山東
瓶花系列是我近期常畫的一個題材，題材雖然比較常見，但想另外尋找一種更加親切的感覺。
器物的外形本身是一種限定，在這種限定里面反而有更多自由的生機與可能，可以大做文章，筆墨的表達也可以更有張力，這是很有意思的。這與在一張方形的紙上畫具有完全不同的心理感受，器物中的畫似乎可以更加“不講道理”和“超現實”，可以自由的裝飾它，這個時候，似乎不把它當作“畫”來畫了，增加了一些松弛的涂鴉感，這是一種難能可貴而又奇妙的體驗。
再就是器物上色彩的釋放。器物上的色彩似乎可以更加隨心所欲，也不必拘泥于器物的既有色彩，可以完全心造，隨意妝點。民間刺繡，皮影中濃烈瑰麗而絢爛的色彩給了我很大的啟發，那是一種獨特的色彩體系，真摯、熱烈、明快，這種色彩與傳統的文房器物的融合是一種有趣的碰撞，與傳統文人畫的筆墨也合情合理的融為一體了，這幾種元素湊在了一塊兒，不僅沒有違和感，反而別開生面，帶來了多種表達的可能。
最令我欣喜的是畫面意境的延伸，因為瓶上之畫是描繪的重點，并非一帶而過，瓶外之畫又與瓶上之畫形成了一種似不相干而又微妙的關系，畫中有畫，好像是虛幻世界與真實世界的一種呼應。器物不再是冰涼的物件，而是具有了溫度，瓶上之畫可以盡情發揮想象與自由，可以打破時空的限制，再施以絢麗之色彩；而瓶作為現實生活中的器物，與瓶外之畫又形成一個真實的世界，瓶口插一枝素梅，或自瓶外出枝，與瓶上之畫相輝映，這種真與幻的交錯感也別有意味。
文房器物、民間色彩、文人筆墨、素雅與熱烈、古樸與生機、畫里與畫外、虛幻與真實，這些因素共同形成了這批瓶花系列的特質。
（文／李興杰）
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