文 | 木然

編輯 | 三元

清明節(jié)檔期，《向陽·花》穩(wěn)居國產(chǎn)電影票房榜首。

這部由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，趙麗穎主演的電影如預(yù)期一般，在口碑和票房上實現(xiàn)了雙收。

作為趙麗穎從未觸碰過的人物類型，以及首次挑戰(zhàn)的女性向電影，有這樣的完成度，已然讓人驚艷。

但更令人驚喜的是趙麗穎的黑化背后，真正撕開了國產(chǎn)片最缺的狠勁。

一，聚焦底層，展現(xiàn)真實

在國產(chǎn)電影的很長一段時間中，“狠”字似乎與女性不沾邊。

大眾認知中女性都是溫柔的，脆弱的，敏感的，直到這幾年獨立清醒的女性向作品逐漸進入大眾視野，才讓觀眾看到了女性身上不一樣的特質(zhì)。

在《向陽·花》中的女性，都帶著一股天然的猛勁。

女子監(jiān)獄里，隨時隨地打架的場景屢見不鮮，扯頭發(fā)，扇耳光，每一個動作后面都透著一股生猛的勁頭。

出獄之后，這股狠勁依然延續(xù)了下去。

高月香（趙麗穎飾演）為了掙錢被男客人動手動腳，黑妹（蘭西雅飾演）一酒瓶子給對方爆頭，而高月相掏出一把刀當(dāng)武器，聲嘶力竭的告訴對方，

“老娘是從大牢里出來的，你不弄死我們，我就捅死你。”

狠勁往往與爽感掛鉤，但這部《向陽·花》又不是一部常規(guī)意義上的爽片。

在這場極具沖突的持刀對決戲過后，高月香身上帶著血，狼狽的跑在夜晚的大街上，頹喪的坐在地上，失去理智的跟身旁的黑妹爭吵。

明知是對方救了自己，但也因為酒瓶子砸下去，自己辛苦付出的努力又白費了而氣憤挫敗。

因為她曾經(jīng)坐過牢，再度回到社會，是底層中的底層。

但站在這樣的位置上，也不會忍氣吞聲，該支棱起來的時候一定捍衛(wèi)自己的權(quán)益，不內(nèi)耗更不軟弱。

又狠又真實，在如今的國產(chǎn)電影中太過少見。

二，拼盡全力扎根，直面困境求生

故事的設(shè)定本身并不復(fù)雜，高月香，黑妹等人都是有過犯罪前科的人，進監(jiān)獄后重新回到社會將如何生存，就是影片的最大看點。

相同設(shè)定在國產(chǎn)電影中并不少見，但將視角對準女性，并且是底層女性，自帶新鮮感。

高月香在監(jiān)獄中認識了黑妹，因為女兒失聰?shù)脑蛩詫W(xué)了手語，成了監(jiān)獄中唯一一個能夠跟黑妹交流的人。

高月香的入獄原因是為了幫女兒裝20萬的人工耳蝸，從而誤入歧途。

黑妹則是自小被帶到賊窩中，練習(xí)偷盜技能，因為在盜竊過程中失手而被警察抓住。

她們都沒有良好的出身，也都同樣的貧窮，如果不是遇到救贖她們的監(jiān)獄管教鄧虹（啜妮飾演），這些底層女性面對出獄后的生活，必然無從著手。

鄧虹在獄中與高月香等服刑人員面對面的深入交流，獄外也對她們提供自己能力范圍內(nèi)的幫助，讓她們走上正道。

不過《向陽·花》并沒有忽略，在服刑人員心態(tài)轉(zhuǎn)變認識進步后，究竟如何切實的擺脫貧困。

出獄后的高月香和黑妹，都面對著各種各樣的困境。

刑滿釋放的證明，成了她工作過程中見不得人的污點，即便想靠自己的努力活下去，也要承受異樣的眼光。

黑妹沒有自己的身份證，根本找不到工作，為了找個地方睡覺，不得不撬鎖睡別人的車，卻被保安抓到勒索。

以殘疾人的身份上街乞討成了她唯一生存下去的方式。

因為時代背景落在10年代初，地點放在了偏遠小城，那時候并沒有外賣，互聯(lián)網(wǎng)等方式，能給她們提供掙錢的機會。

兩個身無長物的人，幾乎沒有翻身的機會。

但在她們看清自己的弱勢地位后，不是坐以待斃，而是奮力反擊，靠頑強的生命力持續(xù)扎根。

高月香在做酒店保潔時，因為那張刑滿釋放證明被誣陷，被勒令脫衣檢查，遭受侮辱的高月香沒有將自己的尊嚴擺在第一位，而是要讓對方拿出更實際的錢跟自己道歉。

在生存面前，所謂的體面和羞恥感，都不如錢來的實在。

她們打掃衛(wèi)生，給化妝品公司做實驗，還想去醫(yī)院試藥，甚至不放過晚上做地推，賣雜牌酒的機會。

一切的努力，都是為了微薄希望。

高月香想要掙夠20萬給女兒買人工耳蝸，把她接到自己的身邊，解決女兒要被領(lǐng)養(yǎng)的危機。

再難都要咬牙堅持下去，而求生成了她們的本能。

三，用現(xiàn)實主義聲線，唱響底層女性生命之歌

在反抗命運的底色中，《向陽·花》因為對準女性視角，還難得的保留了一份溫情。

高月香和黑妹之間的姐妹情誼，并不偉大雋永，甚至兩人有過無數(shù)次爭吵。

但高月香為了女兒學(xué)習(xí)手語，從而對黑妹有天然的親近感，使得兩人不自覺的走到了一起。

壓力積累的矛盾爆發(fā)時，她會對黑妹說最狠的話，但也會在冷靜下來后擔(dān)心黑妹的安全，而黑妹也在用同樣的方式溫暖高月香。

兩人互為依靠，相互慰藉，同樣是一種女性幫助女性的描繪。

在現(xiàn)實社會中，女性本就有太多個體處于底層，而《向陽·花》選擇的這些底層中的底層角色，更是讓人深感同情的弱者。

但聚焦這一群體，卻不只講她們的慘，而是展現(xiàn)了她們不甘淪落的勇氣和搏命。

影片中的黑妹看似是聾啞人的設(shè)定，但實際上她是可以說話的。

然而沒有良好的生活環(huán)境，也沒有獲得好的教育，使得黑妹在長久的無視中，漸漸不愿說話，演變成了后來的說不出話。

她影射的，正是無數(shù)身處這一階層的女性，被動“失語”。

影片用現(xiàn)實主義的聲線，唱響了屬于底層女性的生命之歌，她們自身雖弱，但心中卻存有那份良善。

在塵埃中開出花來，在瑕疵的生命中漸漸尋找幸福，每個擁有韌勁的人，都值得更完美的人生。

這一次，《向陽·花》打開了不一樣的女性視角。