北京
文/馮海濤 畫作/韓玉玲（春色逐風)展覽作品
水墨，重彩。看似兩個不同的方向，我們的定義也是定義了兩個不同的體系。也因而使得有了兩者的正統、高低之爭。雙方在爭辯時，卻是忽略了一個問題！水墨和重彩之間真的有對立的點嗎？他倆除了一個是水墨，一個是重彩，他們還有什么地方是沖突的？他們是不是都是毛筆和墨色？你可以說水墨寫意，重彩偏工。但是你有沒有認真地解讀過這哥倆，他們的重點是水墨和重彩嗎？只要你有細品，這兩個的重點，你肯定能得出分別是寫意和工，而非水墨與重彩。
韓玉玲（春色逐風)展覽作品
水墨、重彩，只是中國畫創作的不同構建。重彩也不是不可寫意，水墨也照樣可以工筆。只是在表現效果上寫意，水墨更能凸顯其韻，重彩更能體現工筆之意，我們觀中國畫的發展，導致近現代無所建樹的原因，就是把水墨和重彩分離成極端的對立造成的。玩重彩的笑話水墨已經末路，耍水墨的嘲笑重彩庸俗不堪。他們的撕咬，沒有一方顯示出自己的高級，留下的盡是無知。
韓玉玲（春色逐風)展覽作品
我們的畫家，需要重新地審視水墨和重彩，不要再去狹義的理解老祖宗的智慧。水墨、寫意本是同根生，何必相煎窩里橫！水墨的墨韻五彩，可不是墨色的漸變，而是以墨顯彩；彩的運用是色的互生。墨色，墨色，墨也是色，不要被墨的黑誤導了。以寫意見長的畫家，其色彩認知必然高深，那些不識色彩的，寫意畫只能徒有其形，是無法成為大家的。重彩畫走出高度的，對水墨的理解肯定是透徹的。不懂水墨的，所畫的重彩，就是堆積的一對鮮艷的顏色。我們看那些爭議水墨和重彩的哪有一位是畫壇大家，不都是一些拿筆兩天的和胸無點墨的畫工。記住！水墨、重彩不分家，是相生相愛的。
韓玉玲（春色逐風)展覽作品
韓玉玲（春色逐風)展覽作品
韓玉玲（春色逐風)展覽作品
韓玉玲（春色逐風)展覽作品
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