一個(gè)畫家為什么專注于某個(gè)題材？作品的語(yǔ)言風(fēng)格是怎么形成的？也許和畫家的人生經(jīng)歷、家庭環(huán)境有關(guān)，文化習(xí)慣、價(jià)值取向、潮流引導(dǎo)、社會(huì)需求、學(xué)校教育、同學(xué)影響，種種因素也都可能產(chǎn)生作用。

有些評(píng)論家對(duì)畫家和作品的評(píng)論，或者圖個(gè)省事，寫八股文章，浮于表面；或者沒有與畫家本人交流溝通，僅憑自己想象，屬一家之言。而畫家自身的內(nèi)心世界、所思所想，只有他自己最清楚。于是我們做了這個(gè)欄目，讓畫家敞開心扉，直抒胸襟；讓觀眾直達(dá)畫家的心靈深處，探討作品背后的秘密。

文/韋俊平，2025年3月）

春溪漱山石，稚筆染丹青

我常常凝視范寬的《溪山行旅圖》，那些密集的雨點(diǎn)皴如春溪漱石般撞擊心扉。筆鋒垂直戳點(diǎn)，墨跡層層堆疊，北方山巖的渾厚體量在絹素上生長(zhǎng)出來。郭熙說“筆跡者，界也，流美者，人也”，此刻我往往感概頗多：每一粒墨點(diǎn)都似水滴鑿石，既是自然的物理痕跡，亦是畫家心緒的回蕩。

歸鄉(xiāng)圖 中國(guó)畫 200×200cm 2025年

元代畫家在克制中藏著對(duì)自然的敬畏，如董其昌的《青弁圖》以濕墨暈染遠(yuǎn)山，濕潤(rùn)的筆觸如春溪漫過山石，將流動(dòng)的記憶凝固于墨色。事實(shí)上，山水畫并非摹寫表象，而是將自然的動(dòng)勢(shì)化為筆墨的呼吸。這也是惲向所謂“以溪山養(yǎng)筆墨之生機(jī)”的意涵。

文人畫中“稚筆”的意趣，總讓我想起蘇軾的《枯木怪石圖》。那看似笨拙的樹干線條，實(shí)則洗盡鉛華，以拙勝巧。八大山人晚年的顫抖荷莖更令我癡迷，老拙的筆觸既是對(duì)生命的誠(chéng)實(shí)記錄，亦是對(duì)“不完美之力”的詩(shī)意轉(zhuǎn)譯。稚筆非稚氣，而是褪去矯飾后，筆墨與心性的坦誠(chéng)相擁。正如春溪漱山石，水滴未必圓潤(rùn)，卻能在漫長(zhǎng)歲月中刻出山川的魂魄。

兩岸桑梓列翠屏 中國(guó)畫 200×200cm 2024年

我偏愛明清小青綠的薄敷之法，文徵明的《惠山茶會(huì)圖》中，石青層層透疊，如春溪倒映天光，色與墨交織出光影的呼吸。王鑒的赭石渲染則留白飛動(dòng)，讓色彩如溪水浸潤(rùn)石隙，既滲透又疏朗。礦物顏料的冷冽與絹素的溫潤(rùn)碰撞，恰似丹青與自然的對(duì)話，色彩不再是附庸，而是另一種筆墨的“漱石”之聲。

山花爛漫 中國(guó)畫 200×200cm 2024年

執(zhí)筆多年，我也逐漸認(rèn)識(shí)到中國(guó)山水畫亦如齊白石所謂“作畫妙在似與不似之間”。春溪漱山石是自然之力，稚筆染丹青是心源之跡。當(dāng)筆墨成為山川的知己，笨拙亦能生韻，點(diǎn)滴皆可通神。對(duì)我來說，每一筆落紙，仍是與古人共聽那春溪泠泠，共守此丹青初心。

（文/黃建福）

作品欣賞

69cm×138cm

春深獨(dú)釣

中國(guó)畫

2024年

69cm×138cm

春游圖

中國(guó)畫

2024年

69cm×138cm

多情只有春庭月

中國(guó)畫

2024年

靜靜春情

中國(guó)畫

138cm×69cm

2024年

云影悠然過青山

中國(guó)畫

180cm×97cm

2025年

莫名心寧?kù)o塵世已無事

中國(guó)畫

180cm×97cm

2023年

抬眼白云隨氣動(dòng)

中國(guó)畫

180cm×97cm

2023年

請(qǐng)橫屏欣賞

登高情寄圖

中國(guó)畫

97cm×180cm

2025年

97cm×180cm

江亭共賞圖

中國(guó)畫

2025年

97cm×180cm

臨江望景圖

中國(guó)畫

2025年

（來源：漓江畫派促進(jìn)會(huì)）

畫家簡(jiǎn)介

黃建福，教授，碩士研究生導(dǎo)師，廣西藝術(shù)學(xué)院科研創(chuàng)作副處長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)理事，漓江畫派促進(jìn)會(huì)副秘書長(zhǎng)，澳大利亞設(shè)計(jì)學(xué)院訪問學(xué)者，廣西藝術(shù)學(xué)院優(yōu)秀青年教師。