文/解手電影

2025年的古裝劇市場(chǎng)，終于迎來(lái)了一部“非典型”黑馬——《春來(lái)定風(fēng)波》。開(kāi)播僅4小時(shí)，騰訊站內(nèi)評(píng)分沖至8.7，觀眾直呼“一口氣刷完4集不過(guò)癮”。這部由徐海喬、海陸主演的28集宅斗劇，以“女性復(fù)仇+權(quán)謀博弈”雙線(xiàn)敘事，試圖撕開(kāi)古裝劇的套路化標(biāo)簽。然而，伴隨高熱度而來(lái)的，是兩極分化的爭(zhēng)議：有人贊其為“宅斗2.0革新之作”，也有人批其“狗血濃度超標(biāo)”。這部新劇究竟能否扛起年度古裝大旗？

劇情速覽：從“棄婦”到“復(fù)仇女王”的逆襲之路

《春來(lái)定風(fēng)波》改編自熱門(mén)IP《有鳳來(lái)兮》，講述沈府嫡女沈江離（海陸 飾）從純善千金蛻變?yōu)閺?fù)仇母親的故事：

新婚夜陷阱：成婚夜遭人設(shè)計(jì)，與陸府二少主陸景明（徐海喬 飾）被迫結(jié)合，隨后被誣陷禁足祠堂，孕期更被逐出陸府。

五年蟄伏：沈江離在祖陵誕下兒子焱焱，卻因孩子身患頑疾，需陸家秘藥“雷丸”續(xù)命，被迫重回陸府。

復(fù)仇主線(xiàn)：她以“墨醫(yī)傳人”身份與陸景明達(dá)成交易——助其爭(zhēng)奪少州主之位，換取救治兒子的藥，同時(shí)揭開(kāi)當(dāng)年陷害真相，手撕仇敵。

高能名場(chǎng)面：

棺材送禮：沈江離回歸首日，送大嫂王丹凌一口棺材，內(nèi)藏對(duì)方殺人求子的鐵證，直接廢其臂膀乳母，一箭三雕。

滴血認(rèn)親：面對(duì)兒子血脈質(zhì)疑，她設(shè)局反殺，既為焱焱正名，又讓反派自食惡果。

權(quán)謀暗線(xiàn)：陸景明兄弟爭(zhēng)奪州主之位，朝堂廝殺與內(nèi)宅陰謀交織，火藥味拉滿(mǎn)。

為何說(shuō)它是“宅斗2.0”？

1. 女主人設(shè)革新：獨(dú)立行走的“瘋批大女主”

與傳統(tǒng)宅斗劇不同，沈江離的復(fù)仇不靠重生或男性救贖，而是以醫(yī)術(shù)、謀略硬剛仇敵。

“蛇打七寸”式反擊：她擅抓對(duì)手弱點(diǎn)，如利用大嫂求子心切設(shè)局，以棺材為餌逼其自亂陣腳。

情感清醒：對(duì)男主陸景明保持“合作者”姿態(tài)，直言“你我之間只有交易”，打破“破鏡重圓必戀愛(ài)腦”的套路。

母子線(xiàn)催淚：為救子忍辱負(fù)重，但絕不犧牲尊嚴(yán)，塑造出堅(jiān)韌母親與獨(dú)立女性的雙重弧光。

2. 敘事節(jié)奏：微短劇式“全程高能”

該劇摒棄長(zhǎng)劇注水通病，前四集密集輸出反轉(zhuǎn)：

平均10分鐘一沖突：從“棺材回歸”到“滴血認(rèn)親”，再到揭露陸景明戰(zhàn)敗心魔，劇情無(wú)冗余過(guò)渡。

權(quán)宅雙線(xiàn)并行：陸府內(nèi)斗與州主之爭(zhēng)同步推進(jìn)，女性撕扯與男性權(quán)謀互為因果，層次豐富。

3. 演員表現(xiàn)：全員“反派臉”飆戲

海陸的“苦相逆襲”：曾被詬病“苦情臉”的她，將沈江離的隱忍與瘋癲演繹得層次分明。一場(chǎng)“扶簪冷笑”戲，眼中挑釁與悲憫交織，被贊“演技封神”。

徐海喬的“破碎感”：陸景明背負(fù)戰(zhàn)敗陰影與家族重壓，從冷漠到愧疚的眼神轉(zhuǎn)變，精準(zhǔn)拿捏“美強(qiáng)慘”人設(shè)。

反派天團(tuán)：穆樂(lè)恩飾演的大嫂王丹凌，從驚恐到陰毒的情緒切換；劉瀚陽(yáng)演繹的偽善兄長(zhǎng)陸景修，笑里藏刀的微表情，均成亮點(diǎn)。

是“女性覺(jué)醒”還是“狗血狂歡”？

支持方：宅斗劇的“爽感革新”

反套路設(shè)定：女主不靠金手指，憑智商碾壓反派，符合當(dāng)代女性“自立自強(qiáng)”審美。

情感線(xiàn)克制：男女主從利用到信任的過(guò)程細(xì)膩，避免“工業(yè)糖精”，兒子焱焱的“助攻”更添溫情。

反對(duì)方：內(nèi)核仍是“雌競(jìng)”老路

男性中心敘事：所有女性爭(zhēng)斗圍繞陸景明展開(kāi)，被批“披著大女主皮的雌競(jìng)劇”。

邏輯硬傷：為制造沖突強(qiáng)行降智，如“乳母撞石自盡”“嫡庶爭(zhēng)斗臉譜化”，被嘲“狗血短劇化”。

行業(yè)觀察：
《春來(lái)定風(fēng)波》的爭(zhēng)議，折射出古裝宅斗劇的轉(zhuǎn)型陣痛。當(dāng)觀眾對(duì)“重生復(fù)仇”審美疲勞，該劇試圖以“現(xiàn)實(shí)向復(fù)仇”破局，但其對(duì)“爽感”的極致追求，又陷入“為斗而斗”的窠臼。如何在“女性成長(zhǎng)”與“市場(chǎng)爽感”間找到平衡，仍是類(lèi)型劇的終極命題。

一部“撕開(kāi)市場(chǎng)”的爭(zhēng)議之作

《春來(lái)定風(fēng)波》絕非完美，但其大膽的敘事節(jié)奏、反套路人設(shè)，確實(shí)為古裝劇注入新鮮感。對(duì)于追求“不動(dòng)腦爽感”的觀眾，它是解壓下飯神器；對(duì)于期待深度女性敘事的觀眾，它或許仍需突破桎梏。無(wú)論如何，首播即爆的數(shù)據(jù)已證明：市場(chǎng)永遠(yuǎn)需要“爭(zhēng)議性黑馬”。