書學(xué)博士米南宮，在書史上可以說(shuō)是牛皮哄哄的人物，他是“宋四書家”(蘇、米、黃、蔡)之一，蘇東坡盛贊其“真、草、隸、篆，如風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”；他平生于書法用功最深，成就以行書為最大。雖然畫跡不傳于世，但書法作品卻有較多留存。南宋以來(lái)的著名匯帖中，多數(shù)刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠(yuǎn)，在“北宋四大書家”中，實(shí)可首屈一指。康有為曾說(shuō)：“唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意趣。”

意為宋代書法家講求意趣和個(gè)性，而米芾在這方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。米芾習(xí)書，自稱“集古字”，雖有人以為笑柄，也有贊美說(shuō)“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”(王文治)。這從一定程度上說(shuō)明了米氏書法成功的來(lái)由。根據(jù)米芾自述，在聽從蘇東坡學(xué)習(xí)晉書以前，大致可以看出他受五位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽(yáng)詢、褚遂良、沈傳師、段季展。

米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢(shì)，當(dāng)來(lái)自歐字的模仿，并保持了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學(xué)段季展，“獨(dú)有四面”、“刷字”也許來(lái)源于此；褚遂良的用筆最富變化，結(jié)體也最為生動(dòng)，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動(dòng)隨人，而別有一種驕色”。

米芾《鄉(xiāng)石帖》

米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢(shì)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。正因?yàn)槠滹L(fēng)姿超拔的獨(dú)有氣質(zhì)，歷代學(xué)其書法的大有人在，但能把握到他對(duì)用筆恰到好處這個(gè)度的卻寥寥無(wú)幾，南宋吳琚無(wú)疑是這中間最突出的了。

吳琚《行書五段卷》28.7×63.8cm 上海博物館藏（劉靖基捐贈(zèng)）

吳琚《行書五段卷》（局部）上海博物館藏

吳琚約生於南宋紹興間，卒於慶元間，主要活動(dòng)于孝宗、光宗和寧宗三朝。父吳益是宋高宗吳皇后弟，母為秦檜長(zhǎng)孫女。吳皇后善書法，喜臨《蘭亭》，能仿高宗書法。高宗嘗書《六經(jīng)》賜國(guó)子監(jiān)刊石，有倦意時(shí)，即命吳皇后續(xù)書，“人莫能辨”。

吳琚《壽父帖》 紙本行草書 22.5×48.7cm 北京故宮博物院藏

吳琚少年時(shí)從陳傳良問(wèn)學(xué)，乾道九年（1173）特授添差臨安府通判，歷尚書郎，以部使者總淮東軍餉，淳熙十五年知襄陽(yáng)府。紹熙中至少傅。孝宗崩，光宗以疾不能執(zhí)喪事，吳琚勸太皇太后不要垂簾而立寧宗。吳琚后歷知鄂州、慶元府、鎮(zhèn)安軍，位至少師，判建康府兼留守，曾出使金國(guó)，以信見稱。卒謚忠惠，世稱吳七郡王、汴王。謚忠惠。其著作有《雲(yún)壑集》。

吳琚性淡泊好古，工詩(shī)詞，尤精翰墨，孝宗常召之論詩(shī)作字。擅正、草，工行書，極似米芾，而自有峻峭氣格。《江寧府志》云：“琚留守建康，近城與東樓平樓下，設(shè)維摩榻，酷愛(ài)古梅，日臨鐘（繇）、王（羲之）帖。”大字極工。京口（今江蘇鎮(zhèn)江）北固“天下第一江山”墨跡，乃為吳琚所書，今六大字額仍存，佳書為名山增輝。其書法明顯特點(diǎn)是酷似米芾，后人認(rèn)為南宋著名書法家中，得米襄陽(yáng)筆墨神韻者，應(yīng)首推吳琚。