《中國美術報》第393期 美育

名師簡介

賈文忠，全國農業展覽館（中國農業博物館）研究員、國務院政府特殊津貼專家、中國國家畫院賈文忠工作室高研班導師。先后任職于北京市文物局文物修復廠、首都博物館以及中國農業博物館。

金石全形拓作為傳拓技藝的一種，將素描、傳拓、剪紙等技法結合，是難度較大也是對傳拓者個人修養要求較高的藝術門類。要創作出一幅優秀的全形傳拓作品，需要對于所拓器物有著深入的了解，這就不僅要求其自身具備較深厚的美術功底，而且對于考古學、美學有深入的理解。

如何開始一幅全形拓作品的創作？怎樣確定落筆處？這是在創作全形拓作品時遇到的常見問題。在確定傳拓對象、做好前期的測繪及傳拓準備工作后，大家往往會對于確定傳拓位置產生疑惑。這時，對于畫面的整體考慮及后期題跋、補繪位置的提前規劃就顯得尤為重要。

構圖的技巧是創作者理應具備的基本功。優秀的構圖不僅能突出重點，更能傳遞出作者的創作風格，表達其對于所傳拓物品的理解和認識。全形拓作品，特別是全形拓博古圖的創作可參考繪畫的構圖美學，注重畫面的完整性，提前規劃，技巧與風格相統一。國畫最常用的構圖方法中，邊角式構圖法、“之”字形構圖法、三角形構圖法、對稱形構圖法都比較常見，這在全形傳拓作品的構圖中也可遷移領悟。所謂“觀物取象”的觀點，也可用于全形傳拓的創作。第一，是對傳拓對象進行充分觀察，以找到其最具特點的角度；第二，是在起稿后，用全局的觀念確定其各部分的位置分布，大小均勻確定其構圖，意在筆先，方可“氣韻生動”。

賈文忠?《傳拓商周十供全形拓》

陳介祺被公認為19世紀以來“前無古人、后無來者”的金石學翹楚。他出身書香門第，自幼受傳統文化熏陶，是清代鐘鼎彝器收藏最富、學術成就卓著的金石學家，他的收藏不乏稀世珍品，包括毛公鼎、天亡簋、曾伯簠等。簠齋全形拓多為分紙而作，其一生對所藏珍品多作拓片。如陳介祺作毛公鼎拓片，該圖傳拓的毛公鼎體量巨大，采用上下分布的構圖方式，其中鼎身占畫面的鈐印多集中于鼎足處，用鈐印平衡原本頭重腳輕的構圖關系。六枚鈐印分別為“海濱病史”“簠齋”“十鐘主人”“十鐘山房”“簠齋藏三代器”“收秦燔所不及”，表明了拓片的出處。拓片整體畫面和諧，布局精巧，凸顯金石氣韻。

作為近代藝林成就顯赫的一位大師，吳昌碩的全形拓作品融金石書畫于一體，以“重、拙、大”之風獨樹一幟。吳昌碩早年習篆刻，書畫作品以筆力雄健、墨色濃郁、用色大膽、古樸蒼勁聞名。其中年后以金石入畫，全形拓作品亦以“寫意性”為內核。例如其所拓西周青銅器，常以斜勢構圖打破對稱之規，鼎彝器身略傾，似欲破紙而出，以線條的頓挫遒勁模擬器物斑駁銹蝕的質感。鈐印多集中于器物肩部或器蓋邊緣，如“缶翁”“雄甲辰”“吳俊之印”等，印文渾厚蒼茫，與拓片斑駁的金石氣息相呼應，更以朱砂印色點醒畫面，暗合“萬綠叢中一點紅”的視覺平衡。其布局尤重虛實相生，常于器物旁側留白處題長跋，以石鼓文筆意書之，篆籀之氣貫穿全卷，令拓片從“技”入“道”，自成“金石寫意”一派氣象。

傳拓的布局及構圖技巧只是制作出好的全形傳拓作品不可或缺的考量角度，要想真正地完全掌握這門技巧，不僅要從美學修養角度發力，更要從基本功入手，錘煉傳拓技術，掌握墨色變化、濃淡深淺。

今日傳承全形拓，既要恪守“師古不泥古”的匠人精神，更要使古法技藝與時代對話，將金石氣韻化入血脈。唯有如此，方能使這門“紙上的青銅文明”穿越時空，在當代匠人的指尖下生生不息、代代相傳。■

編輯 | 黃家馨

制作 | 閆天蒙

校對 | 蔡培新

初審 | 劉 晶

復審 | 馬子雷

終審 | 金 新

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