4月10日，古裝宅斗劇《春來(lái)定風(fēng)波》在騰訊視頻上線，首播即引發(fā)熱議。

這部由海陸、徐海喬、安悅溪主演的作品，以架空古代為背景，講述男女主角在權(quán)謀與內(nèi)宅爭(zhēng)斗中的生存故事。

然而，與同類長(zhǎng)劇不同，《春來(lái)定風(fēng)波》憑借“全程高能”的密集沖突和極致狗血的情節(jié)設(shè)計(jì)，被觀眾戲稱為“長(zhǎng)劇走短劇的路，讓短劇無(wú)路可走”。

這一現(xiàn)象背后，折射出影視行業(yè)對(duì)流量邏輯的極致迎合，以及觀眾審美分化的深層矛盾。

劇情設(shè)定：極致狗血的長(zhǎng)劇“微短劇化”

《春來(lái)定風(fēng)波》開(kāi)篇即拋出“宅斗爽劇”的典型套路：海陸飾演的女主角五年前因婆婆誣陷被發(fā)配祖陵，五年后以“黑化”姿態(tài)歸來(lái)，從隱忍的“傻白甜”蛻變?yōu)檎犯呤帧?/p>

首集便上演“妯娌陰謀”“奶媽撞死”等夸張橋段，矛盾沖突直白到近乎荒誕。

劇中角色關(guān)系更是“全員惡人”——嫡庶之爭(zhēng)、妯娌互撕、婆媳對(duì)立、兄弟權(quán)謀，幾乎每一場(chǎng)對(duì)話都暗藏算計(jì)，每一幀畫(huà)面都充滿火藥味。

與傳統(tǒng)長(zhǎng)劇不同，該劇完全摒棄了鋪墊與過(guò)渡，直接將微短劇的“快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)”模式套用在長(zhǎng)劇框架中。

例如，女主角回歸后僅用兩集便揭露妯娌陰謀、扳倒大婆婆、與男主“先婚后愛(ài)”，劇情推進(jìn)速度堪比“三倍速”。

有觀眾調(diào)侃：“看一集等于看完一部微短劇，長(zhǎng)劇這么拍，短劇編劇怕是要失業(yè)。”

觀眾分化：爽感與邏輯的割裂爭(zhēng)議

盡管《春來(lái)定風(fēng)波》被貼上“狗血神劇”標(biāo)簽，其市場(chǎng)表現(xiàn)卻不容小覷，首播當(dāng)日，該劇迅速登上騰訊視頻熱度榜前三，相關(guān)話題閱讀量突破2億。

支持者認(rèn)為，劇集精準(zhǔn)抓住了“下沉市場(chǎng)”觀眾的觀劇需求：“不用動(dòng)腦，全程爽點(diǎn)”“吃飯時(shí)隨便看看，解壓又過(guò)癮”。

這類觀眾對(duì)劇情的邏輯漏洞毫不在意，反而享受“癲狂”情節(jié)帶來(lái)的情緒宣泄。

然而，批評(píng)聲同樣尖銳，豆瓣短評(píng)中，“敘事混亂”“角色臉譜化”成為高頻詞。

例如，劇中大哥持劍探望二弟的橋段，本應(yīng)是權(quán)謀交鋒的高光時(shí)刻，卻演變?yōu)椤按蹇诖髬屖健钡牧R戰(zhàn)；女主角的“逆襲”缺乏合理鋪墊，僅靠“主角光環(huán)”便輕松碾壓對(duì)手。

影視博主@劇評(píng)君直言：“這部劇把宅斗拍成了‘過(guò)家家’，權(quán)謀寫(xiě)成‘小學(xué)生宮斗’，完全脫離現(xiàn)實(shí)邏輯。”

行業(yè)反思：長(zhǎng)劇為何向微短劇“低頭”？

《春來(lái)定風(fēng)波》的“微短劇化”并非孤例，近年來(lái)，《千金丫環(huán)》《招惹》等長(zhǎng)劇均嘗試以“短劇思維”爭(zhēng)奪觀眾，其背后是影視行業(yè)對(duì)流量焦慮的妥協(xié)。

1. 微短劇沖擊下的生存困境

2023年，國(guó)內(nèi)微短劇市場(chǎng)規(guī)模突破500億元，單部爆款分賬可達(dá)上億元。

這類作品以“每集1-2分鐘、全程高能”的特點(diǎn)，迅速搶占用戶碎片時(shí)間，反觀長(zhǎng)劇市場(chǎng)，除少數(shù)S+項(xiàng)目外，中小成本劇集普遍面臨招商難、播放量低迷的困境。

《春來(lái)定風(fēng)波》制片方曾透露：“與其拍一部‘精致但無(wú)人問(wèn)津’的劇，不如用狗血套路快速吸引眼球。”

2. 平臺(tái)算法的“投喂”邏輯

騰訊、優(yōu)酷等平臺(tái)的分賬規(guī)則愈發(fā)傾向于“前6集定生死”。

為通過(guò)算法篩選，《春來(lái)定風(fēng)波》在前三集密集堆砌“嫡庶對(duì)峙”“墜崖假死”“手撕反派”等刺激性情節(jié)，甚至不惜犧牲敘事連貫性。

一位平臺(tái)運(yùn)營(yíng)人員坦言：“數(shù)據(jù)不會(huì)騙人，觀眾停留時(shí)長(zhǎng)和完播率才是硬指標(biāo)，深度內(nèi)容反而容易‘勸退’用戶。”

3. 受眾審美的兩極分化

隨著觀劇群體代際更替，Z世代觀眾對(duì)“快餐式娛樂(lè)”的需求顯著增長(zhǎng)。

某機(jī)構(gòu)調(diào)研顯示，超60%的年輕觀眾選擇影視劇的首要標(biāo)準(zhǔn)是“輕松解壓”，僅有12%關(guān)注“劇情邏輯”。

《春來(lái)定風(fēng)波》正是瞄準(zhǔn)這一心態(tài)，將“無(wú)腦爽感”做到極致，然而，這種策略也導(dǎo)致劇集口碑崩塌，形成“熱度與罵聲齊飛”的奇觀。

爭(zhēng)議背后：影視創(chuàng)作的底線何在？

《春來(lái)定風(fēng)波》的現(xiàn)象級(jí)爭(zhēng)議，本質(zhì)是藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)利益的博弈。

支持者認(rèn)為，市場(chǎng)需要多元化產(chǎn)品，“存在即合理”；反對(duì)者則擔(dān)憂，若長(zhǎng)劇集體“擺爛”，將加速行業(yè)惡性循環(huán)。

中國(guó)傳媒大學(xué)教授李明指出：“微短劇的興起確實(shí)為行業(yè)注入活力，但長(zhǎng)劇若盲目跟風(fēng)，等于主動(dòng)放棄自身優(yōu)勢(shì)——深度敘事、角色塑造、社會(huì)思考。”

以《甄嬛傳》《知否》等經(jīng)典宅斗劇為例，其成功離不開(kāi)對(duì)人性復(fù)雜性的刻畫(huà)，以及對(duì)封建制度的批判性反思。

反觀《春來(lái)定風(fēng)波》，所有沖突均流于表面，角色動(dòng)機(jī)單一如提線木偶，最終淪為“為斗而斗”的鬧劇。

更值得警惕的是，此類劇集通過(guò)強(qiáng)化“以惡制惡”“階層對(duì)立”等價(jià)值觀，潛移默化影響觀眾認(rèn)知。

例如，劇中女性角色的“逆襲”完全依賴“比反派更狠”，而非智慧或道德優(yōu)勢(shì)，這種“黑吃黑”邏輯是否傳遞了正確導(dǎo)向？答案顯然存疑。

未來(lái)展望：平衡之道在何處？

《春來(lái)定風(fēng)波》的市場(chǎng)反饋為行業(yè)敲響警鐘：影視創(chuàng)作不能淪為流量的奴隸。尋求商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡，或許可從以下方向突破……

1. 類型融合創(chuàng)新

參考韓劇《頂樓》，將狗血元素與懸疑推理結(jié)合，在保持爽感的同時(shí)增加敘事層次；

或如美劇《致命女人》，以黑色幽默解構(gòu)狗血套路，賦予作品社會(huì)批判意義。

2. 受眾精細(xì)運(yùn)營(yíng)

平臺(tái)需打破“一刀切”算法，建立分眾推薦機(jī)制。

例如，為追求深度的觀眾推送《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《繁花》等品質(zhì)劇，為“圖爽”觀眾開(kāi)辟微短劇專區(qū)，避免劣幣驅(qū)逐良幣。

3. 創(chuàng)作底線堅(jiān)守

廣電總局近期發(fā)布的“微短劇備案新規(guī)”已明確要求遏制低俗內(nèi)容，長(zhǎng)劇更應(yīng)守住創(chuàng)作底線，即便使用商業(yè)套路，也需傳遞積極價(jià)值觀，而非純粹“以丑為美”。

結(jié)語(yǔ)：狂飆之后，路在何方？

《春來(lái)定風(fēng)波》的“成功”，是一面照見(jiàn)行業(yè)浮躁的鏡子。

當(dāng)長(zhǎng)劇不惜“自我降級(jí)”與微短劇搶觀眾，當(dāng)狗血?jiǎng)∏槌蔀榱髁棵艽a，中國(guó)影視需要的或許不是更多“癲狂”之作，而是冷靜思考：如何在迎合市場(chǎng)與引領(lǐng)審美之間找到支點(diǎn)？

畢竟，觀眾值得既有爽感又有深度的作品，而行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，終究要靠?jī)?yōu)質(zhì)內(nèi)容贏得尊重。

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