由浙江小百花越劇院打造、上海戲劇學(xué)院教授羅懷臻創(chuàng)作、青年越劇演員陳麗君領(lǐng)銜主演的青春越劇《我的大觀園》可謂當(dāng)下現(xiàn)象級(jí)的戲曲演出曲目。目前，4月18日—21日將在杭州劇院再度獻(xiàn)演的四場(chǎng)演出門票也已秒罄，今年5月將開啟的全國巡演讓無數(shù)戲迷翹首以盼。

從新國風(fēng)·環(huán)境式越劇《新龍門客棧》的出圈到《我的大觀園》的開票秒空，越劇正為傳統(tǒng)戲曲贏得漂亮的流量。越來越多年輕人被古老戲曲圈粉，成為“追戲人”。年輕人愛上戲曲看似“難以預(yù)料”，細(xì)究起來卻在情理之中。

擁抱當(dāng)代青年

懂得戲曲，方能重塑戲曲

羅懷臻的上一部爆款是現(xiàn)象級(jí)舞劇《永不消逝的電波》，上演近千場(chǎng)、收獲數(shù)以千萬計(jì)的票房。但他透露，自己也沒有搶到《我的大觀園》門票。

羅懷臻介紹，越劇《我的大觀園》只表現(xiàn)了大觀園中的“青春一族”，賈府中的長(zhǎng)輩、奴仆、丫鬟們，小說涉及的蕓蕓眾生與世相百態(tài)都被“屏蔽”。“大觀園里住著一群年輕人，我稱之為‘青春公寓’。劇作的核心是‘我的’，這個(gè)‘我的’既是小說《紅樓夢(mèng)》作者曹雪芹眼中的‘大觀園’，也是我作為《紅樓夢(mèng)》讀者和《我的大觀園》劇作者所看到的、體悟的‘大觀園’。同時(shí)，它也是陳麗君這一代戲曲工作者和這一代觀眾精神情感世界的‘大觀園’。”

舞臺(tái)上，當(dāng)最后一幕雪花從天而降，落了白茫茫一片，老了的賈寶玉向渺茫處走去，少年賈寶玉目送十二金釵的背影，穿過了光陰。演員陳麗君通過寶玉之口唱出那句“皚皚積雪下，草木待發(fā)芽，待到雪融化，青春又芳華”，臺(tái)下無數(shù)閃爍的淚光證明：三百年前的文學(xué)經(jīng)典，通過創(chuàng)新性演繹，實(shí)現(xiàn)了與當(dāng)代青年精神世界的深層共振。“我想我們實(shí)現(xiàn)了以現(xiàn)代的姿態(tài)重返古典。”羅懷臻說。

打破舞臺(tái)邊界

從“看戲”到“入戲”

浙江越劇小百花屢屢“破圈”，固然借助了電影《新龍門客棧》或名著《紅樓夢(mèng)》這樣的IP，但是其真正的創(chuàng)新，在于改變了傳統(tǒng)越劇演出形態(tài)和與觀眾的互動(dòng)方式。

《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告（2025）》顯示，截至2024年12月，我國網(wǎng)絡(luò)視聽用戶規(guī)模達(dá)到10.91億人，短視頻用戶規(guī)模達(dá)到10.4億，連續(xù)6年領(lǐng)跑各類網(wǎng)絡(luò)視聽?wèi)?yīng)用。短視頻時(shí)代，傳播的碎片化，可以迅速聚焦于熱點(diǎn)話題和人物。青年觀眾因?yàn)檐S動(dòng)的生命力和對(duì)傳播平臺(tái)的熟悉產(chǎn)生了越來越強(qiáng)的表達(dá)欲。當(dāng)更多年輕人成為“追戲人”，古老戲劇也由此有了新觀眾、新活力。

很多“00后”的短視頻首頁，被戲曲演員挑眉?xì)ⅰ⑺渌Τ鰵堄啊蚯蛔冄b卡點(diǎn)占據(jù)。他們還積極參與戲曲作品的二次創(chuàng)作，擴(kuò)大其影響力。細(xì)數(shù)近年來火熱出圈的劇目，無不是經(jīng)由大量觀眾二刷三刷甚至N刷、同時(shí)在社交平臺(tái)上分享觀看體驗(yàn)和推薦而“火”起來的。豫劇表演藝術(shù)家李樹建曾算過一筆賬——“我演了45年戲，每年按100多場(chǎng)演出、每場(chǎng)2000名觀眾算，45年就是1000多萬名觀眾，可我直播2個(gè)多月時(shí)間，就有2億多人觀看，抵我演一輩子的戲。”

同時(shí)，數(shù)字技術(shù)還在不斷打破舞臺(tái)邊界，通過虛實(shí)融合等手法，讓觀眾從“看戲”變?yōu)椤叭霊颉薄１热纭段业拇笥^園》舞臺(tái)上，水袖翩躚與多媒體投影相融，古典音樂與現(xiàn)代舞碰撞，既保留了越劇的婉轉(zhuǎn)韻致，又以先鋒視覺語言構(gòu)建出如夢(mèng)似幻的新“東方美學(xué)”。

利用新媒介

讓古老戲曲走向廣闊天地

在首演過后，關(guān)于《我的大觀園》的短視頻作品已以百位數(shù)千位數(shù)增長(zhǎng)，而其在全網(wǎng)的瀏覽量和傳播量截至3月底已破50億。

在上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系副教授石俊看來，“互聯(lián)網(wǎng)和人工智能時(shí)代，普通人也是創(chuàng)作者和傳播者。我們面對(duì)著未來的戲劇創(chuàng)作，不僅要打破院團(tuán)的創(chuàng)作圍墻、舞臺(tái)的‘第四堵墻’、劇院水晶玻璃的門墻，更要擴(kuò)展我們創(chuàng)作能力之圈和觀眾審美接受之圈。”

事實(shí)上，現(xiàn)在有越來越多的傳統(tǒng)戲曲青年演員都在嘗試通過短視頻、直播等方式，傳播戲曲經(jīng)典和文化。成都市川劇研究院“00后”川劇演員鄧方園、河南的“00后”豫劇演員聶玉芳等年輕演員都通過短視頻、直播等新媒介，傳播戲曲文化。值得一提的是，鄧方園發(fā)布的一條排練短視頻，竟然引來90萬的點(diǎn)贊，網(wǎng)友評(píng)論高達(dá)3萬條。

鄧方園認(rèn)為，青年演員要利用好新的傳播媒介，讓寶藏戲曲被更多人看見。“雖然不可能通過幾十秒的短視頻就讓大家了解一個(gè)劇目的故事或者繁多高深的戲曲技巧，但是可以激發(fā)更多人對(duì)傳統(tǒng)戲曲的興趣，這是第一步，也是最重要的一步。”

上海戲劇學(xué)院教授黃靜楓表示，傳統(tǒng)戲曲在數(shù)字技術(shù)賦能下走向更廣闊的天地，拓展了戲曲的傳播普及路徑，但由于新媒介傳播自身存在同質(zhì)化、碎片化，以及過于追求時(shí)效性等弊端，隱憂也在悄然浮現(xiàn)。國家一級(jí)演員、第29屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者單雯也認(rèn)為，即便互聯(lián)網(wǎng)浪潮讓傳統(tǒng)戲曲獲得了空前的關(guān)注與流量，演員們也應(yīng)不忘初心，持續(xù)提升演技，精準(zhǔn)捕捉角色情感，將戲曲功底視為藝術(shù)的生命線。

成都日?qǐng)?bào)錦觀新聞 記者/視頻 陳蕙茹 吳雅婷 圖據(jù)小百花越劇院 責(zé)任編輯 何齊鐵