真是細思極恐。

大S去世后，有人翻出大S生前寫的一部詩集，翻開之后，竟然發現了很多匪夷所思的巧合。原來大S的悲劇跟命運都有跡可循，死亡的盡頭不是生命的終止，而是被遺忘。

《蝴蝶飛了》創作于2005年，是大S與英國插畫家瑞秋·威廉姆斯（Rachel Williams）合作的插畫詩集。

這部作品以獨特的文字與視覺藝術結合，展現了她對生命、親情與死亡的理解，其內容在她2025年離世后被廣泛解讀為具有預言性，成為公眾追溯她精神世界的重要文本。

創作背景與主題

《蝴蝶飛了》以“愛”“憂郁”和“小S”為核心主題，共收錄30余首短詩，搭配暗黑童話風格的插畫。

大S在詩中用直白而富有意象的語言，探討了自我認知、姐妹羈絆及生死命題。

對自我身份的剖白：“我不會說謊（你們可以說我口無遮攔）/我不愛應酬（你們可以說我難相處）……”

以反諷句式回應外界對她的爭議。

詩中多次出現對小S的深情告白：“你是我的姊妹，我的手足，我的血和肉，請你好好愛你自己，就像我愛你一樣”，

這段文字在她去世后被視作跨越20年的“遺言囑托”。

預言性文本與命運映射詩集中的部分內容因與大S的離世經歷高度重合，引發公眾對其命運預感的討論：

《你要帶我去旅行》：“當我到達的時候早已精疲力盡，生意已經消失殆盡”，被認為暗喻她2025年因家族日本旅行突發流感離世的結局。

生死觀的直白表達：

“活=等死。死=永生”，以及《我不在的時候》中追問身后評價的詩句，均與她豁達看待死亡的態度一致。

蝴蝶意象的宿命隱喻：

書名“蝴蝶飛了”象征生命的脆弱與自由，蔡康永曾以蝴蝶比喻她“只要美麗地飛過便足夠”，這一意象貫穿她的人生終章，成為公眾悼念的核心符號。

公眾反響與文學價值盡管詩集出版初期被視為明星跨界嘗試，但其文學性在她離世后得到重新評估：

網友稱其詩作“如暗夜獨白”，尤其是對親情的刻畫引發普遍共情。

部分評論認為詩作“天真與深刻并存”，蔡康永曾評價：“她怎么能這么認真地堅持膚淺的事，又如此童話地面對邋遢的世界”，點出她文字中理想主義與現實掙扎的交織。

作為早期多棲藝人的創作實驗，《蝴蝶飛了》成為解讀大S復雜性格與精神世界的關鍵文本，亦為華語娛樂圈罕見的女星私人化寫作樣本。

詩集與現實人生的互文

大S的人生軌跡與詩集中的預言形成微妙呼應：

《曾經我也是受人保護的花朵》中“我變成城門外的侍衛”一句，與她自幼保護家人、成年后為妹妹小S遮風擋雨的經歷高度契合。

詩中對流言的非議（“用恨束縛不了我”），映射她面對婚變、吸毒指控等風波時的態度，即“冷漠、背叛、中傷都傷不了我”。

大S生前曾經說過：當我離開這個世界之后，全世界都會對我溫柔以待。

有人說大S一生如同一個獻祭者一般，將自己的生命獻給了自己的娘家，她生來似乎就是為了擔負起徐家頂梁柱的重擔，明明有媽媽，姐姐，怎么輪也輪不到她，偏偏是她舉起了徐家的這桿大旗。

若選擇了婚姻，首先是經營好自己的小家庭。若不舍父母手足，與原生家庭無邊界的深度捆綁，還不如不結婚，放過別人也成全自己，才會皆大歡喜。

魚和熊掌兼得，任何人都實現不了。

大S一輩子都活在自我營造的世界中，在那個世界里，她是所有人的拯救者，而自己卻沒有任何人拯救。

相對于大S，張蘭才是真正的清醒者。

有人說張蘭為了流量無所不用其極，但我不這么看，我是覺得她看見兒子被逼到墻角了，被逼到抑郁了，最愛的孫子孫女又思而不得，她這個做媽媽做奶奶的肯定心疼啊，她也很豪氣的，非常舍得給兒媳婦花錢，前兒媳家花了錢不少，可沒一句好話不說，還要處處拿捏她兒子，那她再不出來反擊難道還等著更大的狂風暴雨嗎？

我相信做媽媽的都能理解她的這種做法，張蘭這一輩子最好的角色不是女企業家，而是母親。

反而大S，做了一輩子的明星，根本不懂什怎樣去做一個真正的母親。