“快跑，這幾年不建議新人入行。”“The Mill倒閉了，我的情懷被碾碎了……”“在四家公司工作過，三家都倒閉了……”

2025年2月底，動畫電影《哪吒2》正在中國的電影院火爆上映，很多人被其中絢麗的視覺效果所震撼，也開始對視覺特效這個行業產生興趣。但在社交網站上搜索一下，人們就會發現，在海外，視覺特效行業正在經歷一場嚴重的風暴。2月底以來，網上陸續出現了不少在歐美公司工作的視覺特效藝術家的留言，他們沮喪地講述著自己被裁員的經歷，或是抱怨著行業本身的危機和困難。這些言論，是由行業內的一則重大新聞引發的。當地時間2月24日，美國著名文化雜志Variety報道稱，視覺特效公司MPC的母公司特藝集團（Technicolor Group）面臨嚴重的財務危機，即將關閉。該集團宣布，他們將關閉旗下的四家視覺特效公司，分別是主打電影視覺特效的MPC，以廣告特效制作為主的工作室The Mill，主營動畫片制作的Mikros Animation，以及為游戲提供藝術設計服務的Technicolor Games。

在上述公司中，MPC公司的關停對電影行業的影響最為嚴重，因為它是好萊塢、迪士尼等影視巨頭的重要合作方。作為一家頭部視覺特效公司，MPC曾為《哈利·波特》系列電影、《007：天幕危機》、《速度與激情6》等知名影片制作視覺特效，2024年年底剛剛上映的電影《獅子王：木法沙傳奇》的視覺特效也有MPC的深度參與。沒人能想到，這家“中流砥柱”一般的公司會面臨這樣的結局。而根據社交媒體上的聲音判斷，MPC等公司旗下的絕大多數員工對公司的問題事先并不知情。因此，媒體估計，受關停事件影響，數千名來自世界各地的視覺特效藝術家都將面臨突然失業的風險。

《哈利·波特》電影劇照。圖/視覺中國

實際上，被“倒閉潮”影響的大公司還不止這幾家。近年來，受到企業并購、現金流問題、好萊塢編劇罷工等因素的影響，很多知名視覺特效公司早就已經選擇了關閉，其中不乏手中握有知名作品的公司。在特藝集團公布財務問題的前一天，2025年2月23日，加拿大著名視覺特效工作室、制作過《小王子》等動畫影片的工作室On Animation宣布關閉。更早些時候的2024年7月，參與制作電視劇《愛、死亡和機器人》特效的英國公司Axis Studios也宣布破產。正如特藝集團的CEO卡洛琳·帕洛特在發給員工的郵件中提到的那樣，整個行業突然來到了一個“非常艱難的時刻”。而在未來，視覺藝術家們是否會面臨更大的生存危機，尚無從知曉。

下游行業的無解困境

視覺藝術家黃絢在美國生活多年。最近，她在社交媒體上“特效巨頭Technicolor瀕臨崩潰”的帖子下面表達了自己對視覺特效行業的看法。在她看來，這場“倒閉潮”在幾年前就已經出現了苗頭。用她的話說就是，業內的很多小工作室早已“寸草不生”了，只是這次事情發生在了大公司，才被更多人注意到。黃絢曾就職于美國知名的視覺特效工作室FuseFX，曾為《美國恐怖故事》等美劇制作視覺特效。在她看來，FuseFX屬于中等規模的企業，福利也比較完善，能夠為藝術家們提供相對穩定的工作環境。不過在2023年，黃絢所在的FuseFX集團在一系列并購的基礎上改了名字，并把原來的FuseFX公司的業務并入了加拿大的一家姐妹公司。這樣一番操作之后，原來的FuseFX已經不存在了，黃絢因此也失去了這份穩定的工作。

在黃絢看來，視覺特效公司“倒閉潮”的導火索，就是2023年5月開始的好萊塢編劇大罷工。當年5月2日，美國編劇工會（WGA）因為薪資和人工智能等問題，開始和美國電影電視制片人聯盟（AMPTP）展開談判，談判失敗后，編劇工會宣布開始罷工。這場規模浩大的罷工一直持續到當年9月底才正式結束。對于處在影視行業上游的編劇們而言，罷工可能僅僅意味著幾個月的“休息”，但是對于處在行業下游的視覺特效工作者們而言，這種“休息”帶來的打擊卻是巨大的?！半娪安皇峭Ａ艘院篑R上就能撿起來的，如果在中間某一環節停了，重新開始的時候，一開始定好的演員、場地，都不一定還在，還得重新開始。所以上游一停，后面的工作全都會受影響。”黃絢這樣解釋罷工對電影流程的影響。也就是說，編劇的罷工意味著影視項目數量的減少，以及工期的無限延長。在這個過程中，下游視覺特效公司的項目收入、工作效率都會受到嚴重影響。這種影響甚至會延續到一兩年以后，甚至直接導致這些公司收入銳減，最終關停。

另一層影響則來自這些視覺特效公司所屬的母公司。在經濟下行時期，這些母公司如果突然遇到現金流危機，或出現管理上的變動時，旗下視覺特效公司的經營狀況，也會第一時間受到影響。如上所述，深陷“倒閉潮”中的特藝集團，以及黃絢曾就職過的FuseFX公司，都是因為財務危機或者收購計劃等，關閉了旗下的多家公司。而且這種關停常常是猝不及防的，不會通知下游的員工?！吧嫌喂居袝r候說破產就破產，錢是收不回來的。（如果遇到這種情況），下游小的特效公司的資金鏈，說斷掉就斷掉了?！秉S絢對《中國新聞周刊》說。

此外，行業國際化分工導致的人力資源轉移，也成為一些歐美本土視覺特效公司業務量銳減，甚至最終倒閉的原因之一。2024年獲得美國電視艾美獎“最佳片頭設計獎”的中國設計師史敏在視覺特效行業內有一些朋友，也比較了解行業的狀況。據她觀察，一些歐美視覺特效公司之所以倒閉，其中一個原因就是遠程工作模式的普及。新冠疫情之后，很多視覺特效公司發現遠程居家工作是可行的，甚至可以在海外雇用人才，于是，他們就開始將視覺特效的制作業務不斷外包至海外，以降低成本。而具體方式，就是去雇用一些工資水平較低的國家的員工。史敏的分析是符合事實的，實際上，剛剛關停的MPC公司就在加拿大、印度等多地設有分支機構，很多視覺特效工作室在擴張時，也會選擇加拿大、印度等國作為首要根據地。這些業務被新興國家吸引走之后，很多老牌的歐美公司的業務量就會越來越少，甚至最終倒閉。

面臨上述這些真切的問題，人們所擔心的AI對視覺特效行業的沖擊，反而顯得微不足道了。好萊塢動畫特效資深從業者、視頻博主“己千坊”曾在自己制作的節目中談論過AI對視覺特效行業的影響。他曾提到，現在AI生成的視頻和圖片，在實際使用中還是會出現邏輯上的bug和不穩定的問題，很多時候這些視頻和圖片是無法直接應用的，更不能適應影視行業的高標準、高要求。從他自己的工作經驗來看，短期內，AI制作的特效還是很難達到實際應用的標準。由此可見，對于視覺藝術家們而言，他們生存的最大的挑戰并不是來自高新科技，而是來自資本、行業分工等更為現實的問題。

“幕后功臣”走向滅亡

特藝集團旗下這些視覺特效公司的關停，影響還在不斷蔓延。以“業內巨頭”MPC公司為例，它的關停，讓很多對視覺特效抱有情懷的藝術家都感到痛心、難過。根據英國電影雜志《國際銀幕》網站“每日銀幕”的報道，一家特效公司的老板用“目瞪口呆”來形容MPC公司關停后他的心情，因為他的職業成長期都是在這家公司度過的。而業內人都知道的一個事實是，作為一家歷史悠久的視覺特效公司，MPC公司多年來不僅承包了不計其數的歐美電影的特效，還通過這些項目培養了大量優秀的視覺藝術家，促進了行業的發展。它的關停，給行業帶來的打擊是致命的。

這樣重要的一家公司，它的命運確實是與電影行業的命運緊緊聯系在一起的。1970年，全名為“The Moving Picture Company”的MPC公司在英國倫敦成立，起初，公司只是一個有幾十名藝術家的小工作室，一開始的主要業務也是制作廣告特效。即便如此，從時間線上看，MPC還是在全球范圍內較早地涉足視覺特效領域的公司之一。因為在那時，美國大導演喬治·盧卡斯為制作《星球大戰》的特效而創立的著名公司“工業光魔”還沒有成立，而世界上第一部使用數字圖像處理的主流電影《西部世界》也是到了1973年才誕生的。

雖然成立較早，但是MPC真正聲名鵲起的時間要等到20世紀90年代——電影特效大范圍普及之時。甚至到了21世紀之后，公司的代表作才真正問世。這一系列讓MPC公司聲名大噪的電影，正是家喻戶曉的《哈利·波特》系列。“哈迷”們應該都記得，在2002年推出的《哈利·波特與密室》中，有一個令人印象頗深的名場面：哈利和羅恩為趕上霍格沃茨學校開學，開著一輛老式福特汽車在天空狂奔，經過一系列驚險刺激的顛簸，最終撞到了“打人柳”上面。這段令人驚艷的特效就是MPC公司的手筆。當時，60多位藝術家花費了近一年的時間，才將《哈利·波特與密室》中的特效制作完成。通過這樣的精雕細琢，MPC公司將作家筆下的奇幻世界真正還原到了觀眾的眼前，也為自己贏得了穩固的行業地位。

憑借《哈利·波特》系列精美絕倫的視覺效果，MPC公司開始一躍成為行業領袖，受到越來越多電影導演的青睞，此后二十多年的時間里，他們為無數人們耳熟能詳的影視大片承擔了制作視覺效果的工作，其中包括《納尼亞傳奇：凱斯賓王子》《少年派的奇幻漂流》《X戰警：逆轉未來》 《普羅米修斯》《銀河護衛隊》《火星救援》等全球聞名的影片。憑借這些影片，MPC不斷獲得奧斯卡等國際大獎的肯定。而在這些美妙畫面的感召之下，公司規模開始擴大，越來越多的視覺藝術家加入了這項艱辛的工作，他們默默在幕后為觀眾描繪著想象世界中的星辰大海、宇宙奇觀和奇幻生物，創造著大銀幕上的奇跡。

在這短短二十幾年的“陽春”時期里，MPC公司開始招聘大量視覺藝術家，他們也發展成為好萊塢、迪士尼的片方最喜歡的供應商之一。不過，這樣從“小而美”的公司發展起來的文化、技術類型的企業，其命運在與國際大集團產生關聯之后，立刻發生了改變。2000年，法國著名電子生產商湯姆遜集團收購了美國公司Technicolor（特藝公司），打算借著這家公司的資源進軍電影娛樂行業。此后，湯姆遜集團在2004年收購了當時發展不錯的MPC公司。到了2010年，他們又干脆將集團改名為“特藝集團”（Technicolor Group）。從2014年開始，特藝集團開展了一系列令人眼花繚亂的收購，將Mikros Animation、The Mill等具有影響力的特效公司都收入旗下，并將各家公司的業務進行重組合并、分拆上市等操作。

但一心轉型的特藝集團并沒想到的是，2020年之后，它會遭遇全球影視行業遇冷的困境，后來，該集團還進行了一次破產重組，又進行了兩次融資。結果，因為2023年好萊塢編劇罷工事件的發生，投資人們開始對影視行業失去信心，更不愿拿出資金支持影視行業，最終導致了特藝集團財務危機的爆發。如今，很多人對特藝集團的管理層表示憤怒，認為是他們的混亂操作導致了多家優秀特效公司的關停，也讓行業內的大批重要人才突然失業，無法面對未來。此外，這些突然失業的藝術家們，手中還握有大量未完成的影視項目，未來這些影視劇何時能夠上映，也成了未知數。于是，這些曾經創造出輝煌的視覺特效工作室，就這樣風流云散，化為一聲聲抱怨、哀號與喟嘆。

1月27日，法國巴黎一家視覺效果制作工作室的員工用馬海毛制作了一個用于電影和電視的假嬰兒。圖/視覺中國

未來在哪里

客觀說來，人們也不能將視覺特效公司“倒閉潮”背后所有的問題，全都歸咎于大集團的操作失誤。如今，社交媒體大量分散著人們的注意力，娛樂工業前所未有地卷入新的變化，電影這一支配了整個20世紀娛樂工業的巨人正在被悄然瓦解，人們的觀影興趣在減退，觀影習慣從大銀幕轉向小屏，視覺特效在新一代觀眾心中早已失去了奇觀的光環，所有這一切其實才是這些視效巨頭式微的更深層原因。而特效行業本身就是一個“燒錢”的行業，它需要大量藝術家的人力勞動以及先進設備的支持，也高度依賴現金流，因此，行業才會在電影工業面臨考驗、經濟狀況不好時遇到各種問題。

其實，很多優秀的視覺特效公司在被大公司收購之前，也都遭遇過經濟危機，關閉過旗下的部門。一個知名的例子是，2001年，還沒有被特藝集團收入旗下的The Mill公司，剛剛以電影《角斗士》成為英國特效公司中第一個獲得奧斯卡最佳視覺效果獎的公司，到了2002年就形勢突變，關閉了旗下的電影部門，只保留精力在廣告制作上。當時公司給出的理由就是，當時“美國進入英國的外部電影投資正在放緩”，意思是外部資金緊張，無法繼續“燒錢”支持電影制作。

那么，那些為絢麗的視覺效果付出辛勞的藝術家們，是否真的只能這樣，在不停關閉的公司之間輾轉，無法選擇一種有更多保障的、相對安穩的生活？在美國生活的視覺藝術家黃絢對此還算是樂觀。在前東家FuseFX關閉后，她已經以自由職業的方式生活了近兩年，單獨接一些項目，工作狀態還可以。她也和身邊一些失業的同行交流過，他們大都比較樂觀，認為“市場狀態還會回來”。而且，一些被裁員的藝術家手中還握有重要的影視項目，他們手中的工作也不會停止。事實上，在很多大型工作室、公司關閉之后，他們遺留的工作也還在繼續。美國雜志Variety報道稱，特藝集團旗下的The Mill公司關閉后，其未完成的工作和“數字遺產”將通過一家名為Arc Creative的新公司繼承，這家新公司，正是The Mill的一些前高管、視覺藝術家與一家名為Dream Machine FX的公司合作建立的。

從另一個角度看，因為暫時不需要面對AI的威脅，所以，技術成熟的視覺藝術家還是有很多工作的機會。比如，一些失去了電影特效工作的視覺藝術家，可以去工作性質類似的游戲等行業尋找機會。另外，在大公司、大型工作室土崩瓦解，遠程工作方式興起之后，那些單干的“個體戶”藝術家和中小型工作室，也可能會因為體量更加靈活，更適應現存的“遠程外包”工作方式。

“倒閉潮”背后的問題，并不完全來自視覺特效行業本身。想要行業恢復發展，還是要等待全球經濟環境的回暖。好萊塢動畫特效資深從業者、視頻博主“己千坊”的看法大致也是如此。他覺得，從現狀來看，視覺特效公司本身承受著甲方的巨大壓力，行業工會也無法一天內建成，指望相關機構為勞動者多做一些事情，并不能改變太多現狀。經濟大環境的逼仄才是一切問題的根源。只要周期恢復，一切就又有希望?！拔业慕Y論是，短期內相對悲觀一些，大家得熬過去。長期看，這個行業盡管挑戰很多，但是工作的需求還是逐年增加的。”他對《中國新聞周刊》說。

發于2025.4.7總第1182期《中國新聞周刊》雜志

雜志標題：歐美特效公司“倒閉潮”來臨？

記者：仇廣宇

編輯：楊時旸