◆王海藍(lán)

日本華文文學(xué)作為世界華文文學(xué)中的一部分，很長(zhǎng)一段時(shí)間處于被遮蔽的境地，日本華文作家也面臨相對(duì)邊緣的尷尬處境。事實(shí)上，日華的作家作品并不少，然而擔(dān)當(dāng)起日華文學(xué)研究和評(píng)論的學(xué)者屈指可數(shù)，例如，曾旅日多年的五零后林祁出版了新著《風(fēng)骨與物哀之間》，再如國(guó)內(nèi)首位以日本華文文學(xué)為研究對(duì)象撰寫(xiě)了博士論文的八零后張益?zhèn)ァ?/p>

我大約在十年前踏足華文文學(xué)領(lǐng)域時(shí)，也曾信誓旦旦，很想有所擔(dān)當(dāng)。我的學(xué)術(shù)背景是跨學(xué)科的，大學(xué)本科主修漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，同時(shí)輔修過(guò)兩年新聞專業(yè)，在國(guó)內(nèi)某高校任教期間又攻讀了文藝傳播學(xué)專業(yè)的碩士課程，之后遠(yuǎn)赴日本留學(xué)，碩博階段主攻圖書(shū)館情報(bào)學(xué)專業(yè)，對(duì)文學(xué)圖書(shū)的出版、譯介、受容研究頗為熟悉，回國(guó)從事博士后研究時(shí)，又學(xué)習(xí)和實(shí)踐了比較文學(xué)理論。2015年重返日本，之后轉(zhuǎn)向華文文學(xué)研究時(shí)，我以為自己是萬(wàn)事俱備，只欠東風(fēng)。

當(dāng)時(shí)有學(xué)術(shù)前輩鼓勵(lì)我說(shuō)，不要急，對(duì)日華作家作品及其發(fā)展軌跡需要一個(gè)熟悉的過(guò)程。建議我先接觸一些作家作品，參加一些學(xué)術(shù)活動(dòng)，了解隊(duì)伍狀況，然后挑選幾個(gè)感興趣的作家作品，在進(jìn)行深入閱讀與思考的基礎(chǔ)上，寫(xiě)幾篇閱讀隨筆或評(píng)論文章，發(fā)表出來(lái)看看是否抓住作者的心思，切入讀者的興趣點(diǎn)，之后再?gòu)恼Z(yǔ)言風(fēng)格、題材取向、寫(xiě)作視點(diǎn)、生活視野等方面，系統(tǒng)地比較一下幾位作家的創(chuàng)作異同，再把他們放在日華文學(xué)的更大范圍內(nèi)考量，看能否發(fā)現(xiàn)一些現(xiàn)象，找出一定規(guī)律，從宏觀角度寫(xiě)出幾篇評(píng)述文章，然后再?gòu)目v向梳理一下日華文學(xué)，整個(gè)輪廓、脈絡(luò)就會(huì)變得清晰可辨。如果一步一步地進(jìn)行研究，能做到扎實(shí)穩(wěn)健，并有所獲。

然而，時(shí)至今日，我轉(zhuǎn)到日華作家作品研究上近10年，雖然評(píng)論過(guò)一些作家作品，或?qū)θ毡痉珠T(mén)別類地綜述，比如黑孩的長(zhǎng)篇《貝爾蒙特公園》、哈南的長(zhǎng)篇《貓紅》、日華小說(shuō)的在地性寫(xiě)作、李長(zhǎng)聲為首的知日隨筆、日華女作家的散文作品、日華文學(xué)的現(xiàn)狀與發(fā)展等，也都發(fā)表在《文藝報(bào)》《作品與爭(zhēng)鳴》《香港文學(xué)》《當(dāng)代散文》等報(bào)刊與雜志上。但是，總覺(jué)得不痛不癢且數(shù)量不多，究其原因是自己瞻前顧后，無(wú)法做到筆隨心至，因?yàn)槲冶旧硖幦杖A文學(xué)作家群體中，感到自己的主要任務(wù)不是客觀研究，已變成了宣傳，作者需力捧，作品要高評(píng)。這，其實(shí)與我的個(gè)性與之前長(zhǎng)期做研究的習(xí)慣不太一致。我前后兩次來(lái)日本居住的時(shí)間至今約有二十年，前十年主要是對(duì)日本作家村上春樹(shù)進(jìn)行了研究，從碩士到博士再到博士后（期間在上海）。文學(xué)研究要求有獨(dú)到見(jiàn)解和觀點(diǎn)，只要有理有據(jù)，允許進(jìn)行文學(xué)批評(píng)。我的日本導(dǎo)師?文藝評(píng)論家黑古一夫出版過(guò)三部村上春樹(shù)論，都是大力批判村上春樹(shù)的，我自己的一部研究專著也對(duì)村上春樹(shù)的中國(guó)觀、戰(zhàn)爭(zhēng)觀方面的偏頗進(jìn)行了批判。所以，長(zhǎng)期以來(lái)我養(yǎng)成了每看一部小說(shuō)總要挑毛病的習(xí)慣。

盡管日本華文圈有相當(dāng)優(yōu)秀的作品，但自然也會(huì)有水平一般的作品。我長(zhǎng)期閱讀國(guó)際知名作家村上春樹(shù)、雙語(yǔ)作家多和田葉子等的作品之后，再閱讀日本華文作家的作品，更是免不了挑剔的眼光。每當(dāng)要寫(xiě)評(píng)論時(shí)，我其實(shí)是無(wú)法做到與內(nèi)心的和解，不能說(shuō)服自己去高評(píng)或虛夸那些一般的作品。實(shí)踐證明，批判性的評(píng)論，會(huì)打擊身邊熟悉的作者，彼此造成緊張的人際關(guān)系。記得我曾為一位日華小說(shuō)作者的新作寫(xiě)過(guò)八千字的評(píng)論，其中批判了有性格缺陷的主人公，令對(duì)方不悅，給刪了其中五千字，只留了有稱贊味道的三千文字。我很失望，慢慢就不想寫(xiě)評(píng)，把精力都用在日本華文社團(tuán)的管理工作上了。所以說(shuō)，在日本華文圈里近十年的收獲，于我個(gè)人而言，只是社會(huì)層面的個(gè)人成長(zhǎng)，文學(xué)評(píng)論上實(shí)在有點(diǎn)遺憾。在我這里，文學(xué)研究與作品宣傳之間難以統(tǒng)一起來(lái)。

進(jìn)退兩難的情況下，我看到了北美華文文學(xué)界的評(píng)論家陳瑞琳女士身上的一束光，她能照到她們美華乃至整個(gè)海外華文文壇里的作品，在她眼里那都是一朵朵花，她真的夸不完。這種積極的態(tài)度讓我深受啟發(fā)。我想，自己也許不該擁有一把劍，而該擁有一束光。我們?nèi)杖A文學(xué)是一個(gè)有待深挖的寶藏，黑暗中，一束光或許就是一個(gè)作者在寫(xiě)作上支撐下去的力量。（作者系日本華文作家協(xié)會(huì)前會(huì)長(zhǎng)）