電影是一門活到老學到老的學科。

社會議題、拍攝技法、文本設計，都是動態變化的，這也是看世界的態度就是拍電影的方式的含義。

但《向陽花》再次證明年事已高的馮小剛確實落后于時代了，只是他自己不愿意承認，還自認為緊跟潮流。

《向陽花》的內核依舊是《老炮兒》那一套，趙麗穎飾演的高月香就是大姐頭，為人處事一副女版六爺做派，江湖草莽。

在大牢替人出頭，出獄后姐們兒義氣，差點被侵犯，手持刀子吼道：“老娘是從大牢里出來的，你不弄死我們，我就捅死你。”

甚至結尾有高月香為救黑妹獨闖賊窩，手刃賊首的狠爽片段，跟六爺單人提刀野湖茬架無異，最后向陽花姐妹拜關公義結金蘭，馮小剛還是放不下他那老派的江湖豪情。

仔細一看，片中的高月香是不是很熟悉？

沒錯，仍舊是馮小剛這群老京片子追捧的過時大颯蜜形象。

長得好看，渾身痞氣，大男子主義，可以上街打架不惜命，也可以振臂一呼有兄弟，看似講女性不認命，實則未脫離男性敘事。

如馮小剛設置的笑點都是靠近下三路的男凝，登味十足。

管教問高月香有什么特長，高月香答跳舞，跳脫衣舞，高月香被冤枉偷手表，脫衣自證清白，誤會解除后跟對方說看了不能白看，得給錢。

這就是馮小剛理解的女性主義，思想停留在20年前，女性得像個男人一樣活著，跟他當年讓苗苗在酒局上跳舞一個德行，可這與當下強調的女性獨立自信天差地別，不見她力量，只有性轉她。

所謂向陽而生也是撈偏門，坑蒙拐騙。

扮殘障人士在路邊乞討行騙，裝管教騙錢，因對方家庭困難作罷，良心發現給其留了五百塊，跳擦邊舞賣假酒，試圖用身體換錢，因一瓶子砸下去賠了五百。

小偷扮開鎖技師在大庭廣眾之下給賣鎖廠商做虛假廣告，倒是讓主角賺了不少錢，可開鎖師傅是需要審核備案的，并不是隨便來個人就能當，何況還是前科人員，馮小剛的和生活硬碰硬充滿臆想。

說好聽點，馮小剛延續了以前對宏大敘事和主流話語的滑稽調侃，不客氣的說，這就是夾帶私貨，將《向陽花》當《老炮兒》來拍。

如果忽略這些文不對題的跑題行為，片子本身還是能看的。

馮小剛講故事的能力并未退化許多，《向陽花》依然是小品+相聲串聯式的結構，內容用說學逗填充，以此增加幽默，消解苦難。

《向陽花》就是幾個章節組成，大的方面是監獄戲和出獄戲。

出獄戲又分為裝管教、賣假酒、去行乞、拍廣告、斗賊首、開車行、拜把子。

每個片段都有特定功能，裝管教是搞笑與埋伏筆，高月香和黑妹一藏一搜制造笑料，一放一轉身與后面胡萍獻血鋪墊。

去行乞是為了與郭愛美再次遇見，引出高月香、黑妹之后干賣鎖買賣，進而為結局她們一起開車行、拜把子布下草蛇灰線。

賣假酒與斗賊首是表達主旨，真正的向陽花，不是等待救贖的客體，而是自己命運的主體，不是溫室的擺設，而是在夾縫中照樣野蠻生長的生命，如高月香手中拼命的刀與砸在賊首頭上的元寶。

其中，馮小剛還表現了她們的狠。

狠在什么地方？不向命運妥協，不怨天尤人，怪老天不公，面對天崩開局，跟命運硬碰硬。

如高月香敢于直面人販子獄友的挑釁，一巴掌扇上去，出獄后酒店經理歧視也能豁得出去，自己清白不怕搜身，還有以命換命的對抗性。

這種以暴制暴的爽感不是單純的視覺沖擊，而是在強化不惹事但不怕事的烈性，展現女性角色身上絕不受氣的剛強，“把自己當塊鐵”，可以繞指柔，也可以百煉成鋼，反擊不公、直面偏見、挑戰規則。

這種底層敘事從現實出發，以落地為基本邏輯，有困境但不渲染苦難，有掙扎但不服輸，從思想到行動，從個體到社會，都主打一個寫實，有血性的堅毅，也有向陽的追求，雙重性詮釋活下來。

不喊口號，不做空談，多培實力，力爭上游，這才是真正強大的女性角色，不道德綁架，不群體對抗，不哭雞鳥嚎，不制造焦慮，不甩鍋他人，敢作敢當，向陽花開，正如高月香一般，人往高處走，月滿人團圓，香自撲鼻來。

可這種引申義說的再多，夸的再天花亂墜也是鏡花水月，無法掩蓋影片的割裂。

就像趙麗穎是河北人，本來讓她講河北話更加得心應手，反正片子的地域性不強，沒必要強行讓演員說當地方言。

可馮小剛偏偏讓她說蹩腳的湖南話，聽著極其別扭，《向陽花》就是如此，蹩腳。