文章摘自：河南美術(shù)出版社出版的（當(dāng)代中國畫百家 · 呂偉杰）序

文/原江

圖/呂偉杰

花鳥畫是我國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，以鷹為題材的花鳥畫又是歷代花鳥畫中的重要內(nèi)容之一。傳統(tǒng)的以鷹為題材的花鳥畫，歷史可謂久遠(yuǎn)，早在唐代大詩人杜甫的《畫鷹》詩中“素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。?身思狡兔，側(cè)目似愁胡。”就是對畫家畫鷹的具體描繪。

五代時著名的花鳥畫家徐熙有《桃花鷹圖》傳世，宋代花鳥畫家趙子厚的《花卉禽獸圖》中有多處對鷹的描繪，明代著名花鳥畫家林良更以畫雙鷹見長，另一位著名花鳥畫家呂紀(jì)的《鷹鵲圖》把鷹傲然不馴的神態(tài)刻畫得淋漓盡致，近現(xiàn)代繪畫大師高劍父、徐悲鴻、吳作人都有畫鷹的佳作傳世，而李苦禪更把水墨畫鷹推向了一個新高度。總之，畫鷹在我國的傳統(tǒng)繪畫中可謂源遠(yuǎn)流長。筆墨當(dāng)隨時代，如何繼承發(fā)揚(yáng)這一傳統(tǒng)繪畫題材，青年畫家呂偉杰先生在這方面做了有益的探索，并取得了可喜的成就。

先生畫鷹主要采用了工筆重彩畫法，從他對鷹的具體描繪中，可看出傳統(tǒng)工筆花鳥畫對他的影響，他對鷹的肢體，羽毛進(jìn)行了層層渲染，既增加了筆墨的層次，又加重了體積感，使得他筆下的鷹更栩栩如生。造型生動是其另一個特點，他一改傳統(tǒng)畫鷹側(cè)面較多的習(xí)慣，畫了大量正面的、俯視的、翱翔的、欲飛的鷹，如《騰》與《凌風(fēng)破浪》，《會當(dāng)絕頂》和《英雄志壯天地間》等，均體現(xiàn)了作者觀察生活表現(xiàn)生活的能力。

先生畫鷹的特點之三是加大了背景的描繪力度，傳統(tǒng)畫鷹背景往往十分簡略，特別是水墨畫鷹，多留大片空白。而先生的鷹，或屹立在崇山峻嶺之上，或搏擊于江河波浪之間，或翱翔在風(fēng)起云涌之中，增加了畫面的視覺效果，同時也可看出作者對山水描繪的功力來。他在構(gòu)圖上著重于畫面，遠(yuǎn)看有氣勢，近看有筆墨，構(gòu)圖十分飽滿，背景是雪域高原、空山煙云、驚濤駭浪等。在《圣境》里一雄鷹立于群山之巔，遠(yuǎn)處雪峰聳立，煙云浩渺，較好地表達(dá)了作者的創(chuàng)作意圖。

新材料新技法的運用，是先生畫鷹的又一特點，在《驚濤》這幅作品中，先生大量運用了巖彩和西畫顏料，使畫面產(chǎn)生了色彩斑駁絢麗的美感，《雄踞》中作者用工筆技法畫鷹，石壁則以巖彩繪之，使畫面產(chǎn)生了一定的新意，可謂有益的嘗試。在《遠(yuǎn)矚》中，先生用傳統(tǒng)繪畫色調(diào)做背景，近景石頭、松樹以意筆繪之，而鷹則用工筆白粉繪之，使得整個畫面古典高雅，取得較好的效果。

如何使鷹的造型更加生動準(zhǔn)確，在背景的處理上如何加強(qiáng)意境和空間感，使背景和鷹更加統(tǒng)一，特別在西畫顏料與巖彩的使用上，如何使畫面更加和諧，仍將是其努力的目標(biāo)。讓傳統(tǒng)繪畫題材在新時代產(chǎn)生新面貌，將是一個艱苦的探索學(xué)習(xí)過程，先生既然已跨出了一步，相信他會百尺竿頭更進(jìn)一步，創(chuàng)作出更好的作品來。