前言

大叔與蘿莉，如果把大叔比作一杯酒，或許威士忌最為合適，經過時間的陳化，濃郁的香氣中帶著一絲微苦，熨帖卻仍然殘留著不羈；而蘿莉則更像是一杯碳酸飲料，充滿著好奇的氣泡，清爽又不乏甜美。當兩者相遇，總會誕生出讓人難以想象的味道。一提到蘿莉配大叔，大家首先想到《這個殺手不太冷》，其實早在1974年，便有一個經典了。

影片由堪稱國際地位上最高的德國導演之一的維姆·文德斯執導。這位赫赫有名的大師級人物幾乎三大最高榮譽都到手了：戛納金棕櫚、威尼斯金獅，外加柏林榮譽金熊獎。許許多多的知識分子或是文藝青年，都以他為崇拜的對象！

他的地位要怎么形容呢？有個例子可以說明。話說當年大導演李安的《臥虎藏龍》風靡世界，就連維姆·文德斯都極為欣賞，所以他親自寫信給李安表達贊許之意。

當李安收到維姆·文德斯的信時，不可置信的說：“是維姆·文德斯！”。這樣大家就可以知道他在影迷或電影工作者心中的地位了吧。

今天便拿 “公路三部曲”中的第一部，被稱為歐洲浪漫“公路電影”的代名詞，也是現代西方“虛無主義者”與公路電影結構的一次聯姻分享給大家——《愛麗絲城市漫游記》！

《愛麗絲城市漫游記》是一部公路片，講述的是德國攝影記者菲利浦與小姑娘愛麗絲的故事。呂迪格·福格勒扮演的德國記者菲利普被派到美國完成一項采訪，要寫一些關于美國風情的文字，但他并沒有完成任務。四個星期的美國之旅，他帶回來的只是一堆隨處可找到的像明信片一樣的風景照片。

西方世界里的70年代，正是美國大眾文化深深影響著戰后歐洲的年代，是歐洲客重新認識紐約客的時期，他們熱烈擁抱美國式的自由與財富，卻深深迷失在美國式的大眾文化中。菲力浦同樣是迷失人群中的一員，他倍感失落。千篇一律的汽車旅館、沒有人情味的電視節目......

當烏托邦式的“美國夢”早已被商業化的浪潮一口吞掉，當理想化的世界化為泡影，菲力浦所面臨的是與世隔絕般的生活。迷失的生活里，菲力浦仿佛失去了寫作能力，他只能不斷用立等可取的寶麗來相機拍攝生活。

他渴望從影像上抓住一絲真實感，以此來填補內心的迷茫和空虛。但結果是微乎其微，菲力浦不斷感嘆照片永遠趕不上現實，無法真正反映親眼所見。他陷入精神危機，陷入了沒有終點的自我旅行：渴望尋求存在的證據，但失去了自我認同感，和世界失去了聯系。

直到一天，在機場大廳的旋轉門里，菲力浦邂逅了小愛麗絲，無意中成了愛麗絲的臨時監護人，他們一起踏上了一段未知的旅程。因為未知，恰恰遇見“真實”。從紐約到阿姆斯特丹，從荷蘭到德國，遭遇“真實感”危機的菲力浦尚未意識到這次旅程蘊含真意。

《愛麗斯城市漫游記》其實并沒有它名字表現的那么輕松爛漫，也不是一個文藝悶男和一個微熟小蘿莉間的旅行奇遇，它只是兩個人坐著火車、飛機、輪船、懸掛列車在城市中漫無目的游蕩，彼此心懷一個玄幻的目的地，在冰冷的建筑間和漫長的公路上漸漸釋放各自的寂寞、迷惘和憂傷……

文德斯從來都不是一個能讓人愉悅的導演，雖然這部電影有著美妙的名字，但城市畢竟不是仙境，這個愛麗斯也不會魔法。但這是文德斯式公路片的起點，亦是他自己最愛的一部作品，自我的迷失與茫然、人與城市間的疏離關系、對美國文化的復雜感情等母題此后便縈回不去。

《愛麗絲城市漫游記》中，“公路”不只具有空間概念，是最大程度延申了城市的困境，人只有在孤寂的旅途上，才能完成一次真正的精神流放，小鎮、酒館、旅館儼然成為了城市的另一半荒原，影片中，每個困境都是一次凝視真實的機遇，是一次成長的可能，是通向自由之路。

《愛麗絲城市漫游記》1974

導演: 維姆·文德斯
編劇: 維姆·文德斯 / Veith von Fürstenberg
主演: 呂迪格·福格勒 / 耶拉·羅特蘭德爾

豆瓣8.7IMDb7.9

前往

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