當北宋的繁華余韻還未完全消散，南宋的大幕就匆匆的被拉開了，兵的鐵蹄踏碎了北宋的太平盛世，趙構在南京應天府匆忙登上皇位。

而他也成了歷史上飽受爭議的皇帝，怎么也想不到，自己會以兩種截然不同的形象被載入史冊：政治上，他是偏安一隅的南宋開國皇帝；藝術上，他則是傳承魏晉書法精髓的重要人物。

趙構的書法啟蒙多多少少是受到了其父親宋徽宗的影響的，他從小就生活在北宋宮廷濃厚的藝術氛圍中，深受 “瘦金體” 和 “宣和體” 的熏陶。然而，靖康之變徹底改變了他的命運。北宋滅亡，父兄被金兵擄走，原本可能醉心書畫的趙構，不得不肩負起復興宋朝的重任。

所以他的書風多多少少是能比之宋徽宗，他并未選擇繼承其父的瘦金體風格，而是選擇臨古，以王氏筆法為宗，從他的這帖行書《千字文》就可以看到那種《圣教序》的古典風格的影子。趙構在《翰墨志》中曾說，自己對魏晉到六朝的筆法，無不進行臨摹。

他在書法上放棄對宋代那種“尚意”書法的潮流，而是選擇臨古，這一點也給了后代趙孟頫的啟發。所以他的書風既不像蘇軾那樣追求 “我書意造本無法” 的自由，也不像米芾 “刷字” 那般暢快。雖說北宋四大書法家的創新精神值得稱贊，但他們過于強調個性表達，導致部分作品偏離了晉唐書法的規范。

趙構以皇帝的身份選擇臨古，親自踐行二王筆法，為南宋書法界帶來了新的風氣，更是為后世書壇帶來了穩定的風氣，不會讓書壇一步一步走向隨意之境地。

就像他努力維持南宋朝廷的穩定一樣，在書法上，他也追求一種平衡中的動態美。啟功先生用 “多力豐筋” 來評價他的書法，恰到好處地抓住了這一特點。筆墨既有力量感，又遵循嚴格的法度。

他在南宋朝堂上的治理確實有一套，在他的整治之下成功讓宋朝延續了一百多年，但讓人想不懂的是他任用賢臣之上卻選擇近小人而最終將岳飛殺害，也也使得他背復罵名成了“昏君”。但在他的長期治理上又有不少人認為他是明君，所以他的歷史評價向來是兩面性的。

這些都不是我們要詳談的，且細細觀賞來他的此作行書《千字文》，你是否也會被其精湛的筆法所折服。不過這里需提一個點就是，有人認為其中內容與原文千字文有差別，但其實不是偽作，而是有意為之，古人多有避諱一說。如果你去觀賞宋徽宗、趙孟頫等人的千字文你就會發現其中所避諱的字多有不同。

起筆時，筆尖如利劍出鞘，迅速轉為側鋒行筆，就像將軍在戰場上靈活應變，且在作品中大量運用了 “衄挫” 技法。在行筆到轉折處時，稍作停頓，通過手腕的微妙調整改變運筆方向。這種技巧讓線條既流暢又有骨力，既柔美又不失剛勁。元代書法家鮮于樞曾評價，趙構書法轉折處 “絞轉自如，有折釵股之妙”，精準地概括了他高超的控筆能力。

啟功先生在《論書絕句》中對趙構書法極為推崇，將其與王鐸并列為最敬佩的古代書家。他盛贊趙構書法 “多力豐筋”，以 “墨池筆?！?形容其用功之深，甚至覺得后世難有更貼切贊譽。

這番評價揭示出趙構書法三大特質：筆力雄健，結體穩健，筆筆含筋骨；深契魏晉古法，對傳統有獨特理解；整體氣韻生動，于嚴謹法度中盡顯美感。功力、古意與審美完美融合的境界，正是趙構書法超越時代，獲啟功先生高度評價的關鍵。

元代書法家趙孟頫就是通過學習趙構的書法，找到了通往魏晉書法的道路，從而開啟了元代的復古書風。

如今，很多書法愛好者在臨摹趙構的《千字文》時，往往只驚嘆于其高超的書寫技巧，卻忽略了作品背后的人生經歷。對趙構來說，書法不僅是藝術追求，更是他尋找精神寄托的方式，是他對自己人生的一種表達，也是他試圖通過藝術超越政治困境的嘗試。

不知道可不可以這樣去理解，于此，您怎么看？

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