郭石夫 《獨攬春風》

私人收藏

古人論畫要求"筆筆見力"，這種力在運筆的過程中體現在臂力、肘力、腕力、指力的運用。首先要求氣沉丹田，再運氣到臂、肘、腕、指而達于筆端，所畫之點線要求筋、肉、骨、氣俱現，所謂筆絕而不斷謂之"筋"，起伏成實謂之"肉"，生死剛正謂之"骨"，跡化不敗謂之"氣"。一個畫家要在自己的畫作中達到以上各項要求，不下一番苦功夫是很難做到的。

郭石夫 《 綠雨 》

60cmX180cm 2020年

在中國畫技法中，筆墨是不可分開的，墨主要是依靠筆來運用，筆也是要靠墨來體現的，故言用墨必須先談用筆，用筆不佳用墨亦即無章法可循了。筆講筋肉氣骨，墨分干濕濃淡，筆墨的中介是水分的控制和運用。在大寫意花鳥畫中，用大筆潑墨直抒胸臆，要求畫家對畫理畫法有極高的掌握，再調動各種筆墨技法畫氣不畫形"，就是這個意思。判斷一個花鳥畫家的水平如何，筆法的極大的能力，方可有出神入化的佳境，神完氣足的佳作。用墨最忌平、板、死，筆活則墨活，筆死墨必死，一幅畫中墨的干、濕、濃、淡、焦不可平均對待，用筆有節奏，用墨亦有節奏，寫意花鳥畫用墨尤其要注重大的節奏變化，大開大合的氣勢，不要拘泥于一筆一畫的小變化。縱觀以往，大畫家無不在用筆用墨的大氣勢上下功夫，不太計較局部筆墨的一些小變化。

郭石夫 《春風富貴》

私人收藏

一張畫作，筆墨技法是其精神靈肉的體現，構圖章法是其外在奇正平轉之需要。無奇不能證正，無轉不能顯平。起承轉合是文章的理法，也是繪畫的理法。開合之勢如陰陽互轉，虛實之辨如表里相證。如何在有限的平面里安排畫面，使之達到已經開闊，氣勢飽滿、沖和、虛靈等等境界，全在于章法布局之得體巧妙。開者即開放，合者即合攏，豎幅上下為開合，橫幅左右為開合，這是因了人的視角的移動而定的。開合之勢如陰陽互轉，無陰不能顯陽，無陽見陰，開張為陽式合攏為陰式，音樂、舞蹈、武術等門類也講究開合，但在繪畫里它是指一幅畫的總體章法而言，它與疏密有聯系但又有本質的不同。如同戰略是總體的開合，戰術是局部的疏密。二者是既有聯系又有區別的。

一幅畫不但要注意總體的開合，還必須要注意局部的疏密，所謂"疏可走馬，密不透風"，前人論之多矣。

郭石夫 《寒梅飄香》

文/郭石夫，來源：茹昱齋）

藝術家簡介

郭石夫，1945年出生于北京，祖籍天津。現為中國美術家協會會員，一級美術師，中國國家畫院研究員，中央文史研究館館員，中國畫學會創會理事，北京畫院藝術委員會委員，北京市高級職稱評審委員，中國傳媒大學文法部藝術創作院博士生導師，榮寶齋畫院訪問學者班、高研班導師，書畫頻道中國書畫藝術研究院藝術顧問。

郭石夫先生以大寫意花鳥畫享譽畫壇，并兼擅山水、書法、篆刻、詩詞及西洋繪畫等，于戲曲上造詣尤深。其花鳥畫博綜集粹、淵源廣大。畫風沉雄樸厚、古雅剛正，磅礴而不染獷悍之習，灑脫而內具堅貞之質。凡一花片葉、寸草拳石，莫不深合理法，備極情態，實為中國當代大寫意花鳥畫領域樹立一代典范。