文｜麥兜????????????

今年4月，懸疑劇市場迎來了一場精彩的三方對決。按照時間線來看，騰訊視頻X劇場率先推出《棋士》,這也是X劇場時隔一年后的再度回歸；優(yōu)酷白夜劇場緊隨其后推出《沙塵暴》，愛奇藝迷霧劇場則重磅推出《烏云之上》，為這場“懸疑爭奪”上了最大強度。

三部劇中，《棋士》借圍棋隱喻探討小人物在困境中的墮落與反抗；《沙塵暴》以舊案重查展現(xiàn)邊塞小城的暴力與貪婪；而《烏云之上》則以失蹤刑警鐘偉（羅晉 飾）為線索，串聯(lián)碎尸案與毒品網(wǎng)絡(luò)，觀眾隨女主韓青（孫儷 飾）的視角逐步拼湊真相，更具有查案追兇的代入感。韓青作為女警，與毒梟姐姐周雪曼（李小冉 飾）分屬正邪陣營，姐妹倆明里暗里的斗智斗勇，展現(xiàn)了人性的黑白對決、善惡博弈。

目前三部劇集都已全部收官，綜合來看，《棋士》開局吸引大批觀眾入場，但22集的體量多少有些影響劇集節(jié)奏，后勁略顯不足；《沙塵暴》豆瓣評分高達8.1，口碑突出，遺憾的是或許受到排播策略影響，站內(nèi)熱度至今不足7000，市場表現(xiàn)有所欠缺。

而《烏云之上》以獨特的女性視角和拼圖敘事為基點，兼顧敘事創(chuàng)新和刑偵紀(jì)實的講述方式吸引了廣大的懸疑受眾，再加上孫儷的市場號召力，熱度持續(xù)上漲，成為了懸疑劇市場中唯一兼具熱度與聲量的最大贏家。

在一眾以男性為敘事核心的懸疑劇中，《烏云之上》另辟蹊徑，開辟了女性懸疑敘事的新角度，黑白陣營的群像塑造也具有深度，充分展現(xiàn)了人性在善惡邊緣的掙扎。也因此，《烏云之上》自開播以來，骨朵熱度不斷上漲，最高熱度達到75.84，是三部懸疑劇中唯一一部熱度呈逐日上漲趨勢的劇集，目前愛奇藝站內(nèi)熱度也已突破8800。

加更禮后熱度仍呈上漲趨勢

無論是從內(nèi)容還是數(shù)據(jù)上看，《烏云之上》都是今年最值得肯定的懸疑劇之一。

更為立體的群像塑造

一個好的角色不是扁平的單一維度塑造，而是多個維度的立體呈現(xiàn)。而好的群像塑造，也不是單純地反映某個人群，而是能反映出社會中不同人群的切面，共同勾勒出時代的肖像。

《烏云之上》主要講述了女警察韓青（孫儷 飾）在偵查碎尸案的同時，還在調(diào)查著搭檔鐘偉（羅晉 飾）失蹤案，而她逐漸發(fā)現(xiàn)這兩起案件的真兇是同一伙毒販集團，這個毒販集團的老大正是自己的姐姐周雪曼（李小冉 飾），而自己的師父趙文斌（李洪濤 飾）是她的幫兇。在劇情展開的過程中，正派陣營中的警察、不幸的受害者，和反派陣營中的毒販，共同形成了從善到惡三個層級的立體群像。

正派陣營里的警察，立場是統(tǒng)一的，但每個警察的個性截然不同。比如通常大眾認知中的警察都是理性的，但女主角韓青兼具理性和感性，既能合理推測，也能用敏銳的直覺看透現(xiàn)象背后的本質(zhì)，可有時也會被情感蒙蔽。與之對應(yīng)，傳統(tǒng)懸疑劇中的男警察以硬漢形象居多，但鐘偉卻是小太陽式的男警察，韓青的新搭檔林嘉嘉（丁冠森 飾）也是精致大男孩的感覺，反而韓青更加冷硬沉默。這些人物設(shè)計一反傳統(tǒng)懸疑劇的塑造，讓警察的形象跳出了“刻板印象”，豐富了刑偵劇中的警察形象圖譜。

而反派陣營里的毒販集團，既有主動走向犯罪的掌控者，也有被利用、被脅迫犯罪的幫兇。周雪曼是將鋒利隱藏在美麗外表下的女毒梟，她表面看上去優(yōu)雅知性、關(guān)心妹妹，實則以親情為工具掌握全局，用溫柔刀操控殺手實施犯罪。她的狠，不是像男毒梟那樣的暴戾瘋狂，而是在巧笑倩兮之間殺伐果斷，展現(xiàn)了女性反派的縝密與冷酷。而王學(xué)華（王紫逸 飾）則是因為愛情而被利用的冷血殺手；師父趙文斌是被脅迫犯罪、知法犯法的無奈之人。這部劇沒有單一地塑造反面角色，而是刻畫出了反派的雙面性，一面是偽善無害的面具，另一面則是冷酷殘忍的私心。

在不幸的受害者中，既有無辜犧牲的警察鐘偉，也有因為貪心被害的底層民眾。碎尸殺人案的三個受害者，都是先犯罪然后被毒販集團反殺的人，他們試圖與虎謀食，卻最終被虎所吞。尤其是白小蕙（劉一瑩 飾），為了給患有尿毒癥的兒子籌錢，試圖敲詐勒索毒販，卻最終因為貪婪被毒販滅口。閨蜜范靈靈（孫爽 飾）也因為幫她，被殘忍分尸。兩位女性無奈又悲情的命運軌跡，不僅折射了底層女性的生存困境，也點破了普通人犯罪要承受的沉痛代價。

《烏云之上》對黑白陣營的群像塑造，宏觀上刻畫了社會眾生相的不同層次，微觀上描繪了每個個體的人性掙扎，這使得整部劇覆蓋的人群更加多面，也將南方小城從上層到底層的人性寫得淋漓盡致。正如“烏云之上”這個名字一樣，烏云之上是燦爛陽光，烏云之下是罪惡深淵，正派與反派的一念之差，就是對善的始終堅持。

極具懸疑感的拼圖敘事

《烏云之上》的男主角鐘偉（羅晉 飾），是從一開始就“消失”的刑警，也是貫穿全劇的重要線索。找到鐘偉，意味著找到解開一切謎團的答案。

區(qū)別于傳統(tǒng)懸疑劇的雙線敘事，《烏云之上》創(chuàng)新地采用了一種拼圖式敘事的懸疑玩法，鐘偉失蹤之后，留下了諸多調(diào)查軌跡，而這些軌跡成為了連接碎尸案、毒品案的紐帶。韓青（孫儷 飾）調(diào)查碎尸案，也正是重走一遍鐘偉走過的路，打開他打開過的密碼箱，發(fā)現(xiàn)他曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)的真相。

這種案件連環(huán)嵌套的設(shè)計，讓整部劇的懸疑線索像拼圖一樣，觀眾可以通過韓青的視角來拼湊真相。當(dāng)所有的拼圖碎片全部浮出水面之時，那張巨大的毒品網(wǎng)絡(luò)就已經(jīng)顯現(xiàn)雛形。這種敘事方法，和穩(wěn)妥的雙線敘事相比，更加具有隨機性和偶然性，觀眾不能提前預(yù)測下一個碎片信息，卻能在已知的信息中進行合理的聯(lián)想，因此帶來了更有趣的懸疑解謎體驗感。

而鐘偉的失蹤，也不僅是一條線索，更是一個具有緊迫感的時間鎖，能夠充分調(diào)動觀眾的情感。隨著案件的推進，毒販殺死的人越多，鐘偉的生命就愈加危險，觀眾都希望看到韓青能夠找到鐘偉。所以每當(dāng)鐘偉有消息時，都是劇情的重大轉(zhuǎn)折點，比如鐘偉家中的衣物少了，指向他可能已經(jīng)遇害，而當(dāng)他的遺體被發(fā)現(xiàn)有螺絲釘時，指向的則是兇手正是五金店的老板。

這種敘事方式在國內(nèi)的懸疑劇中還是很少見的，很多時候觀眾會因為警察破案節(jié)奏慢而棄劇，但《烏云之上》利用失蹤的男主，讓觀眾充分與主角共情，可以在前期的案件調(diào)查中耐心看主角搜集線索。而到了劇情后期，《烏云之上》開始“提速”，前期的伏筆都形成了合理的反轉(zhuǎn)閉環(huán)，在劇情結(jié)構(gòu)上實現(xiàn)了“意料之外，情理之中”的震撼。

雖然男主全程“缺席”，但《烏云之上》用幻覺的形式，讓男女主同時在場。每當(dāng)韓青辦案的時候，幻想中的鐘偉一直在她身邊，用理性的口吻提示她案件的線索，幫助她去偵破案件。雖然他們不在同一時空，卻仍然在并肩作戰(zhàn)，在回憶與幻境的交織中，觀眾看到了他們之間比愛情更深的戰(zhàn)友情感。

在《烏云之上》極具懸疑感的拼圖敘事之下，是人與人之間復(fù)雜情感的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。精神支柱般的愛情、愛恨交織的親情、無奈走散的師徒之情……這些情感共同支撐起了案件的絲絲縷縷，讓觀眾在燒腦的同時，對每個人物也產(chǎn)生了更深的情感共鳴。

烏云之下的人性掙扎

找到“兇手是誰”只是《烏云之上》的第一步，第二步它更想探討的是“為何犯罪”。世上沒有天生的罪犯，只有在罪惡中墮落的人性。反派不是一蹴而就的，正派也不是毫無缺陷的，《烏云之上》跳出了傳統(tǒng)懸疑劇非黑即白的框架，竭力在人物的道德困境中，挖掘出人性的灰度與深度，賦予角色復(fù)雜的人物弧光。

韓青（孫儷 飾）和周雪曼（李小冉 飾）是同父異母的姐妹，也是互相博弈的宿敵。韓青不是毫無缺陷的警察，她小時候欺負過周雪曼，并意外導(dǎo)致父母去世，因此感到一生愧對姐姐。而周雪曼也不是一個天生的罪犯，缺乏支持的原生家庭，和錯誤師傅的引導(dǎo)，還有對于獨立賺錢的渴望，這些都促使她走上了販毒之路。姐妹倆都有各自的道德困境，她們站在善惡之間，一個向上追尋，一個向下墮落，最終生死殊途。

劇中還有一個不斷在善惡之間掙扎的人物，那就是韓青的師父趙文斌（李洪濤 飾）。他曾經(jīng)是警察，可因為女兒需要換腎，被脅迫成為了販毒團伙的幫兇。他在黑暗中的墮落，不是一瞬間的事情，而是每一次善惡博弈中的妥協(xié)，是每一次知法犯法的私心。他在家庭與正義之間的掙扎，最容易讓觀眾感到同情和代入，但是對底線的淪喪，最終只會讓家庭徹底破碎。

諸如此類的人性掙扎，《烏云之上》里比比皆是，這些真實的人性，讓劇情擁有更深層次的厚度。很多觀眾看完后，紛紛評價《烏云之上》“把人性的復(fù)雜玩明白了”“普通人最真實且鮮活的縮影”。這些評價最終指向的都是四個字——人性灼心。

一部優(yōu)秀的懸疑劇，不只是在玩解謎游戲，更是在探討人性的復(fù)雜與幽暗。就像現(xiàn)在國內(nèi)懸疑劇的整體趨勢，也不再是硬核燒腦的本格推理，而是具有反思深度的社會派推理。但社會派推理近年來也陷入了一種同質(zhì)化的悲情敘事中，那么懸疑劇如何才能找到新的角度，讓觀眾眼前一亮呢？

像《沉默的真相》《漫長的季節(jié)》等懸疑劇，書寫案件的同時也描繪了時代的變遷，將懸疑劇的深度上升到了next level。《邊水往事》等懸疑劇，則是將案件和異域土壤相結(jié)合，打開了異域敘事的新切口。而《烏云之上》將犯罪與親情結(jié)合，將人在正義和情感面前的困境掙扎，書寫得淋漓盡致，樹立了一種全新的懸疑劇范本。

相比起今年其他平臺推出的懸疑劇，愛奇藝迷霧劇場的這部《烏云之上》，氣質(zhì)更加撲朔迷離，猶如南方梅雨季節(jié)的陰暗潮濕，人性的擰巴在其中愈陷愈深。這種與眾不同的氣質(zhì)，讓《烏云之上》得以在一眾懸疑劇中脫穎而出。

而這也歸功于愛奇藝在懸疑內(nèi)容上的大膽探索，敢于書寫正派的缺陷、反派的欲望，敢于用女性刑警視角重構(gòu)懸疑邏輯，也敢于探索人性的道德困境。正是這種大膽，打破了傳統(tǒng)懸疑劇的刻板印象，為國產(chǎn)懸疑劇開拓了新的敘事可能性。