【編者按】

微短劇行業內容創作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業力量，借助DeepSeek開展AI共創，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦武俠題材微短劇《大宗師》。

出品 點眾短劇/集數 40

當微短劇成為文化表達的新陣地，《大宗師》以獨特的藝術筆觸，勾勒出一個充滿深意的“天井江湖”。

劇中，“天井”這一徽派建筑元素被賦予了深刻的權力隱喻：“劈掛門”有著嚴格的等級階序，弟子們未得允許不能私自修煉外門武學；而掌門掌握“劈掛掌”的完整傳承，還以“天選之人才可窺全貌”這一天賦決定論說辭維護權威。雖然這些情節在武俠劇中較為常見，卻也反映出門派嚴格的等級尊卑。

《大宗師》的反派角色趙康幼時被“劈掛門”收留，作為掌門師兄的親傳弟子，卻因武學天賦不足，長期承受同門冷遇。后來，他因兒子趙賢被武林盟選中而野心膨脹，通過威脅師兄凌云出售武館、出讓門主之位，以及在言語上炫耀兒子等行為，展示自己已不再是過去的“弱者”。然而趙康卻不曾想到，武館買主正是凌云失散多年的兒子陳尋（幼時名為凌風）。后來，他為提升武學境界和反抗師兄，轉而勾結倭寇，淪為真正的反派。

盡管在觀眾看來，趙康跋扈無理、行兇作惡，但若換一種視角審視，他何嘗不是因為早期的壓迫，才選擇了后來的爆發。此外，劇中趙康與倭寇密室交易、權謀斗爭的場景，也使作品超越類型敘事，增添了現實批判的厚度，展現出短劇作為文化載體的思辨潛能。

然而，微短劇短、頻、快的特質，也導致敘事高度壓縮。比如陳尋在某次戰斗中，突然獲得一種未經鋪墊的強大能力，借此扭轉戰局，使得劇情發展稍顯突兀，缺乏連貫性與合理性。同時，為展現主線情節，配角的形象塑造常顯單薄。比如陳尋身邊的隨從阿虎，自出場便始終承擔傳遞消息、輔助戰斗的功能，全劇未交代其身世背景，也未展現其性格層面的成長變化。他的存在如同劇情鏈條上的固定零件，缺乏立體豐滿的形象刻畫。

盡管《大宗師》受微短劇創作制約存在一些瑕疵，但其憑借武俠故事對現實癥結的精準映射，已彰顯出獨特的藝術價值。無論媒介如何更迭，權力批判與人性思考始終是藝術創作的永恒命題。而武俠短劇的未來，或許正藏在這種將傳統美學與現實觀照熔鑄一爐的創新實踐中。

作者：曹爾格 同濟大學藝術與傳媒學院23廣播電視學

指導老師：孟筱筱

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