4月6日，上海民族樂團(tuán)以《脫穎而出V》音樂會亮相“上海之春”，拉開2025-2026演出季帷幕的同時(shí)，力推一批新生代演奏家閃亮登場。作為樂團(tuán)專為年輕樂手量身打造的展示平臺，《脫穎而出》系列音樂會自2016年首秀以來，已成功舉辦四季，并陸續(xù)推出了不少優(yōu)秀的青年民樂演奏家，他們中有些已經(jīng)成長為樂團(tuán)的“中流砥柱”一線骨干，有些成為聲部首席。此次《脫穎而出V》音樂會，更是匯聚了8位90后、00后青年演奏家，他們以挑戰(zhàn)多部極具分量的當(dāng)代協(xié)奏作品，用實(shí)力證明民樂新生代的力量。

音樂會由樂團(tuán)指揮姚申申、彭菲交替執(zhí)棒，上海民族樂團(tuán)以全編制樂隊(duì)陣容與8位“脫穎而出”的國樂新秀們共同呈現(xiàn)。本次上演的八部作品中，不少都出自國內(nèi)一流先鋒作曲家譚盾、唐建平、郭文景等人的手筆，更不乏王丹紅、李博禪、劉星等新一代民樂作曲大師助陣。

音樂會伊始，打擊樂演奏家胡嘉倩即以唐建平作曲的《倉才》拉開序幕。作品中以中國京劇打擊樂中“倉”和“才”的節(jié)奏組合展開，大膽融入各種創(chuàng)新技法。“作品十分考驗(yàn)打擊樂手的綜合能力，琴、鼓精湛技術(shù)兼具的同時(shí)，更需極強(qiáng)的耐力、爆發(fā)力，再結(jié)合情緒、氣息的多重轉(zhuǎn)換，才能將樂曲精彩呈現(xiàn)。”胡嘉倩是身體例行的踐行者，曲末她連續(xù)漸強(qiáng)的力度遞增，以酣暢淋漓之勢，顯示出她演奏上極高的身體機(jī)能與力度控制度。

李玥錦作曲的《自在》由中阮演奏家王楚卿演奏，作品通過引用古代詩詞的意境，表達(dá)了對自在、逍遙的人生境界的向往和追求。演奏家的演繹頗為深沉柔情，指尖撥片纏連弦音編織出層層云卷云舒之意境。中阮醇厚溫潤的音色，也像王楚卿內(nèi)斂溫和的個性一般，暈染出演奏家對理想心境的向往——瀟灑于指尖，看世間一切皆淡然。

鳳首?箜篌是當(dāng)代民樂中不多見的寶藏樂器，雖形似豎琴，卻以更軟的琴弦賦予它在潤腔上更為豐富的表現(xiàn)張力。王丹紅作曲的《伎樂天》， 靈感來源于敦煌莫高窟中的飛天壁畫，作曲家充分發(fā)揮箜篌善于表達(dá)旋律的特點(diǎn)，極盡飛天的婀娜姿。在劉宣邑的演奏中，弦音散發(fā)著西域音樂的亙古魅力，神秘而靈動。

二胡演奏家董施欒演奏的是譚盾作曲的《火祭》，這是一部具有深刻內(nèi)涵和強(qiáng)烈情感色彩的作品，厚重堅(jiān)韌的音樂，寄托了對生命的敬畏和對人類和平的祈禱。演奏中，董施欒以揉弦、滑音等弦音潤腔加重樂曲中如泣如訴、如悲似怒的情感敘事，又以獨(dú)奏段落的突快、突慢增強(qiáng)情緒張力，使手中二胡、高胡、中胡三件不同樂器，詮釋出了不同的音樂表達(dá)。“演奏《火祭》這首協(xié)奏曲需要強(qiáng)大的技術(shù)支撐以及細(xì)膩的情感表達(dá)，將二者自然結(jié)合起來才能向觀眾展現(xiàn)出火祭的魅力。一直以來能在舞臺上演奏這首經(jīng)典作品都是我的小小夢想，沒想到夢想這么快就能實(shí)現(xiàn)，我將始終帶著敬畏之心去揣摩，打磨這首作品，竭盡自己所能呈現(xiàn)出高水準(zhǔn)的《火祭》。”

中場過，同樣是由唐建平作曲的《春秋》由琵琶演奏家劉嘉演繹。這是現(xiàn)代琵琶協(xié)奏曲的代表之作，演繹這部作品不僅需要具備高超的技巧，更要有深厚的人文底蘊(yùn)和跨越時(shí)空的敘事能力。在樂曲演奏間，劉嘉極盡右手指法的全部技巧，令人“耳不暇接”的掃弦與煞音，頗具春秋英才之氣。“樂團(tuán)前輩鼓勵我說，要有年輕人的銳氣，我也想把我的銳氣通過音樂將春秋時(shí)期百家爭鳴、雄才輩出的這種欣欣向榮的氣勢釋放出來！”

李博禪作曲的《云水三章》是一首2023年的新作品，要求演奏家能分別展現(xiàn)曲笛、梆笛、新笛和簫的不同技巧和音樂特色，作品分為“向天邊的云”“向水中的葉”“向遠(yuǎn)方的人”三部分，表達(dá)不同的人生意境。笛簫演奏家王澤充分利用不同樂器的音色性能，增強(qiáng)彼此在情、意等方面的描畫，聽者無不動容。

劉星作曲的《第二中阮協(xié)奏曲》是一首展現(xiàn)中阮傳統(tǒng)韻味和現(xiàn)代演奏技巧的作品，對中阮在現(xiàn)代音樂中的發(fā)展具有極大的推動作用。在中阮演奏家李晨曉看來：“作品對演奏者的演奏技巧有著極高的要求。如何以高難度雙手技法自然展現(xiàn)作品的意境，一直是我自己對這部作品的追求方向，也希望能給聽眾帶來沉浸式的音樂體驗(yàn)。”在演出中，她成功踐行了自己的理想，以一段左手在中阮品位上的持續(xù)打音，彰顯出其指尖力量的堅(jiān)實(shí)與控制的細(xì)膩多變。

笛簫演奏家高雅演奏的是郭文景作曲的《愁空山》，這部作品被譽(yù)為是竹笛界最具演奏難度的曲目，它要求演奏家能靈活運(yùn)用曲笛、梆笛和大笛，在演繹雄渾、厚重的精神內(nèi)核時(shí)，又呈現(xiàn)出細(xì)膩感和層次感。高雅在此以清、快、脆、亮的音色演繹，顯示出自己在氣息與指法運(yùn)用上的利落精細(xì)，頗具難度的技法段落，卻在其手中顯現(xiàn)得游刃有余。

八曲盡，酣暢淋漓，從《零·壹|中國色》到《脫穎而出V》，上海民族樂團(tuán)始終擁抱前衛(wèi)與新潮的音樂創(chuàng)作，始終行走在踐行音樂創(chuàng)意的前列，這種大膽先鋒審美選擇，也許正因?yàn)樗麄兪冀K扎根海派文化這一藝術(shù)底色同時(shí)，仍自覺以自身的音樂演繹，引領(lǐng)民樂的時(shí)代風(fēng)向。在由本場演出開啟的第二十一個演出季中，上海民族樂團(tuán)將從AI技術(shù)賦能傳統(tǒng)音色，到東方美學(xué)的時(shí)代新聲；從詩詞長卷的宏大敘事，到當(dāng)代國風(fēng)的浪漫吟唱；跨越四季、以樂為筆，在每位觀眾心中寫下屬于這個時(shí)代的“詩意中國”。

實(shí)習(xí)記者 | 梁昊

文編 | 劉莉娜

美編 | Yep

攝影 | 蔡晴、呂昊

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