◎方繼孝

趙燕俠《碧波仙子》劇照

京劇藝術(shù)大師趙燕俠的藝術(shù)成就是京劇藝術(shù)的瑰寶，如同一座豐碑，永遠(yuǎn)屹立在京劇藝術(shù)的歷史長河中，激勵著后來者不斷追求藝術(shù)的高峰。

京城著名鑒藏家方繼孝從上世紀(jì)八十年代開始收藏名人手札、古舊書籍，作為戲迷，他收藏的京劇史料被譽(yù)為收藏了“一部京劇史”。

收藏之初，為趙燕俠的藝術(shù)風(fēng)格折服，方繼孝不惜重金和精力，入藏京劇大師早期演出劇照、燕鳴社資料等一系列珍貴藏品，他一邊收藏，一邊研究，一邊寫作，把大家不太熟悉的歷史串起來。本文通過梳理鮮為人知的獨(dú)家史料，為讀者展現(xiàn)出一位真誠俠義、勇于開拓，為京劇的傳承發(fā)展殫精竭慮的藝術(shù)大家。

特以此文，表達(dá)對趙燕俠先生的敬仰和懷念之情。

赴港演出《玉堂春》趙燕俠飾蘇三

開蒙恩師諸如香

為她出名成家打下堅實基礎(chǔ)

趙燕俠是河北武清人，1928年出生，自幼隨父到處流浪賣藝。抗戰(zhàn)期間，她家流浪到了北平，先在南城的裘家街住了一陣子，不久就搬進(jìn)了廣安門內(nèi)大街一帶的西磚兒胡同周義宸（唱老生的）家的兩間西廂房。那陣子，趙燕俠的父親搭不進(jìn)戲班，家庭陷于極度貧困之中，只能每天吃兩頓“共和面”稀糊糊。為求生計，趙燕俠苦練基本功，寒冬臘月，對著冰碴子吊嗓子，直到哈出來的熱氣把它化成水。這種苦練，既鍛造了她清亮穿透的嗓音，也種下“不瘋魔不成活”的藝術(shù)執(zhí)念。

實際上，趙燕俠不是因為主演《沙家浜》并成功塑造阿慶嫂的藝術(shù)形象才出名的，她成名很早，7歲就已經(jīng)隨父親趙小樓在杭州、上海、漢口等地搭班演戲。趙燕俠的開蒙老師是誰，知道的人并不多。14歲時，一次偶然機(jī)會，趙燕俠結(jié)識了曾與梅蘭芳同臺當(dāng)配角多年的老一輩旦角演員諸如香先生。于是，諸先生成了趙燕俠的第一位恩師。拜師后，諸先生愛徒如子，傾囊相授。趙燕俠尊師如父，勤學(xué)苦練，終使諸如香老人一生精修苦研、日積月累形成的藝術(shù)成就與經(jīng)驗后繼有人，從而也為趙燕俠后來出名成家打下堅實的基礎(chǔ)。

之后，趙燕俠又先后師從李凌楓、荀慧生、何佩華等名家。她聰穎、刻苦、勤奮，經(jīng)過數(shù)年的努力，掌握了王（瑤卿）、荀（慧生）、梅（蘭芳）派的藝術(shù)真諦。15歲那年，趙燕俠主演《大英杰烈》，在京劇舞臺嶄露頭角，并相繼與前輩名家金少山、譚富英、楊寶森、馬連良等聯(lián)袂演出，曾與楊寶森合演《武家坡》，與金少山合演《霸王別姬》，與馬連良合演《坐樓殺惜》，與侯喜瑞合演《十三妹》。

彼時，趙燕俠顯露出京劇表演的多方面藝術(shù)才能，她擅長扮演各種不同類型、不同性格的古代少女。如聰明勇敢的少女荀灌（《荀灌娘》)、善良多情的小姐嚴(yán)蘭貞（《盤夫》)、勇敢美麗的仙子鯉魚精（《碧波仙子》)等等。她演唱的風(fēng)格明快、爽朗、活潑、灑脫，非常適合表現(xiàn)她扮演的那些年輕、熱情、直爽、天真、富有同情心和正義感，敢于反抗壓迫的古代少女。她在表演上善于“同中求異”，使那些身影相同、年齡相近的少女，各具獨(dú)特個性。因此，她創(chuàng)造的藝術(shù)形象，豐富多彩，真實生動。

1943年，趙燕俠在中和劇場以《十三妹》一鳴驚人，標(biāo)志著她在北京戲劇界正式立足。1947年，年僅19歲的趙燕俠就組建了“燕鳴社”，活躍于京城舞臺，并在津、滬等地演出，由她擔(dān)任主演的劇目有《紅娘》《玉堂春》《荀灌娘》等，其中《玉堂春》連演48場，場場爆滿，報紙頭條頻現(xiàn)“趙燕俠”之名。趙燕俠在繼承荀派風(fēng)格基礎(chǔ)上，有了新的突破，唱、念、做、打別具一格，受到廣大觀眾的喜愛。

北京燕鳴京劇團(tuán)名冊首頁

居住地變遷見證時代洪流中如何以戲為生、以藝為魂

從史料中可知，同其他劇社一樣，“燕鳴社”在臨近北平和平解放的一年多的時間里，遭受到了國民黨政、警、特及其軍隊的騷擾。僅民國三十七年內(nèi)，趙燕俠和她的燕鳴社就多次被強(qiáng)行要求所謂的“勞軍”演出。據(jù)“國劇公會”舊檔，民國三十七年趙燕俠被頻繁電令參加“慰問”演出。

她站住了腳，扎下了根，在北京有了自家的住所，是在她享有名望之后。

趙燕俠在北京的住所，從現(xiàn)存資料可知的大概有兩處。據(jù)1950年“燕鳴社”呈報北京市京劇公會的“組織規(guī)章職演員登記表”記載，住址是內(nèi)六南長街梁家胡同3號。此時，趙燕俠23歲，與父親趙小樓同住于此。這個院子應(yīng)是20世紀(jì)40年代購置的，原屬內(nèi)六區(qū)，后來改為前門區(qū)。隨著歲月的變遷，南長街中很多小胡同包括梁家胡同在內(nèi)，已經(jīng)沒有了。

新中國成立后，1950年7月，燕鳴社重新申請登記，社長由趙燕俠的父親趙小樓擔(dān)任。不久改名“燕鳴京劇團(tuán)”，趙燕俠自任團(tuán)長。

1955年11月，趙燕俠報呈北京市文化局的“北京燕鳴京劇團(tuán)團(tuán)員名冊”，她的住址填寫的是：北京西單區(qū)東中街60號。1958年8月8日報呈的人名冊，趙燕俠的住址同上；而一份鉛筆填寫的“北京燕鳴京劇團(tuán)演出工作人員表”上，趙燕俠的住址是：和平門內(nèi)東中街60號。“年齡”一欄，29歲。由此推斷，這個表的填寫時間是1957年。以上兩處地址，都隸屬于現(xiàn)在的西城區(qū)轄區(qū)內(nèi)。

1961年，燕鳴京劇團(tuán)并入北京京劇團(tuán)，趙燕俠任副團(tuán)長。這一時期，趙燕俠曾經(jīng)多次與馬連良、譚富英、裘盛戎等老一輩藝術(shù)家同臺演出。還曾多次在《白蛇傳》《紅梅閣》《碧波仙子》等劇唱大軸。

可以說，趙燕俠的京劇生涯與北京這座城市緊密交織，她的居住地變遷映射著個人命運(yùn)的起伏，更見證了一位藝術(shù)家在時代洪流中以戲為生、以藝為魂的堅守與突破。

“趙派”成為京劇星空中永不褪色的“燕”影

1963年春，北京京劇團(tuán)赴港演出，在這次重要的文化交流活動中，趙燕俠與馬連良、張君秋、裘盛戎率團(tuán)，作為主要演員參加了為期兩個多月的演出。在香港演出的初期，對于趙燕俠的演唱風(fēng)格，有少數(shù)票友表示不喜歡。有人說“梅尚程荀”看得多了，未見有類如趙燕俠者。有人承認(rèn)她的功力深厚，卻認(rèn)為并非京劇正統(tǒng)，稱為“邪派高手”。但到了劇團(tuán)演出后期，人們看多了趙燕俠獨(dú)特風(fēng)格的演唱，再經(jīng)過反復(fù)討論，廣大香港觀眾越來越歡迎她。原來的少數(shù)批評者也逐漸見識了她的才華，表示十分贊賞。有人特別寫了詩，有人在報上發(fā)表長篇文章，從各方面暢論她的成就。觀眾們稱贊她的唱腔是字吐得真、收得清、送得足，十分悅耳，做功更是細(xì)膩動人，整個表情富有生命力。

回到北京不久，趙燕俠便接到指示開始對滬劇《蘆蕩火種》改編的現(xiàn)代京劇《地下聯(lián)絡(luò)員》（后改名《沙家浜》）進(jìn)行排演。她成功塑造了阿慶嫂的藝術(shù)形象，首次公演非常成功，獲得一致的認(rèn)可，為實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)形式與革命內(nèi)容的統(tǒng)一做出了貢獻(xiàn)，受到毛澤東、劉少奇等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。

即使身處顛沛歲月，家宅被封，下放京郊，她仍然在逆境中頑強(qiáng)地延續(xù)藝術(shù)生命。

1979年，北京京劇團(tuán)恢復(fù)，趙燕俠任一團(tuán)團(tuán)長，她重新出現(xiàn)在京劇舞臺上，但此時她已很少演出，把精力主要放在培養(yǎng)青年演員、進(jìn)行藝術(shù)團(tuán)體改革方面，將自己的藝術(shù)經(jīng)驗和技巧毫無保留地傳授給下一代，趙派藝術(shù)在京城薪火相傳。

在趙燕俠的藝術(shù)生涯中，她不僅以精湛的技藝征服了無數(shù)觀眾，更以強(qiáng)烈的社會擔(dān)當(dāng)展現(xiàn)出高尚的人格魅力。而北京這座城市既淬煉了她的藝術(shù)筋骨，又滋養(yǎng)了她的藝術(shù)創(chuàng)新，讓“趙派”成為京劇星空中永不褪色的“燕”影。

供圖/方繼孝

編輯/李喆

排版/王靜

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