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熱點押題： “甲亢哥”中國游掀起全球輿論浪潮，論述我國近年來的對外傳播策略。

美國頂流網紅“甲亢哥”（iShowSpeed）發布系列中國旅行視頻，因其對城鄉景觀、科技生活與市井文化的真實記錄，在YouTube、TikTok等平臺累計播放量超5億次，引發全球對中國形象的激烈討論。甲亢哥的爆火，不僅是一個網紅在網絡社會的成功，這件事更折射出中國國際傳播的新特點：主體重構、技術賦能和符號創新，傳播策略發生了從“官方主導”向“多元協同”的深刻轉型。

一、傳播主體重構：從“單一宣傳”到“生態化協同”

中國對外傳播逐步突破傳統外宣機構壟斷，形成官方、平臺和網民的協同網絡。平臺通過連接多元主體形成“生態化協作網絡”：“甲亢哥”自主設計視頻內容、廣大網民幫助傳播，實現了去中心化敘事，文旅和宣傳部門僅提供信息支持，避免直接干預內容生產。這種“政府搭臺、民間唱戲”的模式，通過非官方主體未經雕飾的視頻和直播內容傳遞了更具可信度的國家形象。

二、媒介技術賦能：短視頻平臺的“再中介化”傳播

范·迪克提出的“平臺社會”概念概括了當今互聯網平臺技術主導的社會形態，其核心觀點在于平臺不僅是技術工具，更是重塑社會關系的數字基礎設施，其通過算法、數據采集等技術手段成為連接人與社會的中介。甲亢哥視頻通過沖突反轉敘事以及“村BA”、手勢舞等“中式符號”的二次創作激活算法推薦，契合網民的內容偏好。在甲亢哥爆火的過程中，中國借助全球社交平臺的技術基礎設施，實現了文化符號的柔性滲透。

三、文化符號創新：從“宏大敘事”到“微觀真實”

當今中國的對外傳播已經逐漸完成了由“跨”到“轉”的變化。不同文化在全球化語境中通過動態互動、混合與重構，形成超越單一文化邊界的新型文化形態與傳播模式。轉文化傳播的核心在于打破文化中心主義的桎梏，強調文化元素的流動性、適應性與創造性轉化。甲亢哥的視頻摒棄了對強調東西方文化差異性做法的采用，而是聚焦個體故事——重慶“棒棒軍”用二維碼收工錢、義烏商家靠AI翻譯接外貿訂單等。這些微觀敘事以具身經驗重構受眾認知，轉向具像化、生活化的符號體系，消解了西方媒體中“威權主義”“技術威脅論”等抽象標簽。

甲亢哥的中國行及其引發的全球輿論浪潮，既是數字時代國際傳播的典型案例，也是中國對外傳播策略轉型的縮影。通過傳播主體、技術、符號三個維度的創新實踐，中國正逐步打破傳統外宣的路徑依賴，構建更具韌性與滲透力的國際傳播新范式。未來，中國對外傳播需要在頂層設計與基層創新間尋找更多平衡點，將“他者講述”轉化為“自我表達”的增量空間。

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