曾經有一位名優，擅演旦腳，圈粉無數，以其靚麗的姿容、柔美的舞蹈、清脆的歌喉、迷人的媚態，受到廣大觀眾狂熱的追捧，是當之無愧的“萬人迷”。

《歷代詠劇詩歌選注》

他就是清朝初年的昆曲名旦王紫稼，他是戲曲演員中的頂流，文壇大咖錢謙益、吳偉業、龔鼎孳、顧景星等人均與其過從甚密，并為之創作過題贈詩。

他十五歲時，剛出道即巔峰，享有盛名；到了而立之年，容顏更加靚麗，演技愈發精湛。

對此，吳偉業曾有生動、細致的描繪，其《王郎曲》云：

王郎十五吳趨坊，

覆額青絲白晳長。

孝穆園亭常置酒，

風流前輩醉人狂。

同伴李生柘枝鼓，

結束新翻善財舞。

鎖骨觀音變現身，

反腰貼地蓮花吐。

蓮花婀娜不禁風，

一斛珠傾宛轉中。

此際可憐明月夜，

此時脆管出簾櫳。

王郎水調歌緩緩，

新鶯嘹嚦花枝暖。

慣拋斜袖卸長肩，

眼看欲化愁應懶。

推藏掩抑未分明，

拍數移來發曼聲。

最是轉喉偷入破，

殢人腸斷臉波橫。

十年芳草長洲綠，

主人池館惟喬木。

王郎三十長安城，

老大傷心故園曲。

誰知顏色更美好，

瞳神翦水清如玉。

五陵俠少豪華子，

甘心欲為王郎死。

寧失尚書期，

恐見王郎遲，

寧犯金吾夜，

難得王郎暇。

坐中莫禁狂呼客，

王郎一聲聲頓息。

移床欹坐看王郎，

都似與郎不相識。

往昔京師推小宋，

外戚田家舊供奉。

只今重聽王郎歌，

不須再把昭文痛。

時世工彈白翎雀，

婆羅門舞龜茲樂。

梨園子弟愛傳頭，

請事王郎教弦索。

恥向王門作伎兒，

博徒酒伴貪歡謔。

君不見，

康昆侖黃幡綽，

承恩白首華清閣。

古來絕藝當通都，

盛名肯放優閑多。

王郎王郎可奈何。

《吳梅村全集》

王郎十五歲在蘇州演出，青絲覆額，面容白皙，身材修長，歌喉婉轉，身段柔美，舞技高超，表演時顧盼傳情，令人神魂顛倒。

他三十歲時來到京城發展，非但容顏未衰，反而是逆生長，姿色更美，目若秋水。使多少五陵俠少為之銷魂奪魄，心甘情愿為王郎去死。

尤侗說：“予幼所見王紫稼妖艷絕世，舉國趨之若狂”。這也印證了吳偉業的說法，由此可見，當時王郎在全國影響之大。

除了吳偉業，龔鼎孳、錢謙益、顧景星等著名詩人均曾以組詩的形式寫過王紫稼。

龔鼎孳《贈歌者王郞南歸和牧齋宗伯韻》其一：“吳苑曾看蛺蝶身，行云乍繞曲江塵。不知洗馬情多少，宮柳長條欲似人”。以“蛺蝶”喻其身段之輕盈，以“行云乍繞”況其歌喉之清越。

《龔鼎孳全集》

其十一：“金谷人宜障紫絲，杜陵猶欠海棠詩。玉喉幾許驪珠轉，博得虞山絕妙辭”。王郎珠圓玉潤的歌聲博得了吳偉業（虞山）的青睞，并為之創作了絕妙的《王郎曲》。

看來，吳偉業為王紫稼創作《王郎曲》成為眾人皆知的文學事件。

顧景星《閱梅村王郎曲雜書十六絕句志感》顯然也是由吳偉業之作引發的，其三：“長眉秀頰好兒郎，尋夢登樓最擅場。攛掇到來旋不見，偷從房老索梳妝”。

此詩描述王紫稼的容貌及其擅演曲目，以往的文獻多記載他擅演《西廂記》，此處則稱其最擅長曲目是《牡丹亭》之“尋夢”一出與《彩樓配》之“登樓”一出，從此既可見其擅演劇目之豐富，亦可補相關記載之不足。

《白茅堂集》

其五：“日永吳趨囀乳鶯，翠釵嬌困不勝情。尋常賓客誰驚坐，不是王郎即柳生（原注：敬亭柳老，義俠士也，善平話）”。王郎演唱昆曲如春鶯之嬌囀，姿態迷人，婀娜嬌弱。在當時既叫座又叫好的藝人中，只有著名說書人柳敬亭可以與之并駕齊驅。

其六：“柳生凍餓王郎死，話到勾欄亦愴情。好把琵琶付盲婦，嶺頭彈說舊西京”。

可惜，王郎被御史巡按李森以“寅緣關說，刺人譏事”的罪名杖殺，而柳敬亭則在晚年受凍餓之苦，兩位著名藝人結局都很悲慘，令人唏噓。

王紫稼在生前及后世的影響都非常大，百年之后的詠劇詩中還時常提到他的聲名。

祝德麟《所見三首》其二：“國初有王郎，三十面似蓮。群公借口頰，高價張詩篇”。此詩緬懷清初名流巨公紛紛為王郎題詠的盛況。

張際亮《王郎曲》寫的是春臺部的歌者王長桂，其中有句曰：“不數吳桐仙，誰言夏秋芙？往年王紫稼，見爾恐不如”。

《思伯子堂詩文集》

以一百多年前的“王郎”王紫稼，來抬高如今的“王郎”王長桂的身價，可見前者影響之深遠。