“青史人物百家評，悲歌一曲留人間……”日前，由濱州陽信縣非物質文化遺產保護和文化研究中心創排的大型東路梆子新編歷史劇《薦官記》首演。

該劇以東漢安帝年間為背景，講述寒儒王密求官、為官、失官、悔官人生歷程，緊扣廉政主題，是一部具有優秀傳統廉政文化特色的“清官戲”。

東漢安帝年間，朝廷下詔遍求賢才。寒儒王密懷揣一腔赤誠進京求官，路遇中常侍樊豐，求其舉薦為官，因出身寒門無錢孝敬樊豐，求官遭拒。太尉楊震目睹王密求官遭拒經過，看罷王密的治國條陳，覺得此人乃治國賢才，隨即薦其為官，任昌邑縣令。

王密為官初尚勤政廉潔，鄭翠萍狀告惡霸張橫仁販賣私鹽，殺人害命，王密秉公執法將張橫仁按律定罪。誰料樊豐乃張橫仁的娘舅，在其威逼利誘下，王密徇私枉法將張橫仁無罪釋放。

鄭翠萍進京告御狀途中被張橫仁殺害，王密妻子周玉環代鄭翠萍進京告御狀。朝廷派楊震來到昌邑查辦鹽鐵要案。深夜，王密向楊震行賄，曰：“暮夜無知者”，被楊震以“天知、地知、我知、你知，何謂無知者？”斷然拒絕。楊震面對樊豐奸黨的威脅恫嚇毫不妥協，寧被革職仍堅持秉公執法嚴懲奸佞。

王密幡然悔悟，深知自己罪孽深重，無顏茍活，撞石自盡。

這場演出是東路梆子近半個世紀以來首次推出的原創大戲。從歷史上的繁榮、沉寂，到近幾年的挖掘、保護，重新走入大眾視野。巧妙融合現代戲劇元素，全方位為觀眾呈現了一場震撼人心的視聽盛宴。觀眾王長春表示：“劇情充滿張力，引人入勝。既有傳統戲曲的韻味，又充滿時代氣息，還有現實教育意義。”

東路梆子，也叫“山東吼”“東路謳”，屬于梆子聲腔系統，至今已流傳300多年。“清代中葉以后，東路梆子在魯東北多地取得長足發展，常與橫笛梆子（今河北梆子）班社同臺演出。”山東省戲曲理論家、作曲家高鼎說，為了加以區分，當時，人們把活躍在濟南以西及西北的橫笛梆子叫作西路梆子，把流布于濟南以東的這一支稱為東路梆子。

《薦官記》在音樂、唱腔、表演等方面充分展現了東路梆子的藝術特色。通過高亢激昂的唱腔、細膩傳神的表演，將人物內心世界和情感沖突表現得淋漓盡致。

《薦官記》導演陳勝介紹，排演這部戲的目的，就是要：一是以戲化人，引導廣大黨員干部樹立正確的權力觀、地位觀、利益觀。通過觀看《薦官記》，認識到腐敗的危害性，自覺做到廉潔自律、秉公用權。二是以戲育人，引導廣大群眾樹立正確的價值觀、人生觀、世界觀。通過觀看《薦官記》，認識到正義必將戰勝邪惡、光明必將戰勝黑暗。三是以戲傳藝，培養一批優秀的東路梆子藝術人才，創作一批優秀的東路梆子藝術作品。

“與排小戲不同，排演大戲更鍛煉年輕人。就拿《薦官記》來說，我們從2024年就投入創排之中，以演帶訓，演職人員獲得了快速成長。”陳勝表示，演出原創作品，演員需要突破固定范式，把自身感受與體驗融入人物塑造。

王密是全劇的核心人物，他的命運貫穿始終。飾演王密的張金煥說：“王密的形象復雜而真實，在表演中要準確把握他的心理變化，通過細膩的表演，表現出他的掙扎與悔悟。”

樊豐是封建官場腐敗的代表，是王密墮落的直接推手。飾演樊豐的林濤說：“在表演中要突出樊豐的貪婪與陰險，尤其在威逼利誘王密時，需要通過夸張的肢體語言與陰冷的語調，展現樊豐的奸佞本質。”

周玉環是演員于華飾演的劇中唯一的女性主角，為全劇增添了一抹溫情與力量。

“周康演關公，我三天不上工”“豁上今天不趕市，也要先看梆子戲”……這些民間流傳的說法，形象描述了東路梆子在不同歷史時期的繁盛局面。據陽信縣洋湖鄉西肖家村老藝人講，20世紀50年代末，該村尚有東路梆子演出人員30多人，常演《雙鎖山》《破洪州》等20多出劇目。

作為歷史上東路梆子演出較活躍的區域之一，陽信縣較早開始了對這一劇種的挖掘與保護。“從2007年起，就著手整理東路梆子老藝人口述資料。2016年，陽信縣非遺中心成立，開展專項研究的同時，以原陽信縣藝術團為班底從事東路梆子演出活動。”中心負責人封波介紹。

“從長遠來看，一部新戲的問世、打磨，對于稀有劇種傳承發展、人才培養的意義或將超越作品本身。”高鼎鑄談到。這也是陽信縣非遺中心迫切想要解決的問題，除了“以戲促培”外，該縣還推動“以師帶徒”，聘請戲曲名家、當地老藝人定期對青年演員進行教學、培訓，拓寬了東路梆子專業人才培養途徑。同時，探索人才引進“特事特辦”機制，與相關藝術院校開展聯合培養，為劇種體系化傳承和地方文化生態整體性保護注入內生動力。

《薦官記》的成功首演為陽信的文化舞臺增添了亮色，也為東路梆子藝術的傳承發展注入新活力。未來，東路梆子將以更加豐富多樣的劇目和演出形式，走進觀眾視野，在新時代舞臺上熠熠生輝。

（大眾新聞記者 程芃芃 通訊員 陳瑞 策劃 申紅 統籌 王菁華 李忠運 武宗義）