香港巴塞爾藝術展已經舉辦了十二屆，所謂“十二年一循環”。在巴塞爾藝術展舉辦之后的十余年間，對內地藝術市場影響到底有多大？對比內地的其他藝博會，它的優勢有哪些？

北京畫廊協會前會長，蜂巢當代藝術中心創始人、館長夏季風接受新快報收藏周刊專訪時表示，其機構連續九年成為香港巴塞爾藝術展的參展商，也見證了隨著巴塞爾藝術展的開啟，內地藝術市場的發展過程。而其機構也從北京總部一個點，現在已經拓展到上海增設了兩個空間。蜂巢曾經在深圳華僑城創業園區也開設了一個空間，后因故關閉，夏季風透露，在未來，不排除在粵港澳大灣區重啟空間的可能。

▲蜂巢當代藝術中心參加2025香港巴塞爾藝術展主畫廊單元。

▲蜂巢當代藝術中心參加2025香港巴塞爾藝術展主畫廊單元。

讓內地畫廊機構、藝術市場

更全面地跟國際接軌

收藏周刊：巴塞爾藝術展在香港已經開辦十余年，這對內地的藝術市場影響到底有多大？

夏季風：回頭來看，我們也已經連續九年參加香港巴塞爾藝術展了。

巴塞爾藝術展應該是目前全球最重要的藝術博覽平臺之一，先后在巴塞爾本土、邁阿密、中國香港等地設立藝術展，每年舉辦的規模和影響力都非常驚人。

從主辦方巴塞爾的角度看，我認為它的布局和規劃相當明確，香港巴塞爾藝術展是面對亞洲市場，巴塞爾本土的藝博會是面向歐洲市場，邁阿密巴塞爾則針對美洲市場。雖然參展畫廊來自世界各地，但在不同地方的舉辦，還是有一定的側重和傾向性。

在我看來，在香港舉辦巴塞爾藝術展，對中國當代藝術市場推動作用是非常大的。它每年精挑細選參展商，把全球最重要的、最具影響力的畫廊集中在一起，能讓內地的畫廊機構、藝術市場更全面地跟國際接軌。

對蜂巢當代藝術中心而言，它帶來的機遇也是顯而易見的，一方面我們會把作品通過香港巴塞爾藝術展銷售到全球各地，尤其是歐美的一些國家，包括重要的基金會、收藏家和美術館。另一方面，除了市場的商業行為之外，也為我們的藝術家提供了更多讓全球同行了解的機會，包括國際上的美術館館長、策展人、基金會代表等。在藝博會上，我們合作的不少藝術家都被他們邀請到對方的場館做展覽，也就是說，參展巴塞爾藝博會能讓我們獲得非常好的經濟效益和社會效益。

▲黃宇興作品《雷驚天地龍蛇蟄》2023布面丙烯、油彩、金箔（成交300萬元人民幣）

收藏周刊：如果說香港巴塞爾藝術展對內地藝術品市場也產生直接影響，深圳是否受益最大？

夏季風：因為地緣關系，毗鄰香港，毫無疑問在內地的藝術市場中，深圳是最大的受益者。

在香港巴塞爾之前，深圳的藝術市場相對較弱，但現在發展得越來越快，尤其是畫廊也越開越多。這幾年深圳還在香港巴塞爾藝術展同期推出了藝術周活動，很多國際藏家或者內地藏家在香港巴塞爾藝術展期間，都會順道到深圳參加藝術周，一舉兩得。總而言之，我認為香港巴塞爾藝術展對內地市場影響最大的地方是深圳，它讓深圳藝術市場變得更活躍、也更有活力。

每年交易業績持續獲得提升

收藏周刊：蜂巢當代藝術中心曾在深圳開設過空間，后來因疫情原因關閉而沒有繼續，您也透露在未來將會在北京上海以外的地方增設更多空間，那還會考慮再來廣東嗎？

夏季風：粵港澳大灣區是國內藝術市場中很重要的一個組成板塊，不管是深圳還是廣州，都是具有非常深厚市場基礎的城市。無論是財富積累，還是教育水平，乃至對文化的認知，我認為在全國都是較為少見的。

所以，從我們的戰略規劃來講，在粵港澳大灣區肯定有空間會落地，只不過是時間問題。可選擇的城市就可能包括香港、廣州、深圳。

收藏周刊：不少業界人士認為，上海西岸藝術與設計博覽會跟香港巴塞爾藝術展對比，感覺距離在拉近？

夏季風：沒錯，雖然內地的藝博會行業起步時間較短，但正如其他產業一樣正在迎頭趕上，速度非常快。尤其是內地比較重要的兩大藝博會西岸藝術與設計博覽會和ART021，它們跟國際上重要的藝博會之間的差距變得越來越小，這已經成為不爭的事實。

除了本土的畫廊特別踴躍地參展之外，它們也吸引了非常多的國際上的重要畫廊，這對于國內藝術生態環境和市場繁榮起到了積極的推動作用。

收藏周刊：但是，這兩年對香港巴塞爾藝術展表示“沒驚喜”“平庸”的聲音越來越多，您怎么看呢？

夏季風：關于對巴塞爾藝術展的觀感，可能每個人都會有不同的體驗和看法，或許這跟個人的身份背景、出發點、訴求等都有微妙的關系。但作為參展商，我們的感受相對比較直接，起碼每年在交易業績上、在影響力上，是持續獲得提升的。比如與去年比較，今年的銷售業績就提升了一大截。

當然，藝術展的定位畢竟是一個商業展會，它跟以學術作為追求方向的雙年展模式顯然不一樣。通常在威尼斯雙年展或上海雙年展上看到一些實驗性較強的作品，例如大體量的裝置、雕塑、錄像等作品，的確在藝博會上較少見到。從商業角度來講，這些媒介的作品相對小眾，而被市場和收藏家更容易接受的則是架上繪畫。因此，與雙年展不同的是，藝博會上繪畫類作品比重較大，我覺得這是符合藝博會的現實和商業邏輯的，同時也讓藝博會和雙年展避免了同質化的尷尬。

試想，如果把巴塞爾藝術展做成一個雙年展模式，顯然也是一件奇怪和不明智的事，這不僅容易與雙年展趨同，也跟商業市場的方向是背道而馳的。事實上，不同的展事承擔了藝術不同的方向和角色，從而構成了藝術生態的豐富性。學術重要，商業也重要。

不能單以業績來評估

藝術展或者市場好壞

收藏周刊：有觀點認為香港巴塞爾藝術展的畫廊雖然名頭都很大，但是似乎很多都沒有把自己最有代表性的藏品拿出來？

夏季風：難免會有這種現象，出于對市場以及地域、文化差異的判斷，每家畫廊帶什么樣的作品參展，其實都有自己的考量和規劃。但我相信每家畫廊在面對如此重要的藝術展，都會全力以赴。在目前的經濟形勢下，可能一些性價比較高的作品更便于銷售。另一個方面，有些重要的藝術家或許另有展覽計劃，在當季無法拿出新的重要作品參展，這種情況也有存在。就我們而言，今年就有幾位藝術家，因為即將有大型的個展舉行，就無法參展本次藝術展。

收藏周刊：你們今年參展的銷售比去年明顯要好，能不能透露一下大概銷售額多少？

夏季風：我們今年在香港巴塞爾的銷售接近1000萬元，這個成績對于我們來說不算好但也達到了預期。根據今年的情況，我們明年可能會在藝術家參展陣容和作品選擇上，都會提前作一些調整，期待明年能獲得更好的效益。

收藏周刊：會往哪個方向調整？

夏季風：市場在明顯回暖，希望明年能帶去一些更為重要的作品參展。

收藏周刊：在內地的其他藝術展有試過銷售額過千萬嗎？

夏季風：有的，我們去年參展西岸藝術與設計博覽會和ART021藝博會，兩個展會的銷售額各自都超過了千萬元。但顯然不能以此來評估藝博會或者市場好壞的標準，比如我們在ART021藝博會上的展位就比較大，相當于香港巴塞爾展位的兩倍，應該也是ART021藝博會參展機構中最大的展位之一。展位的大小也是決定銷售額高低的重要因素。

收藏周刊：能否理解為，香港巴塞爾藝術展的優勢在于，除了能夠產生不錯的銷售額之外，它還可以提供更多國際平臺的資源？

夏季風：是的，實際上可能還有另外一點，即入選巴塞爾藝術展的主畫廊單元，多少也是這個國際重要藝博會對于畫廊品質和影響力的認同。

人物介紹

夏季風 蜂巢當代藝術中心創始人、館長。

采寫：收藏周刊記者 梁志欽 實習生 喬柯羽