共青團(tuán)中央發(fā)布2025年度中國(guó)青年五四獎(jiǎng)?wù)氯雵麊紊希?90后"越劇演員陳麗君的名字猶如水墨丹青中的一抹亮色。這位從嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校走出的青年藝術(shù)家，正用創(chuàng)新之筆在百年戲曲長(zhǎng)卷上書寫著當(dāng)代青年的文化擔(dān)當(dāng)。

當(dāng)陳麗君在全國(guó)兩會(huì)"傳統(tǒng)文化為何越來(lái)越潮"的對(duì)話中，與學(xué)者蒙曼展開思想碰撞時(shí)，她手中的折扇仿佛化作時(shí)光密鑰。蒙曼提出的"文化基因激活論"，在陳麗君主演的《新龍門客棧》中得到了具象化呈現(xiàn)。這部被網(wǎng)友稱為"戲曲元宇宙"的創(chuàng)新之作，采用360度環(huán)幕投影技術(shù)重構(gòu)沙漠客棧，讓觀眾通過(guò)手機(jī)端實(shí)時(shí)投票改變劇情走向。在某短視頻平臺(tái)，"金鑲玉拋繡球"的互動(dòng)片段創(chuàng)下4800萬(wàn)次播放，傳統(tǒng)戲曲的程式化表演與數(shù)字時(shí)代的參與性審美在此奇妙交融。

"要讓年輕人覺(jué)得越劇不是博物館里的青花瓷，而是可以隨身佩戴的玉飾。"陳麗君在創(chuàng)作手記中這樣寫道。她將這種理念延伸至跨領(lǐng)域?qū)嵺`中：在音樂(lè)綜藝《聲生不息》里，她用越劇"尹派"唱腔演繹《青花瓷》，水袖起落間將周杰倫的現(xiàn)代旋律化作宋詞新韻；中秋晚會(huì)上，與虛擬歌手洛天依合作的《廣寒謠》，讓戲服上的蘇繡紋樣在AR技術(shù)中化作流動(dòng)的月光。這些看似大膽的嘗試，實(shí)則建立在對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解之上——每次創(chuàng)新前，她都會(huì)在浙江圖書館古籍部研讀半月，從明清戲曲刻本中尋找創(chuàng)新支點(diǎn)。

2025年央視春晚的戲曲聯(lián)排現(xiàn)場(chǎng)，陳麗君再次掀起現(xiàn)象級(jí)傳播。當(dāng)葉童飾演的影視版許仙與越劇許仙在虛實(shí)交織的舞臺(tái)上拱手作揖，這場(chǎng)跨越三十年的對(duì)話瞬間點(diǎn)燃網(wǎng)絡(luò)。編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)運(yùn)用3D全息技術(shù)重現(xiàn)斷橋殘雪，讓經(jīng)典唱段《借傘》在數(shù)字繪景中煥發(fā)新生。晚會(huì)播出后，"許仙遇見許仙"的話題持續(xù)占據(jù)熱搜榜首72小時(shí)，某電商平臺(tái)漢服銷量環(huán)比增長(zhǎng)210%，傳統(tǒng)戲曲的IP價(jià)值在年輕群體中完成現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。

在巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織總部，陳麗君身著的苗繡鳳穿牡丹戲服驚艷世界。這件融合26種非遺技藝的戲裝，袖口處暗藏LED燈帶，隨唱腔節(jié)奏明滅流轉(zhuǎn)。當(dāng)法語(yǔ)字幕投射在穹頂星幕時(shí)，金發(fā)碧眼的觀眾為"梁祝化蝶"的東方美學(xué)集體起立鼓掌。這種文化輸出不是簡(jiǎn)單的符號(hào)搬運(yùn)，而是經(jīng)過(guò)現(xiàn)代語(yǔ)匯轉(zhuǎn)譯的情感共振。正如她在接受《費(fèi)加羅報(bào)》采訪時(shí)所說(shuō)："傳統(tǒng)不是用來(lái)供奉的沉香，而是應(yīng)該點(diǎn)燃的火種。"

從錢塘江畔的地方戲臺(tái)到世界藝術(shù)殿堂，陳麗君用十四年光陰詮釋著"守正創(chuàng)新"的真諦。她像精研古法的茶藝師，將越劇這盞香茗以新式茶飲的形態(tài)呈予時(shí)代。當(dāng)中國(guó)文藝研究院對(duì)其藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行解構(gòu)時(shí)發(fā)現(xiàn)，在其所有創(chuàng)新作品中，傳統(tǒng)唱腔的保留度始終維持在75%以上——這恰是文化傳承的智慧：變革的是載體，不變的是魂魄。

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這份五四獎(jiǎng)?wù)碌耐扑]，既是對(duì)個(gè)體藝術(shù)家的褒獎(jiǎng)，更是對(duì)Z世代文化自覺(jué)的肯定。在陳麗君抖音賬號(hào)的評(píng)論區(qū)，每天都有戲曲專業(yè)考生分享練功視頻，有游戲公司尋求非遺元素合作，更有海外留學(xué)生自發(fā)組建越劇研習(xí)社。這些星火微光，正匯聚成傳統(tǒng)文化復(fù)興的璀璨銀河，見證著新時(shí)代青年從文化傳承者向文化創(chuàng)生者的蛻變。