文/火狐文娛觀察組

近日，黃渤、王一博領(lǐng)銜主演的電影《熱烈》再度重映，該影片曾于2023年7月公映。當王一博在《熱烈》中與黃渤、岳云鵬、小沈陽等喜劇大咖們同臺飆戲時，觀眾的第一反應(yīng)可能是：這真的能行嗎？畢竟，黃渤是金馬影帝，岳云鵬是相聲界轉(zhuǎn)影視的喜劇擔當，小沈陽更是春晚舞臺上的笑匠。而王一博，這位以偶像身份出道的年輕演員，能否在這樣的喜劇陣容中站穩(wěn)腳跟？事實證明，《熱烈》不僅讓王一博成功突破自我，甚至在某些時刻，他的表現(xiàn)讓人眼前一亮。

在《熱烈》中，王一博飾演的陳爍是一個懷揣街舞夢想的底層青年，性格憨厚、執(zhí)著，甚至帶點傻氣。這種角色設(shè)定本身就帶有天然的喜劇色彩——一個“一根筋”的追夢少年，在現(xiàn)實與理想的碰撞中鬧出不少笑話。王一博的表演沒有刻意夸張，而是通過細微的表情和肢體語言傳遞出角色的“愣”與“真”。比如，他在洗車店打工時被水淋濕的狼狽樣，或是面對黃渤飾演的丁雷時那種既崇拜又小心翼翼的態(tài)度，都讓觀眾忍俊不禁。

與黃渤的對手戲是檢驗王一博喜劇能力的試金石。黃渤的表演風(fēng)格松弛自然，擅長用即興的細節(jié)豐富角色，而王一博并沒有被壓制，反而在“接梗”上表現(xiàn)不俗。有一場戲是陳爍被丁雷忽悠加入舞團，王一博那種“明明被坑了還一臉感激”的憨直感，與黃渤的“老狐貍”形象形成鮮明對比，喜劇效果拉滿。當然，和岳云鵬、小沈陽這樣的專業(yè)喜劇演員相比，王一博的搞笑功力仍有差距，但他勝在“不尬”——沒有硬擠笑點，而是讓幽默感自然流淌在角色的性格里。

《熱烈》并不是一部純粹的喜劇，它的底色是青春勵志。街舞題材本身就充滿激情，而大鵬導(dǎo)演的敘事風(fēng)格又賦予影片足夠的娛樂性。黃渤的市井智慧、岳云鵬的蔫壞幽默、小沈陽的東北式搞笑，為電影提供了密集的笑點，而王一博的角色則承擔了情感共鳴的部分。陳爍的“傻人有傻福”并非無腦設(shè)定，他的堅持和純粹，恰恰是當下浮躁社會里稀缺的品質(zhì)。

影片的高明之處在于，它沒有讓喜劇和熱血割裂。比如，岳云鵬飾演的舅舅雖然是個笑料制造機，但他對陳爍的支持又讓人感動；小沈陽的謝哥看似是個混日子的市井小民，卻在關(guān)鍵時刻為舞團挺身而出。王一博的表演則貫穿始終，既接得住喜劇包袱，又撐得起情感戲份。尤其是影片后半段，當陳爍面臨夢想與現(xiàn)實的抉擇時，王一博的哭戲和街舞battle的爆發(fā)力，讓觀眾看到了他作為演員的可塑性。

在90后、00后男演員的競爭中，王一博的路線一直比較獨特。他不像易烊千璽那樣專注現(xiàn)實主義題材（《少年的你》《長津湖》），也不像肖戰(zhàn)那樣深耕古偶市場（《玉骨遙》《夢中的那片海》），而是不斷嘗試不同類型的角色——《無名》中的冷峻特工、《長空之王》中的試飛員、《熱烈》中的街舞少年。這種多樣性讓他避免了被定型，但也意味著他的演技尚未形成鮮明的個人風(fēng)格。

與同輩相比，王一博的優(yōu)勢在于“動感”。無論是舞蹈、動作戲，還是《熱烈》里那種青春熱血的能量，他都能駕馭得不錯。但在文戲的細膩度上，他還需向易烊千璽（《奇跡·笨小孩》）或張新成（《天才基本法》）看齊。楊洋的演技曾被詬病“端著”，但近年通過《我的人間煙火》有所突破；吳磊則在《愛情而已》和《草木人間》中展現(xiàn)了更成熟的表演。王一博如果想在電影圈站穩(wěn)腳跟，光靠“能打能跳”還不夠，還需在角色深度上多下功夫。

近年來，國產(chǎn)喜劇電影陷入套路化困境，要么是開心麻花式的夸張鬧劇，要么是拼盤式的段子合集。而《熱烈》提供了一種新思路——將喜劇與熱血勵志結(jié)合，讓笑點服務(wù)于人物成長。這種模式如果成功，或許能開辟一條新路。

對王一博來說，喜劇是一個值得探索的方向。他的形象不像沈騰、黃渤那樣天生自帶喜感，但正因如此，他的喜劇表演反而有種“反差萌”——帥而不自知，愣而不做作。如果能找到合適的劇本，他未必不能成為下一個“意外走紅的喜劇咖”。畢竟，當年的黃渤也不是靠顏值征服觀眾的，而是靠真實和幽默。

《熱烈》的重映，某種程度上證明了這部電影的持久魅力。王一博的表現(xiàn)雖不算完美，但足以讓觀眾看到他的潛力。在流量演員轉(zhuǎn)型實力派的道路上，他選擇了一條不那么常規(guī)的路——不急于演正劇拿獎，而是通過多樣化的角色積累經(jīng)驗。

或許，他的目標不是成為“演技派標桿”，而是成為一個“能讓人笑也能讓人哭”的演員。如果真能如此，那《熱烈》只是他的起點，而非終點。