孫儷羅晉二搭的《烏云之上》，開播即霸榜。

大尺度碎尸案，結(jié)合毒品案及警察失蹤案，多線并進(jìn)敘事環(huán)環(huán)相扣，前期劇情令人越看越上頭。

而每一次接近真相，又迎來反轉(zhuǎn)的高能敘事，提升了劇情的后續(xù)可看性。

但懸疑劇開局驚艷，后續(xù)乏力，致使無數(shù)精彩懸疑劇難逃爛尾魔咒，《烏云之上》能否打破魔咒無疑是關(guān)鍵。

一，高效探案，層層遞進(jìn)，雙線交匯解謎題

開門見山式的呈現(xiàn)命案，用初始大尺度帶來強(qiáng)有力的視覺沖擊。

而隨后切入的老帶新模式，看似常見，實則很新。

沒有老對新的思維吊打，也沒有新對老的無條件服從，而是在不熟的情況下當(dāng)場交換思路，從專業(yè)角度討論。同樣直來直往的破案風(fēng)格，讓兩人迅速產(chǎn)生連結(jié)。

一個是對完美犯罪論的堅持，一個堅決不認(rèn)同有完美犯罪，認(rèn)知與經(jīng)驗上的沖擊，使得這對老帶新有別于常規(guī)的模式，而有各持己見的獨立。

而兩人的專業(yè)，又在于個人情緒不凌駕于破案之上。

韓青（孫儷飾演），雖然知曉眼前的新人是領(lǐng)導(dǎo)塞給了的關(guān)系戶，名為實習(xí)生，實則一上來就跟進(jìn)大案要案。

但依舊根據(jù)對方的合理懷疑，進(jìn)行犯罪路線的現(xiàn)場重演。

實習(xí)生林嘉嘉（丁冠森飾演）主動否認(rèn)最初的推斷，但又在發(fā)現(xiàn)新線索后，由不認(rèn)同對方思路的韓青，主動承認(rèn)其推斷的合理性。

沒有忽略推動案件發(fā)展，才是兩人共同面對的問題，并沒有在輸贏上，有非要爭個對錯的執(zhí)念。

都不是神探型警察，而是更貼地，有人情味的警察。

兩人在迷霧中尋找真相，但又因為有大量未解的疑惑，暴雨天探案尋找線索，不惜將自己置于危險境地，實現(xiàn)了高效探案，迅速推動劇情，立住了人物雷厲風(fēng)行的性格。

與此同時，《烏云之上》又考量到觀眾的閱片量，在拋出第一起碎尸案后，清晰認(rèn)識到懸念感有限，又融入了警察失蹤案，采用雙線交匯的方式，一明一暗引出前情后續(xù)。

在失蹤案上的著墨不多，大部分劇情都是圍繞碎尸案推進(jìn)，只從細(xì)節(jié)處隱晦提及鐘偉（羅晉飾演）的失蹤。

比如警局給韓青安排新的搭檔，她特別強(qiáng)調(diào)自己是有搭檔的，既說明了韓青性格中的軸，也證明了她對失蹤搭檔鐘偉的看重。

而從新搭檔身上看到鐘偉的影子，又因?qū)Ψ秸剂绥妭サ奈恢枚a(chǎn)生過激行為，隨后韓青到失蹤搭檔的家中打開鞋柜衣柜如同到了自己家，又證明兩人的關(guān)系不止搭檔。

在韓青尋找碎尸案失蹤案的真相過程中，也因為這些細(xì)節(jié)同樣給觀眾設(shè)置了謎題。

這樣一部真正讓人有參與感的懸疑劇，同時也有極強(qiáng)的代入感。

二，拒絕單一人性敘事，豐盈群像鮮活真實

講案件，但又不只著重塑造懸疑感，而是著重對人物生活的描繪，使得劇情得到了外延，也在一部懸疑劇中。打造了豐盈的群像。

在描摹人性時，《烏云之上》拒絕單一的方式，使用了大量反轉(zhuǎn)。

在確定碎尸案的真實身份時，就從未知女性引申到白小蕙，又從白小蕙鎖定范靈靈。

通過河里撈出來的一雙靴子，查到購買記錄，又通過記錄鎖定白小蕙，但當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向真實的白小蕙時，她的衣著打扮樸素，手上也沒有美甲，從而讓人產(chǎn)生她可能不是受害者的思考。

隨后用白小蕙的視角，記錄了整個過程，不嫻熟的敲詐，在家中聽到敲門聲的膽戰(zhàn)心驚，以及有人開門后躲在柜子后面的無用反應(yīng)，加深了她不是受害者的直覺。

而通過白小蕙的視角，引出了出租屋中有兩男一女的生活痕跡，以及她有一個尿毒癥的兒子，間接讓觀眾斷定她不是受害者。

直到范靈靈出現(xiàn)，從穿著打扮來看都能對應(yīng)受害者，才確認(rèn)了碎尸案的受害者身份。

在此期間，大量信息又引導(dǎo)觀眾往其他方向猜測，比如吸毒的男人提到他知道白小蕙和范靈靈的事，讓人以為是兩個女生之間的狗血。

看似樸素人畜無害的白小蕙，殺掉范靈靈的猜想占據(jù)上風(fēng)，卻發(fā)現(xiàn)是兩個女生之間情真意切的雙向付出。

白小蕙需要錢給孩子治病，但還是在閨蜜遇害后，將20萬送到了她的家人手里。

而吸毒男也并非纏上了范靈靈，單純只是愛對方，不希望她出事。

人性在這些生活細(xì)節(jié)里，迎來了無數(shù)次的起承轉(zhuǎn)合。

忠于現(xiàn)實的敘事，讓人性不再局限，也讓人物更加立體落地。

三，將女本位融入刑偵，呈現(xiàn)人性幽微

案件作為刑偵懸疑類劇作的統(tǒng)一切口，僅僅只是引人入戲的手段，其內(nèi)里對準(zhǔn)的主題和方向，才是真正的內(nèi)核。

而女本位，就是《烏云之上》與同類型劇作的不同。

故事開場，韓青出現(xiàn)在碎尸案現(xiàn)場，還特別提到了自己痛經(jīng)，身上沒帶止疼藥，已經(jīng)將主體區(qū)分于過往的男本位。

而女性較之男性生理上的差異展現(xiàn)后，又將女性天性中的柔軟迅速呈現(xiàn)。

韓青作為實習(xí)生初入警局沒有人帶的尷尬，她將其投射到了新人警員林嘉嘉身上，即便不想跟對方搭檔，也堅信自己的搭檔沒有出現(xiàn)意外，依然帶著對方。

這種柔軟的共情能力，是獨一無二的女性特質(zhì)。

但同時劇作又通過韓青，打破了對女性的固有印象，比如不熟悉化妝品，也對名牌不感冒，又讓人物更加耿直獨特。

《烏云之上》不只從負(fù)面角色以及其他小人物身上挖掘人性的幽微，也在通過女性視角，展現(xiàn)個體魅力。

全新視角的新鮮感，也是有別于同類作品的根源。

可以說，選對方向的《烏云之上》，既是不被定義的懸疑劇，也有不被定義的女性。