烏云之上是什么？太陽。

《烏云之上》的落點不出意外地也放在了光明。

妹妹對著監(jiān)獄里已然落網(wǎng)的姐姐說：“你的遭遇和苦難，都不能成為傷害別人的理由和犯罪的借口。即便在最黑暗的時候，也要努力尋找光明，而不是在黑暗中沉淪。”

教人向善。主題沒問題。這是姐姐的“烏云之上”。

至于妹妹，本劇女主角，孫儷扮演的警察韓青，她的經(jīng)歷也詮釋了烏云之上。

父母因她去世，愛人犧牲，師父自殺，姐姐死刑，她的人生就此完了嗎？并不。于重重黑暗里她終找到了答案，撥開云霧，見了青天。

當年星爺在《喜劇之王》里也借臺詞表達了類似的觀點。“看，前面漆黑一片，什么也看不到。”“也不是，天亮后便會很美的。”

作為刑偵局的《烏云之上》在主題方面的刻畫，值得認可。

至于劇本身，應該會風評兩極化。因為它的獨特風格。

作為一部刑偵局，它不會給人以爽快感。以往刑偵局“步步深入”“層層推進”的強邏輯、戲劇感，不是它的重點。《烏云之上》走的是另一個路子，強調(diào)的是真實感與生活感。

它給我的第一觀感是復雜。這種復雜不是像蜘蛛網(wǎng)那樣有布局有形狀的復雜，而是如地下老樹根一般看不到章法的錯綜復雜。

劇中的警察辦案，并非一眼就能瞅準目標抽絲剝繭，而是要在一堆不知真假，有用的沒用的信息里，挨個探尋、排除，最終找對方向。

有時候甚至還得靠點運氣。比如那被藏在贓款中的U盤，如果不是白小惠的母親良心發(fā)現(xiàn)將這一信息告訴警察，那么這個重要證據(jù)就不會被找到，陳彬就會被誤認為是最終頭目。

《烏云之上》沒有將警察神化，而是選擇將好的壞的，成功的碰壁的，辦案中的所有都一并呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾直觀感受到基層刑警的日常，不是天才式的靈光一現(xiàn)，而是在信息迷霧中一寸寸掘進。

且需要注意的是故事幾乎沒有什么注水橋段，全程都在緊扣案件。角色多，線索也多，有用的信息多，無用的信息也不少。

追劇過程中我一度有點發(fā)懵，發(fā)出“怎么這么復雜”的感嘆。

這樣的處理，自然會讓觀眾產(chǎn)生兩極分化的觀感。

認可這套邏輯的觀眾會喜歡這種真實的辦案質(zhì)感。一如巴贊秉承的寫實主義，認為電影藝術(shù)的第一特征就是“紀實”，比任何藝術(shù)都更接近生活，更貼近現(xiàn)實。

不吃這套觀眾的眼里，則會覺得羅里吧嗦，半天沒有重點。楊德昌在《一一》中便借角色之口提到，“如果電影跟過生活一樣，那誰還會想去看電影？過生活就好啦？”

不同創(chuàng)作風格的選擇，沒有對錯高下。

但說到底，《烏云之上》不是無論風格如何兩個小時就可以結(jié)束電影，作為劇集，它十七集的時長只為一個復雜的案子。

從創(chuàng)作角度講，我挺佩服導演的大膽敢這么玩。因為就故事本身來說，看點與戲劇沖突都是足夠的，一口氣拍到底的爽感是絕對可以讓觀眾興奮的。可導演卻仍選擇了寫實化的復雜呈現(xiàn)，效果怎么樣不談，這種嘗試是值得肯定的。

再來說說故事與人物。

先說前者，故事結(jié)構(gòu)相當嚴謹清晰。

小警察赴任途中發(fā)現(xiàn)碎尸，上報后分析一通女上司不給他好臉色，原來女上司原來的老搭檔失蹤了，她心情極差。

調(diào)查碎尸案的過程中，關(guān)鍵的女證人失蹤了，且發(fā)現(xiàn)她的失蹤和老搭檔的失蹤都直指同一家健身會所。探查過程中，又挖出驚天販毒案。

從女子碎尸案牽扯到女子失蹤案，再聯(lián)系到警察失蹤案，最終落腳到販毒案。

就《烏云之上》的故事本身來說，水準相當在線。

一樁樁犯罪事件被暴露出來的同時，人物的故事也被悉數(shù)帶出。

角色無論大小都不糊弄，這也是劇集觀感“復雜”的來源。

幾近所有的配角，都有著各自的精細刻畫。姐姐周雪曼的隱忍與狠辣，師父趙文斌在道德與親情之間的掙扎，王學華的癡情與悲劇性，陳彬的浪蕩，董潔的扭曲，白小惠的母女情，張勇對呂建民的義······女主的線人年輕的小伙子，都有他的弧光，乃至連一個偷拍的攝影師都給安排了愛而不得的暗戀戲碼。

肉眼可見編劇的用心。

但問題來了，全是重點有時也等同于沒有重點。

對配角著墨過多，直接影響了對主角的刻畫。

女主韓青，以及真男主林嘉嘉的刻畫，是失敗的。

韓青是個不健全的角色。過多的閃回，在表達韓青對鐘偉感情的同時，卻也代表的是韓青對鐘偉的過度依賴。

看完全劇你會發(fā)現(xiàn)，韓青這個角色仍然是模糊的。

呈現(xiàn)在觀眾面前的，永遠是韓青對鐘偉的思念，對父母的悔恨以及對姐姐的愧疚。

至于角色本身，她的抱負，她的愛好，她的性格，她的行為習慣、日常模式等等，我們都不清楚。

活在記憶里的鐘偉都好歹借助劇情，安排了一個牛仔褲發(fā)燒友的身份。

可是韓青呢？她到底是個什么樣的人，直到劇終也沒說清。我們能想到的，除了她的慘與痛，還有別的嗎？我們看不到她作為一個“人”的多面性，她是否會在辦案間隙吃一碗biang biang面？是否會對街頭的流浪貓駐足？這些生活毛邊的缺失，讓她純粹地淪為戲劇的容器而非立體的人。

相比之下，林嘉嘉更是工具人屬性嚴重。他的存在，真就是警局給韓青安排的搭檔，除了幫忙辦案，還是幫忙辦案。一個存在感如此重要的角色，導演只是吝嗇地用一場精致的洗臉戲，就試圖詮釋這個角色的所有。

《烏云之上》在人物刻畫方面，是有些矯枉過正的。配角們個個都有情感，有生活，主角反倒成了苦難承載者與辦案機器人，成了穿針的線，串起所有瑣碎卻沒露出自己的顏色。

這該是全劇最大的遺憾。

不過總得來說，對《烏云之上》我仍是持推薦態(tài)度。以警察為主視角，卻又沒把警察寫成無所不能的英雄，而是老老實實拍出他們在成堆線索里打轉(zhuǎn)、在無數(shù)次碰壁中硬啃的日常。

這份笨拙的真實，是這部劇藏在遺憾背后，打動我的東西。

1. ENDD

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