文｜李蛋????????????

當國產(chǎn)都市愛情劇深陷懸浮敘事與工業(yè)糖精的泥淖時，騰訊視頻螢火單元2025年首發(fā)劇集——時代敢愛劇《值得愛》，以“甜虐交織”的情感脈絡，給市場帶來一角新的天光。它描繪的是愛情在現(xiàn)實壓力下的脆弱與堅韌，解構(gòu)了愛情劇的閉合性，通過“愛情不是救贖，而是共同成長的試煉場”的價值觀啟發(fā)觀眾對愛情的深層思考。

說到底，觀眾苦“假都市劇”久矣！《值得愛》勝在把愛情的天真和生活的狼狽都拆開了、揉碎了。導演韓琰攜手王安宇、王玉雯這對“癲公癲婆”，呈現(xiàn)了一場關于青春、愛情與生存的集體狂歡。我們一邊為北漂族的雞蛋灌餅分三頓充饑而落淚，一邊又因男女主的荒誕名場面笑到捶床，在千禧年和當代雙時空交錯的劇情里，窺見自己曾張揚卻笨拙的青春倒影。

當都市愛情劇敢于撕開體面，讓角色在窘迫中舞蹈、在破碎中相愛，觀眾反而更能觸摸到真實的生命肌理。正如騰訊視頻螢火單元自誕生以來，以議題探索為核心，持續(xù)為劇集市場注入真實質(zhì)感與積極能量。《值得愛》也在用它的“癲狂浪漫”，為都市劇開辟出一條更鮮活的新賽道。

與千禧年隔空對話，

《值得愛》細膩的情緒表達

若說都市愛情劇的革新在于打破偶像劇濾鏡的現(xiàn)實感，那么《值得愛》的突破則在于通過視覺與敘事的雙重創(chuàng)新，完成了對千禧年代的“精神解碼”。

劇集開篇，即以泛黃的DV畫質(zhì)、低像素的街景與Y2K風格的服裝配飾，將觀眾拉回2000年代初的大學校園場景。前兩集里，男主角周水和女主角代大吉一起在海邊追晚霞、在街頭逆著人潮狂奔、在畢業(yè)典禮上肆意的玩鬧，搭配上導演韓琰特有的電影級鏡頭，那種“青春疼痛感”撲面而來。

還有，劇中時不時出現(xiàn)的翻蓋手機、舊版QQ提示聲、復古專輯海報……這些符號都并非浮于表面的懷舊道具，而是被編織進主人公的青春記憶中，成為他們情感萌芽的注腳。觀眾最初被《值得愛》吸引，也正是因為借助這部劇，我們可以回想起了那些難忘的青蔥歲月。

所以哪怕男女主畢業(yè)后遭遇到了一連串社會的毒打，“窮的只剩下了愛”，依舊有觀眾能夠感同身受：“那時候，我也希望能遇到一個愿意陪自己談一場轟轟烈烈戀愛的人。”“當勇敢仗義的女主碰到最有才華的男主，至少當下的幸福和快樂都是真的?！?/p>

而隨著劇情的推進，導演巧妙地運用雙時空敘事，讓兩條時間軸通過蒙太奇剪輯交錯并進。千禧線追溯周水和代大吉從校園曖昧到因理想分歧錯過的往事；現(xiàn)代線中，00后童樂怡和蘇子豪則是被網(wǎng)友戲稱為“戀綜觀察室嘉賓”，展現(xiàn)與千禧線截然不同的愛情觀。

因此，《值得愛》對“千禧精神”的深挖不僅止步于形式，更體現(xiàn)在兩段時空的情感模式對比，實則向觀眾拋出了一個尖銳議題：當曾經(jīng)的浪漫主義撞上如今的現(xiàn)實主義，我們是否在時代變遷中過早地繳械投降？

第五集的結(jié)尾處，那段被網(wǎng)友盛贊極具電影感的“地鐵幻想”之所以打動人，也正是在于讓觀眾看到了這對影視圈“狗男女”在逆境中向死而生的生命力。當《開往春天的地鐵》響起，周水和代大吉一邊幻想著未來，一邊在空蕩的地鐵車廂攜手起舞，然而觀眾卻看到了他們愛情之外的北漂生活正在處處碰壁，現(xiàn)實的摧殘終究會讓他們在兩年后分手。

我們在為周水和代大吉的愛情感到心酸的時候，或許也在透過《值得愛》這部劇懷念那個年代的純真愛情。

借“癲狂浪漫”敘事，解構(gòu)現(xiàn)實主義愛情

都市情感劇常陷于懸浮爭議，根源不外乎其角色被簡化為了愛情命題的工具人，而《值得愛》的破題之道，是將代際價值觀的沖突嵌入具體的社會關系網(wǎng)絡中，讓人物的選擇兼具時代烙印與個體獨特性。

周水是一個留著中長發(fā)的理想主義文青，代大吉是一個常把義氣掛在嘴邊的小太陽，當兩個互補的靈魂相遇勢必會造出許多荒誕又浪漫的事情。比如，他們會在大街上、機場、電影院門口旁若無人地模仿《低俗小說》里的主人公跳舞；也會冬夜躺在結(jié)冰的什剎海上，直至晨曦照在身上，然后翻身擁吻；還會在能瞭望到北京CBD的天臺上，天真的暢想二十年后的自己。

就像網(wǎng)友認定“同周共吉”是“風象CP”，他們的愛情里總摻雜著癲、狂和瘋。來到北京的代大吉想要退縮的時候，是周水的跨年約定讓她再一次堅定地要留在北京；周水追來北京后一心想要拍電影，是代大吉兼職賣酒填補了兩個人的生活費；天熱的時候，代大吉在沒有空調(diào)的房間輾轉(zhuǎn)難眠，是周水蹲在床邊用扇子一下一下為大吉手動扇著風。

說好聽點，這叫做“有情飲水飽”，說難聽點，代大吉和周水恰恰就是當代年輕人最不齒的“愛情至上”。所以第三集鏡頭一轉(zhuǎn)，00后童樂怡和蘇子豪撿到了記錄周水和代大吉愛情故事的硬盤，真誠地發(fā)出疑問：“談一場戀愛跟扒一層皮差不多，沒錢還想談戀愛，就像月薪三千還要買愛馬仕一樣懸浮。”

但是《值得愛》的高明之處，是沒有將以上兩種跨時代的愛情觀碰撞處理為非黑即白的對立，而是以“窺見愛情真諦”為軸心，展現(xiàn)了多重價值觀尋找自洽的過程。

兩位00后以“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”的姿態(tài)觀察上一代的愛情，吐槽他們“傻乎乎”的浪漫，卻又最終依舊向愛情靠攏，不再對愛情感到畏懼；兩位80后則在一次次試錯后面目全非，愛情隨著時間耗干，讓“敢愛”這個詞有了更深一層的意義解讀。

我們可以在《值得愛》的浪漫化青春圖鑒中看到未被互聯(lián)網(wǎng)侵蝕的質(zhì)樸情感，也可以跟隨周水和代大吉一起“反思”，這種浪漫是否是理想主義者在現(xiàn)實擠壓下的自我慰藉。當兩代人在錯位時空中達成微妙和解，這部劇也完成了對集體記憶的療愈。

在《值得愛》里，每個時代皆有困頓，但那些為愛癡狂、為理想碰壁的瞬間，正是人性最動人的光芒。這種對生命復雜性的包容與禮贊，才是超越時代的最佳治愈良方。

也許，所謂愛情的本質(zhì)，不過是人在不同生存境遇下的自救與自證。

滿足觀眾、大膽創(chuàng)新

螢火單元帶給優(yōu)秀劇集更多可能性

作為騰訊視頻螢火單元在2025年的首作，《值得愛》的意義不僅是一部優(yōu)質(zhì)劇集，它“向內(nèi)探索”的情緒表達也佐證了螢火單元“一劇一議”表達理念的成功。過去的劇場模式多依托題材劃分，如懸疑、甜寵等，而螢火單元為觀眾繪制一張更具穿透力與先鋒調(diào)性的心靈地圖。在《值得愛》中，這一理念體現(xiàn)為對“愛情”議題的拆解。

在戀愛腦被網(wǎng)友狠狠拷打的今天，周水和代大吉的出現(xiàn)看似與當下年輕人推崇的婚戀觀格格不入，實際上卻是重新錨定了情感關系中“人”的主體性。愛情并沒有被神化為救贖一切的東西，更不是周水和代大吉逃避現(xiàn)實的借口，而是他們個體成長的鏡像。

另一方面，雖然導演在創(chuàng)作上大膽選擇了雙時空敘事，但是劇情的議題設置一直非常貼近當下。如年輕人的就業(yè)困境、租房問題、職場性騷擾、考公考學，甚至童樂怡和蘇子豪最初還是如今互聯(lián)網(wǎng)流行的“搭子關系”。透過愛情之外的這些部分，《值得愛》始終飽含社會觀照，探討了人生的多種可能性。

而針對以上的輕議題質(zhì)感，《值得愛》也做出了許多值得思考的解答。周水和代大吉分食一只雞腿、趕末班車地鐵、吃婚禮宴席的剩菜等細節(jié)場景，映射了年輕人在大城市中面臨著生存與尊嚴間的平衡難題。與此同時，又通過“老韭菜”給代大吉煮免費餃子、周水跟梁亞林的房間共享一臺空調(diào)等互助行為，揭示了普遍的社會溫情。

還有，周水和代大吉執(zhí)著于拍電影，卻屢遭騙局與失業(yè)打擊，最后不得不向現(xiàn)實低頭。這種從“驕傲興奮”到“鼻青臉腫”的轉(zhuǎn)變，讓不少出門在外打拼的年輕人深刻共鳴。有觀眾甚至感慨：“追到第八集時，我突然在代大吉身上看到了十年前提著行李箱站在北京西站的自己。”

劇情的整體表達上，《值得愛》的內(nèi)容風格也有著明顯劃分。前幾集更聚焦周水和代大吉熾熱而又美好的情感，他們不管不顧沖向愛的狀態(tài)的確唯有“癲狂”兩個字能夠形容。但是從第六集開始，當周水和大吉融入社會后，一系列現(xiàn)實問題鋪陳開來，劇集風格也開始變得更加落地，總體質(zhì)感轉(zhuǎn)向沉穩(wěn)。

接下來，騰訊視頻螢火單元多部劇集即將上新。其中包括，融合了多種元素，聚焦少年少女們的成長和救贖的《煥羽》；對女性共生關系進行獨特刻畫的《親愛的仇敵》；擁有先鋒內(nèi)核和文藝氣質(zhì)的《她的生存之道》；“先鋒熟齡輕喜劇”《他為什么依然單身》；雙時空敘事的《十二封信》及充滿溫暖砥礪的力量感的《余生有涯》。通過這一片單也能看出，螢火單元會繼續(xù)以“一劇一議”為核心，結(jié)合多元類型探索，輸出更多具有“社會話題性、議題性”的內(nèi)容，拓展劇集受眾覆蓋面。

無論是螢火單元過往播出的口碑劇集，還是值得期待的待播劇集，無疑都在向市場證明：唯有將觀眾視為“情感共同體”而非“流量數(shù)字”，才能真正實現(xiàn)內(nèi)容的長期價值。畢竟，優(yōu)秀劇集的內(nèi)核依舊是對人性溫度的堅守。

一如《值得愛》或許不是所有觀眾的唯一偏愛，但它是一顆悄然生長的火種，照亮了都市愛情劇創(chuàng)作的另一種路徑——輕盈，卻直指人心。

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