趙孟頫的書法爭(zhēng)議從來不只是藝術(shù)層面的討論。項(xiàng)穆"妍媚纖柔"的批評(píng)，傅山"軟美媚俗"的貶斥，表面指向筆墨風(fēng)格，實(shí)則暗含對(duì)書家人格的道德審判。

他們這種將藝術(shù)與人品簡(jiǎn)單掛鉤的思維，遮蔽了我們對(duì)他的書法所呈現(xiàn)的真正價(jià)值和筆法的傳承。例如他于晚年時(shí)所寫的行書《明肅樓記》，堪稱于行書的“巔峰之作”，讓眾多網(wǎng)友驚呼這才是老百姓愛看的字。

如若你能細(xì)察此作中"明"字左半如蜻蜓點(diǎn)水的輕盈與右半刀刻斧鑿的力道，便能發(fā)現(xiàn)趙孟頫在筆墨間完成的是一場(chǎng)驚人的平衡術(shù)——不僅平衡了尖鋒與中鋒，更平衡了一個(gè)文化傳承者在政權(quán)更迭中的尷尬處境。

趙孟頫他生于宋朝皇室但卻在消滅他家族的仇家為官，因其特殊的身份，所心一直以來在人品氣節(jié)方面飽受詬病，這也不可避免地影響到人們對(duì)其書法的評(píng)價(jià)。

但這些評(píng)價(jià)，真的能公正地評(píng)判趙孟頫的書法藝術(shù)嗎？當(dāng)我們將目光聚焦到《明肅樓記》時(shí)，或許能找到不一樣的答案。

《明肅樓記》是趙孟頫行書的經(jīng)典之作，收藏于臺(tái)北故宮博物院。由于地理位置的限制以及文物保護(hù)的需要，很多人難以親眼目睹其真容，但這并不影響它在書法界的重要地位。這幅作品創(chuàng)作于至元十六年（1279 年），全卷縱 32.7 厘米，橫 252.5 厘米，共計(jì) 514 字。

此作堪稱巔鋒之作一點(diǎn)也不為過，他在此作之中用筆堪稱一絕，其書寫筆力雄健，即藏露兼具，又能做到提按分明，多以尖峰入紙，為整幅作品奠定了俊秀的基調(diào)。

比如 “明” 字，左半 “日” 字以尖鋒輕點(diǎn)入紙，輕盈靈動(dòng)，右半 “月” 字陡然轉(zhuǎn)成中鋒，筆勢(shì)如刀刻斧鑿，圓潤中暗藏筋骨，這種 “尖入中行” 的筆法，巧妙地融合了王羲之的靈動(dòng)與李北海的力道。

除此之外其中還不乏有魏晉書法之韻味，又融入了趙孟頫自身的創(chuàng)新元素。字跡雄渾有力又流暢自然，秀麗柔美中蘊(yùn)含翩翩風(fēng)度。

乾隆皇帝對(duì)其鐘愛有加，在他的影響之下整個(gè)清代從董風(fēng)吹向了趙風(fēng)。在這幅作品中，趙孟頫將李北海的雄健骨架與王羲之的飄逸外衣相結(jié)合，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

太愛了真的太愛了，看了這字你說他人俗可以，但說這幅字俗的話，是萬點(diǎn)的不接受的，在《明肅樓記》中還完美的體現(xiàn)了趙孟頫所提出的“學(xué)書有二，一曰筆法，二曰字形”。

他的用筆清晰明了，為后世學(xué)者提供了易學(xué)的范例。其書法外觀圓潤，內(nèi)藏筋骨，完美詮釋了剛?cè)嵯酀?jì)的特質(zhì)。

在楷書方面，他借鑒鐘王小楷和李邕碑體，摒棄險(xiǎn)峻之勢(shì)，塑造出蒼勁雄渾、雍容端莊的行楷風(fēng)貌，而這種風(fēng)格特點(diǎn)在《明肅樓記》的行書之中也有所體現(xiàn)，成功攻克了 “楷書難于飄揚(yáng)” 的難題，引領(lǐng)了一代書風(fēng)，對(duì)后世影響近800年。

啟功曾感嘆“今人書寫”習(xí)慣多承趙體”，這充分說明了趙孟頫書法的影響力，也可說明一點(diǎn)就是趙體很符合當(dāng)代的審美觀，所以才至今那么多人喜歡他的字。

他將王羲之的 “不可學(xué)” 化為可拆解的筆法模塊，把張旭的癲狂抽象成可控的節(jié)奏公式，實(shí)現(xiàn)了書法從文人玄學(xué)向大眾美學(xué)的范式轉(zhuǎn)換。

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