)江霧、燈花、夜雨、晨星等意象的描寫，營造出一種孤寂、清冷而又充滿希望的意境，讓我們感受到詩人在困境中依然堅(jiān)守內(nèi)心信念的執(zhí)著。

【6】

《又自贊》

楊萬里

江風(fēng)索我吟，山月喚我飲。

醉倒落花前，天地為衾枕。

江風(fēng)催我吟詩，山月邀我飲酒。醉倒在落花前，把天地當(dāng)作被褥枕頭。

整首詩營造出一種自由、灑脫、充滿浪漫主義色彩的意境，表現(xiàn)出一種超脫世俗、放浪形骸的豪放情懷。

【7】

《答陸澧》

張九齡

松葉堪為酒，春來釀幾多。

不辭山路遠(yuǎn)，踏雪也相過。

松葉可以用來釀酒，春天來了，不知道釀了多少這樣的酒。我不害怕山路遙遠(yuǎn)，即使是踏著積雪，也要去看望友人。

以松葉釀酒的奇想，“踏雪相過的行為，寫盡友情的純粹。風(fēng)雪無阻的奔赴，只為共飲一杯春意，這友情十分動(dòng)人。

【8】

《寄遠(yuǎn)》

杜牧

前山極遠(yuǎn)碧云合，清夜一聲白雪微。

欲寄相思千里月，溪邊殘照雨霏霏。

遠(yuǎn)山隱沒在碧云中，寒夜傳來一聲雪落的聲音。想借明月寄托相思，卻只見溪邊夕陽與細(xì)雨交織。

杜甫將思念之情與凄清的景色相融合，營造出一種凄美、惆悵的意境，讓我們深刻體會(huì)他那深深的思念和無法排解的憂愁。

【9】

《梅花絕句二首》

陸游

聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅前一放翁。

聽聞梅花在清晨的微風(fēng)中綻放，放眼望去漫山遍野的梅花像雪堆一樣潔白。面對(duì)如此美景，不禁感嘆怎樣才能將自己化作千千萬萬個(gè)，讓每一棵梅樹前都有一個(gè)自己。

詩人恨不能分身千萬，獨(dú)賞每一株梅花。這種“貪心”背后，充分表達(dá)了陸游對(duì)梅花的極度喜愛之情。

【10】

《山中雪后》

鄭燮

晨起開門雪滿山，雪晴云淡日光寒。

檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。

清晨起來打開門，看到滿山都是積雪，一片銀裝素裹的世界。雪后初晴，云層淡薄，陽光雖然照耀著，但依然透著寒意。屋檐冰棱未化，梅花在嚴(yán)寒中傲然綻放。

鄭板橋以畫竹筆法寫梅：檐冰未滴、寒梅凝霜的“定格畫面”，讓“清孤”二字有了具象。

這是文人風(fēng)骨的自我寫照——冷處偏佳，別有根芽。

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