春水蕩漾，是風的緣故，當它從山頂上被一只無形的手傾瀉而下時，大地上的綠色火焰就開始沸騰起來，淹沒了冬天遺落下來的枯寂。

樹立起來的春色撩人，滿院子里的春芳馥郁，再結實的門扉也關不住一顆顆歡欣鼓舞的心，他們陶醉在春天迷人的懷抱里。

《楊柳》
（元）元好問
楊柳青青溝水流，
鶯兒調舌弄嬌柔。
桃花記得題詩客，
斜倚春風笑不休。

這首詩應是詩人晚年作品，似乎已從飽受戰亂的滄桑歲月中脫離出來，開始寄情于尋常春日美景，并能用歡快心情觀賞眼前一切。

開篇兩句“楊柳青青溝水流，鶯兒調舌弄嬌柔”，在詩人的妙筆之下，一幅流動的春日圖卷緩緩展示出來。溝渠中，澄澈的清水汩汩流淌著，兩岸初生嫩芽的楊柳枝，飄拂在春風里；枝頭上立著的黃鶯轉動靈巧的舌頭，宛如訓練有素的嬌俏少女，發出清脆柔和的聲音。

詩中有畫面，又有聲響，可謂是有聲有色。詩人用“調舌”二字，將鳥鳴比作受過訓練的藝術少女，又以“弄嬌柔”賦予鳥聲俏麗的情態。

只此二句，前者摹聲，后者繪神，便將音色之流美，韻調之和諧，情致之嬌柔，展現得淋漓盡致。無形的春意擁有了溫度，把欣賞之人帶入一派生機盎然、美不勝收的陽春之境中。

第三句“桃花記得題詩客”，詩人調轉了一下筆鋒，由對自然景物的細膩描繪，開始步入了對人文的表述。此時此刻，粉色的桃瓣便如雪片般隨風四散，飄落進尋芳者的記憶深處。一個“記得”十分有意思，剎那間就讓桃花被賦予了人性化。

“題詩客”三字中暗藏典故，讓人想起唐代青年詩人崔護的傳奇故事。《本事詩》載：“崔護于清明日獨游長安城南，見一莊園。花木叢萃，而寂若無人。護口渴，扣門求飲，有女子以杯水至，開門設床命坐，獨倚小桃斜柯而立，意屬殊厚。久之，護辭去，女送至門，如不勝情而入；崔亦睠盼而歸。來歲清明，護復往尋之，門墻如故，而已鎖扃，因題詩于左扉：去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面祗今何處去，桃花依舊笑春風。”

此處有大絕思，很是奇妙，妙就妙在，詩人于此處另辟蹊徑，不說是人面艷如花，而是言桃花會記人。這個“記”字就很絕，頓時讓無情草木生情思，那一個瞬間，題詩的青年詩人仿佛不曾遠去。

末句“斜倚春風笑不休”寫來最為巧妙，于瞬間就將全詩推向了最為神奇的地方。艷麗的桃花落在詩人的眼睛里，仿佛化身為嬌俏可人的佳人，她們斜倚著春風笑個不停，那樣美好，那樣誘人。

這個“笑”字用得極為驚險，花本無情，何以會笑？但詩人偏偏要賦予它人類的情感，這一刻不僅把“桃花”人格化了，而且刻畫的是那樣天真爛漫，一如少女風姿，畫面感非常強烈。

這種手法看上去和李清照筆下的“綠肥紅瘦”有異曲同工之妙，讓呆板的景物擬人化，使桃花學起故事中少女的“獨倚小桃斜柯”的姿態，嘻嘻哈哈地笑個沒完沒了。

這首作于晚年的詩作，實則是詩人借景抒情，以此懷念著以前的逝水流年。詩句中“記得題詩客”的桃花，其中飽含著的既是對故國的回望，也是對青春年華的追憶。

在那個看似輕盈的“笑不休”里，或許正藏著“卻道天涼好個秋”的苦澀。就像詩人在《臨江仙》中寫下的“老來情味減，對別酒，怯流年”，這一樹搖曵著春風的桃花，終究演繹成了對永恒之美的執著追求。

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