生活在信息爆炸的時代，天天抱著手機，試圖刷到知識，合上手機，什么也沒有得到，每天似若在知識中浸泡，卻遠離了靜心，遠離了思考，也就離智慧越來越遠。畫畫看似沒有得到什么，卻在一筆一畫之中留住了時光、安頓了性靈、妙悟了智慧。

杜振峰幾十年全身醫務工作，業余時間盡情繪畫。工作中，他兢兢業業，恪盡職守，繪畫中，他舒緩身心，育情養性。兩種生活相輔相成，他做出了成績，也收獲了魅力人生。

很難想象常年忙于病理病義的醫生，還能妙筆生花，畫了很多好畫，也許這就是大眾常說的“天賦才情”可以解釋了。事實上，吳昌碩也是40多歲才結交任伯年，在任伯年的指引下，開啟了一代大師之旅，被齊白石嘆謂“老否衰年別有才，余心極服，恨不早生，磨墨理紙，君若不納，門外餓而不去，亦是快事”。更早的金農、八大也都在中年以后才開始畫畫，也都成了一代名家。

杜振峰能畫出神形兼備的禽鳥，也能畫出扶疏交映的梅蘭竹菊，當然，牡丹是其拿手好戲，也最令人稱贊。

杜振峰畫的小雞，或悠然自得、或低頭輕啄、或回首顧盼，每一只小雞都如生活情調中的精靈一樣，惟妙惟肖，呼之欲出。一只只小雞在他筆下洋溢著生活的智慧，在他墨中充盈著脈脈溫情。筆、墨、色雖然無聲，鑒賞者卻生了情、入了意。想必，杜振峰畫小雞時，畫的是一種無言的心靈對話，畫的是一種閑暇時光的輕松格調，無需丹青重彩，更無需濃妝艷抹，僅僅淡墨素彩，卻充滿田園般的詩情、詩意，也許那是“悠然現南山”“此中有真意”的心靈共鳴，也許那是“興來獨往”“盛事自知”的精神向往。

杜振峰畫的梅花，筆力蒼勁，似若神龍騰起飛空，墨韻酣暢，宛如晨露潤澤滋養，筆墨揮灑自如，恣肆老辣，其勢渾厚凌厲，其力穿透紙背。干、濕、濃、淡，相交相融，干處，裂如秋風，潤處，蘊含春澤。姿態、神形、筆墨，與其老鄉王成喜有異曲同工之妙，卻不盡然，因為從中還似若可以看到王冕的“我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕”的風神，又似若看到了徐渭的“從來不看梅花譜，信手拈來自有神”的氣韻，多種元素融成了精妙，多種技法統合了一體，形成了獨特個人樣式。

杜振峰畫的牡丹則最具特色。敷色、暈染、節奏、空間、質感、虛實，絢爛卻沉穩，富麗而精工。含苞待放的、嫩蕊凝珠的、含笑欲語的，花瓣，白的如玉，紅的似粉，每一朵都展示出獨特的韻味，仿佛正散發著沁人心脾的芬香，隨風而動。而姿貌翩然的枝葉，也穿插互動，相得益彰，姿態婀娜而不妖嬈，動勢栩然而不嫵媚。畫面“格物致知”，“曲盡物性之妙”，筆墨、色彩、意趣，無不給人一種溫潤心靈的審美感觀。

杜振峰的牡丹有很強的裝飾性，還充盈著殿堂氣。清逸、潔凈、端莊、典雅，美，美的充分，妙，妙的自然。觀，如春風含馨，感到陶醉，品，如秋水視底，感到爽朗。畫風堂堂正正，畫品落落大方，廳堂宮殿如果懸掛他的牡丹，則迎春盛開，花香四溢，猶如打開一扇“田園牡丹妙造其極，意趣牡丹氣壯韻古”的視覺窗口，浮動著花蕊的馨香，清逸襲人，又帶有強烈的視覺美感。居家辦公裝飾他的牡丹，則意趣無窮，時空無盡，既增添了文人雅致的詩化情趣，又增添了超然入境的藝術氛圍。

任何引起矚目的藝術都絕非一朝之功，而是積學厚養的結果，“天然之趣”的齊白石如是、“血戰古人”的張大千如是，杜振峰也不例外。醫務工作繁忙的杜振峰壓根兒都不想“成名成家”，也無意于非凡，他只是喜歡畫畫，每每意有所適，心有所遣，他就拿起筆，讓忙碌的心境有所舒緩，可是，物換星移，繪畫就久沁成習，精專久長，也就在不經意之間，“意在筆先，趣在法外”，禽鳥、梅蘭竹菊、風姿牡丹也就引人入勝，讓人難忘。

縱覽杜振峰的繪畫，可以看到，他有著嫻熟的表現力，那是對傳統中國畫幾十年心慕手追所形成的肌肉記憶，而必須強調的是，杜振峰用色顯得十分大膽，這也正是他的突出特點。也許杜振峰受齊白石“紅花墨葉”的影響，卻比當年的齊白石還要前衛。杜振峰善于用石青石綠襯托大紅深紅的牡丹，以凸顯姹紫嫣紅，由此賦予牡丹莊重典雅、雍容富貴的姿態，但是，他用色雖濃，卻不火、不燥，雖重，卻不僵、不凝，而是清新雅致，絢麗而生動，濃與重之間，也不拖泥、不帶水，而是細膩精道，豐富和諧，正因如此，他的牡丹不老氣，也不前衛，正合時宜。可以說，杜振峰承接了齊白石式的樣式，又延展了齊白石式的氣韻，既關照了自己，也當隨了時代。

繪畫是一種精神生活，需要時間、精力、閑適，如果一位畫家以繪畫為生活情調，那就表明他處于良好的生活狀態，尤其繪畫當成習慣之后，更是一種高級的精神享受。毫無疑問，繪畫對杜振峰而言，那是情感的需要，也是靈魂安頓的場所，盡管每天畫畫，他并不覺得那是時光重要，他也并不覺得畫畫是多么珍貴的心情，可是，一旦情感需要抒發、精神需要表達、生活需要品味、心靈需要安頓，繪畫就是承載、就是寄托，一筆一畫都見真情，一色一韻都是心境。正因如此，每每情入色彩，意入筆觸，點點滴滴都是杜振峰無盡之意，都是真誠的自己，也都是他那觸手可及的生命時光。他享受其中，他在那里盡情。

（文/桑干）

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文章轉自人民日報全媒體平臺