20世紀(jì)80年代是好萊塢動作電影的輝煌時期。它們沿襲了西部片的所有套路，以近乎刀槍不入、剛毅不屈的英雄對抗成群的壞人。

他們完全摒棄了60年代末和70年代初那種黑暗、堅韌、悲觀的電影風(fēng)格——在那個時代的電影中，反英雄的結(jié)局往往是悲慘的。

里根時代的動作英雄都是槍支愛好者，通常也都是金牌健身房的忠實擁躉，在擼鐵和大殺四方時喜歡講一些俏皮話。

到了90年代末，進(jìn)入新世紀(jì)，這種孤膽英雄動作電影似乎漸漸淡出了人們的視線，但由于一些愣頭青殺死了基努·里維斯的狗，這類電影又重新流行起來。

越來越多深藏不露的英雄們可以幾乎一個人干掉50個……100個……200個壞人。這些人不是漫畫書中的英雄，沒有天生的超能力，也并非有源源不斷高科技工具供給的超級富豪。

以下是不容錯過的十部單兵作戰(zhàn)經(jīng)典電影....

大侵襲

如今，查克·諾里斯的知名度更多源于他的網(wǎng)絡(luò)明星身份，而非他的電影作品。事實上，查克·諾里斯是模因文化先驅(qū)之一。

他的形象是圍繞著里根時代略顯可笑的英雄主義建立起來的，即使用諷刺的眼光來看，他也已經(jīng)成為不只是他的影迷，甚至一兩代人心目中的偶像。

至于他的電影，諾里斯顯然是一人軍團(tuán)、單兵作戰(zhàn)的最佳詮釋者之一，其代表作品包括兩部《三角洲突擊隊》電影（盡管有李·馬文聯(lián)袂主演）和《越戰(zhàn)先鋒》三部曲，在這些電影中，諾里斯單槍匹馬對付了大量的壞人。

不過，他最好的作品、最能完美體現(xiàn)查克·諾里斯形象的還是《大侵襲》。在理查德·林奇飾演的令人毛骨悚然的邪惡反派的加持下，《大侵襲》完美展示了孤膽英雄單兵作戰(zhàn)的荒誕娛樂性。

從全身牛仔裝到雙手烏茲沖鋒槍，再到火箭筒終結(jié)技，這部影片簡單到讓人吐槽，卻又妙趣橫生。

赤色威龍

杜夫·龍格爾的職業(yè)生涯從未達(dá)到他應(yīng)有的高度，原因可歸結(jié)于運(yùn)氣不佳、發(fā)行問題、選片眼光不行等等。他的大多數(shù)好電影都是在上映幾年后才獲得人們的追捧，比如《特警威龍》或越來越受歡迎的《黑天使》。

雖然龍格爾比同時代的史蒂文·西格爾和尚格云頓等人更早地投入了低成本電影制作，但不得不說，他仍然有許多電影充滿了讓人賞心悅目的瘋狂殺戮。

《特警威龍》的死傷數(shù)量驚人，《黑天使》報廢了大量汽車，《支手轟天》完美融合了吳宇森風(fēng)格的槍戰(zhàn)和007風(fēng)格的汽車追逐。

至于《紅蝎子》，直觀來看，這部電影本應(yīng)更成功，但就像杜夫·龍格爾的其他電影一樣，這部電影過了兩三年后才受到認(rèn)可。而且事實證明，試圖借助《洛奇4》的聲勢，讓他繼續(xù)扮演俄羅斯人，只會讓影院觀眾望而卻步（盡管該片的錄像帶后來大獲成功）。

雖然這部電影也因制片人杰克·阿布拉莫夫的政治丑聞而聞名，但得益于令人印象深刻的動作場面，絡(luò)繹不絕的大型特技、爆炸和龍格爾驚為天人的體型，該片確實收獲了一批狂熱影迷。

如果說有什么問題的話，那就是這部電影不受控制的預(yù)算和略帶牛仔風(fēng)格的拍攝手法可能對動作場面起到了很大的幫助，但對敘事卻有害無益。

超支和不計后果的特技表演、在潛在危險地區(qū)拍攝，似乎都為影片增色不少，而最后的結(jié)局感覺就像龍格爾履歷中的任何一部影片一樣，規(guī)模宏大，極具破壞力。

疾速追殺2

整個《疾速追殺》系列就是對80年代孤膽英雄電影的現(xiàn)代化詮釋。按照續(xù)集的標(biāo)準(zhǔn)來看，第一部給人感覺自成一體，不過也確實不遺余力地消滅了很多壞人。

到了《疾速追殺2》，一切都有了質(zhì)的飛躍。世界構(gòu)建變得更加精細(xì)，約翰·威克刀槍不入的屬性也上升了幾個等級，幾乎達(dá)到了惡搞的程度。

基努·里維斯飾演約翰·威克，將他與生俱來的親和力完美融入到了這個詞匯單調(diào)、神秘而堅忍的角色中。在這部干凈利落毫不留情的電影中，他從一個舞臺追殺到另一個舞臺，影片利用他的高超槍法完成了一些令人驚嘆的場景。

除了令人賞心悅目的動作場面外，得益于丹·勞森的攝影，這部電影看起來也很華麗。

《第一滴血2》

誰能稱得上銀幕上的終極兵王？有幾位大名鼎鼎的動作明星可以入圍，但不管怎樣，西爾維斯特·史泰龍絕對名列前茅。

《第一滴血》當(dāng)然是一部偉大的動作電影，它兼具戲劇分量和一定的現(xiàn)實性。就像是一座連接好萊塢70年代黑暗悲觀電影與80年代標(biāo)志性動作電影之間的橋梁。

然而，第2部絕對是80年代好萊塢狂熱愛國主義槍戰(zhàn)動作電影的代表作之一。在喬治·P·科斯馬托斯執(zhí)導(dǎo)的這部續(xù)集中，蘭博被派回越南，尋找失蹤的戰(zhàn)俘。

在那里，他遇到了一個邪惡的俄羅斯上校。隨之而來的自然是一系列無情的爆炸和大規(guī)模的屠殺，因此這部電影是當(dāng)時預(yù)算最高的電影之一。雖然缺乏前作的深度，但史泰龍仍然全身心地投入到動作戲中。

永生戰(zhàn)士

芬蘭動作片《永生戰(zhàn)士》被許多人比作“抗日神劇”，殘暴而充滿趣味。影片講述一個探礦者帶著他剛挖出來的金子，遭到了撤退的納粹分子的伏擊，納粹分子決定干掉他，拿走他的金子。

然而，他們大錯特錯，不該被阿塔米（喬瑪·托米拉飾）的年齡和外表所蒙蔽，事實上他是一個殺人不眨眼的狠角色。

耶爾馬里·赫蘭德這部出人意料的動作大片，以令人捧腹的暴力場面和層出不窮的屠殺納粹的殘忍手段，確實引起了人們的共鳴。

這部影片既是對昔日瘋狂動作片的致敬，同時也不失詼諧地在不詆毀傳統(tǒng)的情況下玩出了新意。最重要的是，影片輕松，亮點(diǎn)突出，不帶說教，只是娛樂觀眾。

魔鬼司令

就這么說吧，《魔鬼司令》是頂級爽片。約翰·梅屈克是電影史上最偉大的孤膽英雄，其卡通式的暴力和俗氣的俏皮話總是能給人帶來娛樂。

由史蒂文·E·德·索薩、馬修·韋斯曼和杰夫·勒布創(chuàng)作的劇本，提供了一個完美的動作片公式。像這樣的電影上映時從來不會得到太多的尊重，經(jīng)常被吐槽無腦，但與現(xiàn)在的大多數(shù)動作片相比，《魔鬼司令》的好處就一目了然了。

《魔鬼司令》始終知道自己在做什么，節(jié)奏明了，自我戲謔恰到好處（80年代的動作電影并不總會開玩笑，但這部電影精于此道）。

此外，還有馬克·L·萊斯特（他在當(dāng)時嫻熟地玩轉(zhuǎn)不同電影類型）的出色執(zhí)導(dǎo)，馬修·F·萊奧內(nèi)蒂出色的攝影，馬克·戈德布拉特出色的剪輯，以及詹姆斯·霍納令人驚嘆的配樂——他80年代的動作片配樂都非常出色。

感覺現(xiàn)在的動作片都像是批量生產(chǎn)出來的，嚴(yán)重依賴CGI，缺乏80年代那些經(jīng)典電影的專業(yè)性和藝術(shù)性。

最重要的是，阿諾德·施瓦辛格就是一個行走的特效，在這部充滿精彩特技和極富想象力殺戮場面的影片中，極力展現(xiàn)了他的傳奇魅力和銀幕形象。

有些電影你可以每周看一次，百看不厭，《魔鬼司令》就是其中之一。

《極寒之城》

本片致敬了塔爾夫斯基，打造了一個幾乎單槍匹馬對付一大群壞人的女英雄。從《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》到這部電影，查理茲·塞隆在動作片領(lǐng)域取得了長足的進(jìn)步。

《極寒之城》實際上就是性轉(zhuǎn)版《疾速追殺》，由《疾速追殺》聯(lián)合導(dǎo)演大衛(wèi)·萊奇獨(dú)自執(zhí)導(dǎo)。本片采用了類似的攝影風(fēng)格，以粗獷的綜合格斗來呈現(xiàn)打斗動作。

塞隆的投入令人印象深刻，像《疾速追殺》一樣，這部電影更喜歡用長鏡頭和廣角來拍攝動作場面，提供清晰的畫面，而非大多數(shù)現(xiàn)代動作片所采用的稀碎鏡頭和快速剪輯。

與一些現(xiàn)代女性動作電影不同，塞隆扮演的是一個會犯錯誤的角色，不只是一副苦大仇深的樣子。她看似堅不可摧，但在整個過程中卻飽受打擊，這讓她作為女英雄更加可信。

同樣地，她可以擊敗五大三粗的肌肉男，但她也會利用自己的智慧和聰明才智，以及冷酷的戰(zhàn)斗效率，針對薄弱環(huán)節(jié)進(jìn)行攻擊。她不只是用臂力棒或一些不切實際的東西神奇地打敗他們。

影片中既有足夠多以一敵多的孤膽英雄動作場面，同時也對其進(jìn)行了一定的諷刺，表現(xiàn)出了一種迎難而上的抗?fàn)幰庾R。

突襲2

在第一部大獲成功后，加雷斯·埃文斯在續(xù)集中拓展了格局，提升了場面。所有成功的元素，如傷痕累累、暴力混亂（但拍攝講究）的打斗場面，以及槍戰(zhàn)和令人驚嘆的汽車追逐，都一一回歸。

伊科·烏艾斯以其獨(dú)特的打斗風(fēng)格證明了自己是一名身體力行的斗士。與第一部電影一樣，影片中的一些場景變得越來越瘋狂，讓主人公的處境越發(fā)艱難，但最終他還是不出意外成功勝出。

烏威斯一路消滅犯罪集團(tuán)的一眾頭目，最后與塞塞普·阿里夫·拉赫曼（《突襲》系列、《疾速追殺3》等）等知名搏擊高手展開殊死對決。在這部依賴真功夫的影片中，一些特技表演也令人驚嘆。

颶風(fēng)營救

當(dāng)然，連姆·尼森一直說他將要退出動作片領(lǐng)域，但不出意外，他總是會繼續(xù)推出一系列動作電影，但我們不要忘記這一切的起點(diǎn)。

沒錯，就是《颶風(fēng)營救》，這部電影單從劇情來看幾乎就像是史蒂文·西格爾的電影，但卻讓50多歲的連姆·尼森轉(zhuǎn)型成為了不可思議的動作明星。

這部情節(jié)簡單的影片之所以讓人覺得過癮，可能就是因為它是那種我們在大銀幕上并不常見的趕緊利落的動作電影。

雖然在電影完成之前，是否要在院線上映甚至還不確定，但連姆·尼森的名氣和市場空白令《颶風(fēng)營救》吸引了人們的目光。影片最終的表現(xiàn)超出了所有人的想象，催生了幾部續(xù)集和一部相對乏人問津的電視重啟版。

電影一開始就完美地掌握著自己的節(jié)奏。其風(fēng)格與《諜影重重》系列有很多相似之處，盡管有些方面現(xiàn)在看來已經(jīng)有些過時，但動作戲還是很引人入勝，取得了不錯的成效。

不過，連姆·尼森仍然是影片的最大亮點(diǎn)，他很好地將自己塑造成了一個動作演員，同時又為角色注入了同時代同等預(yù)算范圍內(nèi)的“專業(yè)”動作演員所沒有的嚴(yán)肅感。

終極標(biāo)靶

也許尚格云頓在這部電影中并不完全符合孤膽英雄的標(biāo)準(zhǔn)，他確實從年邁的叔叔（威爾弗雷德·布里姆利飾）那里得到了一點(diǎn)幫助，但在大多數(shù)情況下，尚格云頓確實一個人就能把所有壞人打得屁滾尿流。

《終極標(biāo)靶》是吳宇森真正完美呈現(xiàn)自己風(fēng)格的一部好萊塢電影，并沒有讓人感覺他是在重復(fù)自己。這部影片具有吳宇森電影的所有招牌特征，同時又具有他在其他好萊塢作品中經(jīng)常缺乏的硬朗野蠻的風(fēng)格。

尚格云頓就像前面提到的《大侵襲》中的諾里斯一樣，選擇了牛仔套裝，在這部翻版《最危險的游戲》中，尚格云頓要對付數(shù)十個身份不明的敵人和一群由蘭斯·亨里克森及其得力助手阿諾德·沃斯洛率領(lǐng)的獵人。

尚格云頓表現(xiàn)出色，這部電影完美地展示了他的身體天賦，不過反派二人組也為影片增色不少。最終一切都在精彩的倉庫大結(jié)局中達(dá)到了高潮，用一堆嘉年華游樂設(shè)施為影片畫上了獨(dú)特的句號。