1314年的大都皇城內的梨園樂聲裊裊，此時的元廷之中又在準備了慶賀祝壽要事，而在元廷出仕的趙孟頫就不得不為其送他賀詞，此作便是他于61歲時所書的《萬壽曲》。

此刻的他，手握紫毫筆，面前鋪展著宮廷特制的云紋箋，墨香混合著御苑桃李的芬芳，在宣文閣內緩緩流淌。開篇"春滿乾坤"四字，筆勢如宮門初啟般雍容舒展；至"萬壽無疆"處，墨色突然飽滿如朱砂御印；結尾"永享遐齡"又復歸清雅，仿佛樂師收束琴弦的余韻。

圖/元軍慶祝大捷。宋軍在崖山戰敗，丞相陸秀夫背著8歲幼帝趙昺與10萬軍民跪別先祖，跳海殉國，宋亡

而在落款處寫到了“臣孟頫”字樣，這幾個字成為了他日后被人所詬病的原因之一，當他呈上這么一份賀詞之后，就再也無法抹去的污點。

《萬壽曲》是趙孟頫于皇慶三年（1314年）所創作的，此時的他61歲有余，此作以行楷書寫就，紙本縱27.5厘米，橫144厘米，現藏于北京故宮博物院。是目前為止存世的唯一署有“臣”字款的作品，當然了他在元廷出仕那么多年，不可能沒有寫過奏折等，署款“臣”字樣的想必不止這一件。

趙孟頫《萬壽曲》欣賞

其中內容以四首樂府詞組成，以華麗的辭藻與嚴謹的結構，歌頌元仁宗在位期間的盛世氣象。

趙孟頫出生于1254年宋朝末期，是宋太祖趙匡胤的十一世孫。那時的宋廷早已是千穿百孔，南宋滅亡后，他從王室貴族淪為落魄公子，家世的輝煌成了他人生的枷鎖。1286年，他被元世祖忽必烈召至大都，從此開始了充滿爭議的元朝仕宦生涯。

作為宋室后裔，他為元朝效力的選擇，使他背負了“貳臣”的罵名，但他在為官期間多次為民請命，興修水利、平反冤案，政績斐然。這種矛盾的身份與掙扎，貫穿了他的一生。

也正是因此，他的書法在后世的很多人眼中都被披上了一層“媚俗”的外皮，任其怎么扯都無法將之扯掉。而此作《萬壽曲》雖為趙孟頫晚年書藝最湛之作，但在款識處因有“臣”字樣，讓世人以為他已經徹底軟了。

作為宋室遺族，他在為元朝歌功頌德時，內心是否也有一絲無奈與隱痛？曲中“齒豁童頭六十三，一生行事總堪慚”的詩句，或許正是他晚年心境的真實寫照。

拋去其他不講，此作其書法結構端嚴精謹，字勢挺拔剛健，筆法精美而富于變化，體現了他從中晚年風格向極晚年風格的過渡。

通篇妍麗秀潤，氣息流暢，既有王羲之書法的溫潤典雅，又融入了唐代李邕的剛健筆力。趙孟頫提出“書畫同源”的理念，強調書法與繪畫的相通性，這種思想在他的《萬壽曲》中得到了淋漓盡致的體現。

與中年所書《膽巴碑》的莊嚴相比，《萬壽曲》多了幾分詼諧。寫到"蟠桃三熟"時，他突然將"桃"字木旁寫得圓潤如果實；"仙樂飄飄"四字更是翩躚欲舞。

這種孩童般的游戲心態，在六十一歲的老人筆下顯得尤為珍貴。或許他想起了三十八年前，自己初到大都時在御前書寫《千字文》的拘謹——那時每一筆都繃著"宋室遺胄"的體面，哪敢在御制文字里藏這些小心思？

在這幅《萬壽曲》卷末，趙孟頫鄭重地簽下"臣孟頫"的落款，連鈐蓋的印章也是同樣卑謙的自稱。這位宋太祖十一世孫用最謙卑的筆墨姿態，向大都城的龍椅上坐著的征服者送上最高規格的祝禱。紅綃印泥在素紙上暈開的剎那，這個曾經的吳興貴公子，或許能聽見自己貴族血脈里流淌了三百年的風聲。

2年后，趙孟頫官至一品，進入極盛時期，但他心情依舊寡歡，時常遙想故國，暗自神傷，寫詩曰：“齒豁童頭六十三，一生行事總堪慚。惟余筆硯情猶在，留與人間作笑談。”

他寫下的詩句像是一場遲來的剖白："六十三歲老朽齒脫發白，回首一生樁樁件件都叫人慚愧。好在筆墨之情還在胸中滾燙，就當給世間添個笑談吧。"

那個黃昏來得格外溫柔，紫禁城的飛檐在晚霞里鍍了層金邊。趙孟頫擱下毛筆時，突然覺得胸中郁結多年的塊壘輕了。逝世那年他69歲。

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