讓觀眾產(chǎn)生幽閉恐懼是電影中常用的一種強(qiáng)大手法，它能增強(qiáng)緊張感，讓觀眾沉浸在角色被禁錮、恐懼和絕望的體驗(yàn)中。通過(guò)運(yùn)用昏暗的燈光、特寫鏡頭和壓抑的場(chǎng)景，電影制作人能夠讓觀眾始終處于緊張狀態(tài)，營(yíng)造出一種迫在眉睫的恐懼感。

因此，科幻題材成為運(yùn)用這類手法的絕佳選擇也就不足為奇了。從壓抑的反烏托邦場(chǎng)景到宇宙飛船的狹小空間，這種手法完美地凸顯了角色的脆弱與孤獨(dú)，在某些情況下，當(dāng)與浩瀚的宇宙形成對(duì)比時(shí)，這種感覺(jué)會(huì)愈發(fā)強(qiáng)烈。

接下來(lái)，我們將一同欣賞 10 部必定會(huì)讓觀眾感到幽閉恐懼的科幻電影，仿佛觀眾自己也和屏幕上的角色一起被困在了那里。

10. 《異形》（1979 年）

《異形》是一部由雷德利?斯科特執(zhí)導(dǎo)的科幻杰作，融合了恐怖與動(dòng)作元素。影片講述了一群太空船員在停下來(lái)調(diào)查一艘廢棄的宇宙飛船后，遭到一種致命外星生物追捕的故事。這部電影深受評(píng)論家和影迷的喜愛(ài)，被認(rèn)為是有史以來(lái)最重要、最具開(kāi)創(chuàng)性的科幻電影之一。

《異形》：幽閉敘事的典范之作

宇宙飛船內(nèi)狹窄昏暗的走廊，以及壓抑、迷宮般的設(shè)計(jì)，讓觀眾仿佛置身于這場(chǎng)噩夢(mèng)之中，隨著異形從陰影中悄悄追蹤和獵殺獵物，觀眾也如同那些不斷減少的船員一樣被困其中。甚至那句標(biāo)志性的宣傳語(yǔ) “在太空中，沒(méi)人能聽(tīng)到你的尖叫”，也讓人不寒而栗，時(shí)刻提醒著人們貫穿始終的孤獨(dú)與脆弱感。

9. 《心慌方》（1998 年）

《心慌方》由文森佐?納塔利執(zhí)導(dǎo)，講述了一群陌生人被困在一系列高科技、相互連接的致命房間里的故事，每個(gè)房間都設(shè)有獨(dú)特的致命陷阱。這部電影制作成本不到 30 萬(wàn)美元，卻在票房上收獲了 900 萬(wàn)美元，因其緊張的氛圍和富有創(chuàng)意的設(shè)定而備受贊譽(yù)。

《心慌方》：極具影響力的電影，啟發(fā)了眾多不同類型的影視作品

《心慌方》將一群陌生人置于致命的生死游戲情境中，再加上復(fù)雜的謎題、道德困境和封閉的場(chǎng)景，與后來(lái)的眾多電影和電視劇有著驚人的相似之處，比如《魷魚(yú)游戲》《密室逃生》，最典型的當(dāng)屬《電鋸驚魂》系列。盡管上述作品在主流影響力上超越了《心慌方》，但在幽閉場(chǎng)景所帶來(lái)的純粹緊張感方面，卻無(wú)一能與之匹敵。

8. 《科洛弗道 10 號(hào)》（2016 年）

作為《科洛弗檔案》的續(xù)集，《科洛弗道 10 號(hào)》更像是一部充滿幽閉感的心理恐怖片，不過(guò)仍保留了一些前作中的科幻元素。影片講述了一名年輕女子在遭遇車禍后，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己身處一個(gè)地下掩體中，與兩名男子在一起。這兩名男子堅(jiān)稱，一場(chǎng)變故讓地球表面已不再適合人類居住。隨著故事的發(fā)展，女子心中的不安愈發(fā)強(qiáng)烈，她開(kāi)始懷疑自己究竟是被救了，還是遭人綁架。

《科洛弗道 10 號(hào)》：憑借強(qiáng)大的表演撐起整部影片

整部電影都在狹小的地下掩體中展開(kāi)，觀看時(shí)很難不產(chǎn)生幽閉恐懼的感覺(jué)。影片聚焦于瑪麗?伊麗莎白?溫斯特德、約翰?古德曼和小約翰?加拉赫三位演員所飾演的角色，幸運(yùn)的是，他們都將各自的角色演繹得極為出色。尤其是約翰?古德曼，他飾演的霍華德堪稱其職業(yè)生涯的經(jīng)典之作。霍華德時(shí)而流露的嫉妒和憤怒情緒逐漸暴露，他竭盡全力阻止女子離開(kāi)，生怕她將自己等人暴露在外面的危險(xiǎn)之中。

7. 《無(wú)限密室》（2016 年）

一名叫弗蘭克的男子發(fā)現(xiàn)自己被困在一個(gè)由人工智能生命維持系統(tǒng)監(jiān)控的自動(dòng)化牢房里，卻完全不記得自己為何會(huì)在此處。當(dāng)他意識(shí)到這個(gè)人工智能是通過(guò)基于記憶的模擬來(lái)審訊他時(shí)，便想出了辦法來(lái)操控自己的記憶，以此欺騙人工智能，爭(zhēng)取重獲自由。

觀眾仿佛被困在牢房和弗蘭克的記憶中

影片除了展現(xiàn)狹小壓抑的牢房場(chǎng)景外，還不斷重復(fù)基于記憶的模擬場(chǎng)景，每次模擬僅稍有不同，這進(jìn)一步加深了幽閉恐懼的感覺(jué)。

6. 《氧氣危機(jī)》（2021 年）

這部美法合拍的影片中，梅拉尼?羅蘭飾演的女子在醒來(lái)后，發(fā)現(xiàn)自己被困在一個(gè)密封的醫(yī)療低溫艙內(nèi)。氧氣即將耗盡，她還伴有失憶癥狀，只能依靠一個(gè)人工智能系統(tǒng)，爭(zhēng)分奪秒地拼湊出自己被囚禁的真相，并尋找逃脫的方法。

《氧氣危機(jī)》：太空版的《活埋》

《氧氣危機(jī)》讓觀眾陷入一種令人窒息的幽閉恐懼之中，就像影片主角為了呼吸而拼命掙扎一樣。它常被拿來(lái)與瑞安?雷諾茲主演的《活埋》（他被困在棺材里）作比較，不過(guò)《氧氣危機(jī)》融入了科幻元素。評(píng)論家們還稱贊了梅拉尼?羅蘭令人信服的表演，以及影片緊張的氛圍和整體的恐懼感。

5. 《愛(ài)》（2011 年）

《愛(ài)》講述了一名身處太空的男子與地球失去聯(lián)系后的故事。隨著時(shí)間的推移，孤獨(dú)對(duì)他的精神造成了極大的影響，導(dǎo)致他出現(xiàn)幻覺(jué)、產(chǎn)生自殺念頭，陷入對(duì)生存意義的深深恐懼之中。

《愛(ài)》：凸顯了人與人之間聯(lián)系的重要性

觀眾見(jiàn)證著這名男子的精神狀態(tài)逐漸惡化，影片通過(guò)封閉的空間和令人毛骨悚然的幻覺(jué)，營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的幽閉恐懼和孤獨(dú)感。這部電影有時(shí)讓人看得十分壓抑，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)一場(chǎng)情感上的過(guò)山車之旅，同時(shí)也凸顯了人與人之間聯(lián)系和互動(dòng)的重要性。

4. 《黑洞表面》（1997 年）

《黑洞表面》由保羅?W?S?安德森執(zhí)導(dǎo)，勞倫斯?菲什伯恩主演，是一部科幻恐怖片。影片講述了一群宇航員調(diào)查一艘在失蹤數(shù)年后神秘重現(xiàn)的宇宙飛船的故事。原來(lái)，這艘飛船曾被傳送到另一個(gè)維度，返回時(shí)還帶來(lái)了一個(gè)邪惡的實(shí)體，一心想要摧毀它所遇到的一切。

雖褒貶不一，但《黑洞表面》如今已成為經(jīng)典邪典電影

這部電影將科幻與超自然恐怖元素相融合，運(yùn)用了許多與之前的《異形》相似的手法，其緊張壓抑的氛圍和視覺(jué)效果備受贊譽(yù)。不過(guò)，也有一些評(píng)論家對(duì)此并不買賬，他們指責(zé)影片過(guò)于注重形式而忽視內(nèi)容，認(rèn)為劇情簡(jiǎn)單且充滿陳詞濫調(diào)。盡管如此，這部電影還是吸引了一大批忠實(shí)粉絲，他們欣賞影片中在那艘壓抑、廢棄的宇宙飛船內(nèi)發(fā)生的激烈暴力場(chǎng)面和怪誕的人體恐怖元素。

3. 《星際穿越》（2014 年）

《星際穿越》由克里斯托弗?諾蘭執(zhí)導(dǎo)，是近年來(lái)最具影響力和成功的科幻電影之一。影片講述了由馬修?麥康納飾演的宇航員帶領(lǐng)一支太空?qǐng)F(tuán)隊(duì)，穿越蟲(chóng)洞，為人類尋找新家園的奇幻之旅。這部電影票房大賣，并因其對(duì)愛(ài)情、犧牲和孤獨(dú)等復(fù)雜主題的探索而受到贊譽(yù)。

利用幽閉感增強(qiáng)緊張氛圍

《星際穿越》中有許多場(chǎng)景旨在營(yíng)造幽閉感，從而增強(qiáng)太空旅行的緊張感。宇航員們?cè)诖蟛糠致贸讨卸急焕г?“耐力號(hào)” 宇宙飛船狹小的金屬艙內(nèi)，周圍是浩瀚無(wú)垠的宇宙。影片對(duì)小型登陸器以及狹窄氣密環(huán)境的刻畫，突出了他們執(zhí)行任務(wù)時(shí)的孤獨(dú)與脆弱。在一些高風(fēng)險(xiǎn)情節(jié)中，這些場(chǎng)景進(jìn)一步加劇了緊張氛圍。

2. 《異星覺(jué)醒》（2017 年）

在發(fā)現(xiàn)火星上存在生命的首個(gè)證據(jù)后，一小隊(duì)科學(xué)家開(kāi)始對(duì)這一發(fā)現(xiàn)展開(kāi)研究。然而，很快他們就陷入了混亂，因?yàn)檫@個(gè)生命體遠(yuǎn)比他們想象的更加聰明和危險(xiǎn)。不久之后，科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)自己在小小的空間站內(nèi)遭到了這個(gè)生命體的追捕。

《異星覺(jué)醒》：讓觀眾始終處于緊張狀態(tài)

緊湊的畫面構(gòu)圖、昏暗的燈光，再加上流暢的零重力鏡頭拍攝和狹窄的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，共同營(yíng)造出極致的幽閉恐懼感。影片讓觀眾始終處于緊張狀態(tài)，那個(gè)外星生命體能夠在狹小的空間中穿梭自如，還能隨意變大，隨時(shí)伏擊船員，并能巧妙應(yīng)對(duì)他們的反擊，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)緊張刺激的觀影體驗(yàn)。

1. 《怪形》（1982 年）

約翰?卡朋特執(zhí)導(dǎo)的《怪形》講述了一群在南極洲的美國(guó)研究人員遭遇 “怪形” 的故事。這是一種兇殘、嗜血的外星生物，能夠模仿其他生物的外形。雖然這部電影仍屬于科幻題材，但卡朋特對(duì) 1951 年原版的翻拍融入了更多恐怖元素，堪稱懸疑、緊張氛圍營(yíng)造以及血腥暴力場(chǎng)景呈現(xiàn)的典范之作。

隨著時(shí)間推移，《怪形》愈發(fā)受到認(rèn)可

影片的故事全部發(fā)生在一個(gè)昏暗、人員稀少的偏遠(yuǎn)研究基地內(nèi)。該片在當(dāng)時(shí)取得了一定的成功，如今更是被公認(rèn)為科幻和恐怖電影領(lǐng)域最重要、最具影響力的作品之一。其實(shí)際特效（據(jù)說(shuō)特效費(fèi)用占了影片 150 萬(wàn)美元預(yù)算）、令人驚嘆的攝影技術(shù)以及強(qiáng)烈的幽閉恐懼感，都備受贊譽(yù)。

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