提到京劇中最著名的武旦名角，齊淑芳的名字是繞不過去的，同樣在齊淑芳的身上有段“黑歷史”同樣繞不過去。

京劇武旦 帶頭叛國

齊淑芳并不是京劇世家出身，她對于京劇的喜愛，來自于兩位位兄長各自進入戲劇圈后對她帶來的影響，而直接帶著齊淑芳走進京劇這個大舞臺的，卻是齊淑芳的大嫂張美娟。

齊淑芳是京劇中的武旦，而大嫂張美娟當年上海京劇院的武旦演員，而且還有“武旦皇后”的美譽。

小時候經常跟著大哥大嫂出入上海京劇院，大哥作為京劇院當年的副院長，給齊淑芳帶來不少觀看演出的機會，一來二去齊淑芳便對京劇產生了興趣愛好。

1957年13歲的齊淑芳打算報考上海京劇院，此時齊淑芳一沒理論基礎二沒舞臺經驗，全憑從小跟著哥哥嫂子看演出的經歷，一腔熱血就要沖進京劇圈，在大嫂張美娟的精心教導下，齊淑芳開始有計劃地學習京劇。

在這期間張美娟一邊培養齊淑芳基本功，一邊利用小劇場演出讓齊淑芳登臺鍛煉，在一次表演《金山寺》的唱段中，齊淑芳在舞臺上突然忘詞。

急中生智的齊淑芳只能靠在舞臺上不停地打圈轉場來想臺詞，臺上工作人員都為齊淑芳捏了一把汗，好在齊淑芳最終想起臺詞，才沒鬧出演出事故。

而這次的經歷卻讓張美娟看到了齊淑芳的舞臺應變能力，認為齊淑芳是個可造之材，于是更加用心培養齊淑芳。

16歲的齊淑芳上臺表演《三戰張月娥》，這是齊淑芳考進上海京劇院的第一場正式演出，此時的齊淑芳舞臺功底已經相當了得，打把子、打腳尖、鸝子翻身等三寸身段都被齊淑芳演繹地出神入化。

在舞臺上武旦戲服穿在身，這一套行云流水的功底做下來后，臺下觀眾很難想象到這些竟然出自16歲的女孩的能力，而此時的齊淑芳在京劇舞臺上不過摸爬滾打了三年而已。

個人首秀《三戰張月娥》讓齊淑芳一戰成名，偉人周總理在現場看完齊淑芳的表演并得知當時齊淑芳的年紀只有16歲后，周總理都不免感嘆：京劇的后起之秀。

齊淑芳出名后，被社會各界邀請參加演出，其中不乏西方一些國家的劇場演出，在走訪德國、美國等國家后，齊淑芳逐漸產生了想要把京劇發揚到海外市場的想法。

一開始這些想法沒有得到哥哥和嫂子的支持，對于他們而言想要弘揚中國傳統文化有很多方式，經常到海外舉辦演出就是最常引用的一種。

但是齊淑芳志不在此，演出是一方面，這只能滿足觀看的市場需求，但是這種弘揚太表面化，如何能讓西方國家真實地接觸到京劇，就需要將京劇這項藝術試著扎根于西方那片土地。

而齊淑芳就打算做這個“帶頭人”，1988年齊淑芳帶著三十人的演出團隊，前往美國參加演出，并做了驚動國人的決定：留在美國。

回國后仍堅持：一切都是為了京劇

齊淑芳的這個決定是任性的，因為當年齊淑芳是代表上海京劇院赴美演出，她留在美國為上海京劇院帶來了不少負面影響，而當年齊淑芳的大哥、二哥以及嫂子都是上海京劇院的在職演員。

齊淑芳的出逃讓身為院長的大哥背負罵名，她遠在美國可以不管這些負面言論，但是家人卻替她承受了很長時間的輿論壓力。

齊淑芳在美國時，她的大哥齊英才打了很多電話催她回來，但是齊淑芳的回答只有一句：想在美國發展京劇事業。

但齊淑芳在美國的事業發展的并不順利，對他們造成最大困擾的就是演出費用問題，齊淑芳在美國成立了以自己名字命名的京劇社，雖然在西方國家眼里京劇是中國傳統文化，也有不少忠實的粉絲。

但是由于文化差異，這門藝術想要扎根絕不是一代二代的傳播影響，齊淑芳那個年代，京劇在西方的發展屬于“有價無市”的局面。

同樣的藝術演出在西方表演一場費用是上千美元，有名的藝人費用還會更高，但是齊淑芳帶著自己的團隊的出場費只有幾百塊，而且這還是較高的標準。

很多情況下齊淑芳和團隊都辦法保證成本，于是有不少跟隨者開始選擇另謀發展，逐漸離開了齊淑芳的隊伍。

此時齊淑芳仍堅持著自己的信念，哪怕是團隊里只剩自己一個人了，她也要把這份事業做好。

當年齊淑芳離開時，不僅拋棄了國內的粉絲觀眾，連當時的丈夫龔國泰也一并拋棄了，齊淑芳在美國得到了華裔鋼琴師朋友的幫助后，逐漸在美國站穩腳跟，但是京劇事業在美國的發展并沒有想象中的完美。

歷史由他人評說

2001年齊淑芳在美國被評為傳統藝人最高成就獎，在眾多獲獎人中齊淑芳是唯一一位中國人。

或許這樣的獲獎含金量對于齊淑芳而言也比國內的獎項要重，或許齊淑芳認為自己所做的事情不是為了自己，而是為了國家。

無論是或褒或貶的評價，歷史的評價只能記載在歷史中，齊淑芳的人生卻沒有重來的機會，京劇并沒有因為像“齊淑芳”這樣的人物的行為，在西方的土地上生根或弘揚，但在國內傳統藝人心目里，齊淑芳卻總是成為最不愿提起的故事。